成庶(一則)斯大林習(xí)詩(shī)

在一些介紹革命導(dǎo)師愛(ài)詩(shī)寫(xiě)詩(shī)的文章中，青年馬克思、青年恩格斯和毛澤東的詩(shī)作，還有列寧評(píng)析馬雅可夫斯基詩(shī)歌的例子是常被引用的，卻不見(jiàn)提及斯大林習(xí)詩(shī)的事。

其實(shí)，青年斯大林也是一個(gè)熱情的詩(shī)歌愛(ài)好者。1895年10月29日，剛上第比利斯市正教中學(xué)的15歲的斯大林，就以自己的乳名索謝羅為筆名，向當(dāng)?shù)氐摹兑辆S利亞》報(bào)投寄詩(shī)稿，且有兩首被采用。詩(shī)是用格魯吉亞文寫(xiě)的，題為《獻(xiàn)給拉菲耶爾·艾利斯塔維》——即格魯吉亞的著名作家和詩(shī)人。當(dāng)時(shí)，格魯吉亞杰出的文學(xué)理論家M·凱連德西利德捷贊揚(yáng)這兩首詩(shī)具有新思想，寫(xiě)得出色，并先后把它編入自己編著的《文學(xué)概論》(1899年版)和《格魯吉亞文學(xué)優(yōu)秀作品選集》(1907年版)中。只是那時(shí)他還不知道索謝羅就是后來(lái)的偉大的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家斯大林。

青年斯大林發(fā)表這兩首詩(shī)的時(shí)候，也是他著手在正教中學(xué)組織宣傳列寧主張的馬克思主義小組的時(shí)候。那是高加索地區(qū)的第一個(gè)馬克思主義小組。于是，這兩首詩(shī)也就同斯大林的詩(shī)一般的革命生涯有機(jī)地聯(lián)系起來(lái)了。1941年，在蘇聯(lián)第比利斯“東方曙光”出版的《偉大斯大林的故事》一書(shū)里，刊載了M·凱連德西利德捷的關(guān)于選編斯大林詩(shī)作的回憶短文，講到了斯大林詩(shī)作在讀者中的積極影響。

遺憾的是，現(xiàn)在國(guó)內(nèi)尚難讀到斯大林那兩首詩(shī)的原文和中文譯稿.

劉征(一則)鋪展和凝聚

諷刺詩(shī)?？梢凿佌挂部梢阅郏缤瑫?shū)法家所說(shuō):“疏處可使走馬，密處不使通風(fēng)。”

把一個(gè)題材鋪寫(xiě)得淋漓盡致，叫鋪展。近來(lái)利用武松的故事寫(xiě)的諷刺詩(shī)有幾首，寫(xiě)得淋漓盡致的要算《話說(shuō)武松》。這首詩(shī)把武松打虎的故事加以翻新，畫(huà)出了諸如“求全”“紅眼”“誹謗”等種種可鄙可笑的嘴臉，圍繞“打虎”這一出色成績(jī)泛起的嘁嘁喳喳聲，躍然紙上。武松的處境如何詩(shī)里沒(méi)說(shuō)，讓讀者去想。詩(shī)雖然較長(zhǎng)，但不覺(jué)拖累，轉(zhuǎn)覺(jué)有余味未盡之感。

把一個(gè)題材盡力濃縮，叫凝聚。凝聚的諷刺詩(shī)佳作，我想起了《“代辦”》。這首詩(shī)寫(xiě)了一個(gè)完整的寓言故事。負(fù)責(zé)人貓?jiān)谵k公室里睡覺(jué)，旁邊放著一堆急件。老鼠看了大吃一驚，原來(lái)都是要求對(duì)鼠害采取緊急行動(dòng)的。從文件的時(shí)間看已晚了半年。于是，老鼠用牙齒把文件代為管理了。這個(gè)故事是可以寫(xiě)一首相當(dāng)篇幅的敘事詩(shī)，《“代辦”》卻只寫(xiě)了二十八個(gè)短行，略去某些閑筆，也不著一字評(píng)論，只憑幾筆素描，就使讀者感到已經(jīng)很豐滿，顯示出很強(qiáng)的諷刺力量。

梁謝成(一則)水至清則無(wú)魚(yú)

詩(shī)是一種藝術(shù).一件藝術(shù)品不能不講求整體美。所謂“完美”，我理解就是“完整則美”的意思。古人有“立片言而居要，乃一篇之警策”的說(shuō)法:但，無(wú)論如何，“片言”終究不能代替“全篇”。古人也有所謂“詩(shī)眼”之說(shuō)，認(rèn)為詩(shī)中的警句好比眼睛一樣生動(dòng)傳神；但，即便如此，也不能以警句代替全詩(shī)?；▋弘m鮮艷美麗，倘若“刪”去了花枝、花梗、花萼，眼睛雖生動(dòng)傳神，倘若“刪”去了眼瞼、睫毛、眉毛，那將會(huì)是一副什么樣子!世間一向少純而又純之物，詩(shī)壇歷來(lái)缺精而又精之詩(shī)，此乃常情常理，不足為怪?！八燎鍎t無(wú)魚(yú)”，“過(guò)猶不及”。我們的理論，不能再用一種傾向掩蓋另一種傾向，不能再?gòu)囊粋€(gè)極端走向另一個(gè)極端，更不能再搞“矯枉必須過(guò)正”。須知，“過(guò)”了“正”，也是一種新的“不正”啊!

請(qǐng)勿誤會(huì)，我并非在這里為“又長(zhǎng)又空”的“詩(shī)”辯護(hù)，更無(wú)意提倡“寫(xiě)詩(shī)競(jìng)長(zhǎng)”。

葉櫓(一則)聯(lián)想力的運(yùn)用

詩(shī)人的聯(lián)想力是一種可貴的才能。在詩(shī)的表現(xiàn)中。聯(lián)想不但是詩(shī)人進(jìn)入創(chuàng)作情境的契機(jī)。而且也是為讀者展開(kāi)想象的翅膀，讓思想翱翔于藝術(shù)時(shí)空的一塊基地。試讀《冰雕》中前兩節(jié):“溫暖的心/在北方的奇寒里/雕塑了它們/它們才如此美麗”?！拔曳路鹜蝗恢?由于嚴(yán)冬的愛(ài)撫和鼓勵(lì)/柔弱的水/也會(huì)堅(jiān)強(qiáng)地站立/并且，用它的千姿百態(tài)/呈現(xiàn)生命的神奇”。

看過(guò)冰雕的人不在少數(shù)，但能象作者這樣產(chǎn)生豐富的聯(lián)想者恐怕不多。這就是詩(shī)人的聯(lián)想力異于常人之處。

這種聯(lián)想，不同于那種單向性的因果關(guān)系的聯(lián)想。我國(guó)古詩(shī)中“興”的表現(xiàn)方法，實(shí)際上也是一種聯(lián)想，但囿于形式束縛，其聯(lián)想往往呈對(duì)應(yīng)式，缺少中轉(zhuǎn)環(huán)節(jié)和起伏跌宕?，F(xiàn)在如果仍停留在這種表現(xiàn)方法上，將不能滿足當(dāng)代人的審美要求。所以魯迅曾以諧謔的口吻說(shuō)過(guò)，居《詩(shī)經(jīng)》之首的《關(guān)睢》，如果用白話寫(xiě)出向刊物投稿，是非被退回不可的。

《冰雕》這首詩(shī)在聯(lián)想上便具有一種立體感，因而也顯得豐富。首先是制作冰雕的人有“溫暖的心”和在“奇寒”里的勞動(dòng)；其次是“嚴(yán)冬的愛(ài)撫和鼓勵(lì)”使“柔弱的水”站立起來(lái)，“呈現(xiàn)生命的神奇”；最后又延伸到冰雕在春天還是要“融化”，但“畢竟有過(guò)驕傲的站立”。所以“能快樂(lè)地走來(lái)，便情愿快樂(lè)地走去”，“即使有一天消失了/也消失在/春天的笑容里”。正是在這種連綿不斷的聯(lián)想中，使讀者也在感受了藝術(shù)愉悅之余，升騰起更為遼闊深邃的關(guān)于人生哲理的思考。

聯(lián)想力的運(yùn)用不能停留在簡(jiǎn)單的比附上。簡(jiǎn)單的比附會(huì)造成想象空間的狹窄和思考能力的滯澀，損害詩(shī)的審美內(nèi)涵，是寫(xiě)詩(shī)之一忌。

(王琦摘自《詩(shī)刊》)