棕河

《預(yù)防青少年犯罪戰(zhàn)略》一書(shū)，全面介紹了我國(guó)青少年犯罪發(fā)展的狀況和趨勢(shì)，總結(jié)了對(duì)青少年犯罪綜合治理的經(jīng)驗(yàn)，并從我國(guó)國(guó)情出發(fā)，提出了預(yù)防和控制青少年犯罪的戰(zhàn)略和實(shí)施方案，是從事社會(huì)學(xué)、法學(xué)、青少年犯罪研究和政法、宣教、青少年工作者了解防治青少年犯罪和研究這方面問(wèn)題的有價(jià)值的著作本書(shū)作者魏久明，是中國(guó)表嫠年犯罪研究學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)。全書(shū)23萬(wàn)余字，華齡出版社出版，地址：北京市西黃城根北街11號(hào)

這是個(gè)算得上簡(jiǎn)單的故事：

幾位年輕的中國(guó)留學(xué)生，懷揣對(duì)“天堂”國(guó)度的美麗幻想，踏上了澳大利亞的土地。迎接他們的卻是學(xué)會(huì)生存的挑戰(zhàn)。求學(xué)、打工、謀和愛(ài)情的辛酸經(jīng)歷，使他們感受到了面對(duì)現(xiàn)實(shí)的困惑和幻滅，以及追求的痛苦。合伙的生意失敗，無(wú)異于冰上加霜。最后，其中的一個(gè)孤注一擲，走進(jìn)了賭場(chǎng)。僥幸贏得的巨款于是又給他們帶來(lái)了新的希望……

不簡(jiǎn)單的是這故事本身的故事。

這部名叫《天堂之門(mén)》的話劇，反映的是留學(xué)生的生活，完全由留學(xué)生們自編、自導(dǎo)、自演，并且用普通話演出。此外，華語(yǔ)劇出現(xiàn)在澳洲當(dāng)?shù)卣?guī)劇場(chǎng)的舞臺(tái)上，也是前所未有。在兩大中國(guó)人集中的城市墨爾本、悉尼竟連演19場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，可謂盛況空前。觀眾反應(yīng)之強(qiáng)烈也為創(chuàng)作者們始料所不及：

“我看了三次，每次我都哭，太感動(dòng)了?！?/p>

“這戲真正反映了我們中國(guó)留學(xué)生的生活處境?！?/p>

……

夠了。這里讓我們先了解一下舞臺(tái)背后的這些留學(xué)生吧。

令人驚訝的是，這個(gè)劇組總共只有7個(gè)成員，且原來(lái)都是專(zhuān)業(yè)搞藝術(shù)的。編劇丁小琦，也是導(dǎo)演之一，在國(guó)內(nèi)即發(fā)表過(guò)小說(shuō)、劇本和詩(shī)，她的作品《女兒樓》曾被拍成電影并參加了“亞洲電影節(jié)”。在澳大利亞也出版了她的作品翻譯，她是作為訪問(wèn)學(xué)者赴澳進(jìn)修的。而既是導(dǎo)演又是演員的金翼，身兼舞臺(tái)監(jiān)督與演員二職的蕭農(nóng)剛，以及擔(dān)任女主角的王梅梅、周月，在國(guó)內(nèi)都曾經(jīng)是小有名氣的影視、話劇演員和節(jié)目主持人。如此陣容可算不弱，他們卻仍付出了艱苦的努力。

去年年底，丁小琦應(yīng)維省華聯(lián)會(huì)主席楊錦華先生之約，根據(jù)自己留學(xué)生活的親身體驗(yàn)，僅用7天就創(chuàng)作出了《天堂之門(mén)》，演出的經(jīng)濟(jì)贊助正是出自楊先生的會(huì)計(jì)事務(wù)所。在滿世界的YES和NO聲中，要找到說(shuō)中國(guó)話的專(zhuān)業(yè)演員，困難可想而知。又是登廣告，又是打電話、托人找關(guān)系，丁小琦忙了個(gè)不可開(kāi)交。找到金翼的時(shí)候，她的第一句話就是她“只差一點(diǎn)就扛?jìng)€(gè)鋤頭到墳場(chǎng)去刨墳了”。

合作中有歡樂(lè)，也有為藝術(shù)的爭(zhēng)吵。但相同的心愿使這個(gè)集體即使在有限的條件下也不放棄對(duì)精益求精的追求。全劇共9個(gè)角色，卻只有4個(gè)專(zhuān)業(yè)演員，只好一人身兼數(shù)職，盡管如此，他們表演的投入和自身的藝術(shù)修養(yǎng)，仍極大地感染了場(chǎng)內(nèi)幾乎每一位觀眾。更絕的是，舞臺(tái)上除4個(gè)秋千外，什么道具也沒(méi)有；作為背景的是用一堆不規(guī)則圓形（全都是商場(chǎng)里的廢紙盒）構(gòu)成的巨大符號(hào)，又像一扇門(mén)，又像別的什么。加上絢麗多彩的燈光，創(chuàng)造出一個(gè)具有濃重戲劇氣氛的舞臺(tái)空間。明顯的因陋就簡(jiǎn)，卻處處不乏匠心獨(dú)運(yùn)，而正如演員們所說(shuō)：“因?yàn)槟蔷褪俏覀冏约海瑳](méi)有絲毫的造作，我們會(huì)用全部的藝術(shù)才華去表現(xiàn)我們?cè)缫咽煜さ默F(xiàn)實(shí)生活?！毖莩龅某晒σ彩抢硭?dāng)然的了。

丁小琦在談到創(chuàng)作意圖時(shí)說(shuō)：中國(guó)留學(xué)生在澳洲已形成一個(gè)特殊的階層，成為一個(gè)“問(wèn)題”。無(wú)論澳國(guó)政府還是留學(xué)生自己，對(duì)此都不應(yīng)回避。所以她覺(jué)得自己有義務(wù)去表現(xiàn)他們的生活和喜怒哀樂(lè)。為了克服與當(dāng)?shù)囟嘣幕J(rèn)同的困難，這部話劇本身便是種努力。故事的真實(shí)，不僅使留學(xué)生觀眾能夠面對(duì)自己，也使當(dāng)?shù)氐娜藗兗由盍藢?duì)這一特殊群體的了解。

也有人對(duì)演出提出了異議，認(rèn)為它過(guò)多地展現(xiàn)了留學(xué)生痛苦、迷惘的一面，卻忽略了他們?cè)谀婢持锌範(fàn)?、進(jìn)取的生活軌跡。他們指出劇本停留在對(duì)留學(xué)生生活展覽式的陳列，卻缺少對(duì)過(guò)去、現(xiàn)在以至將來(lái)的一種冷靜的反思和再認(rèn)識(shí)。

盡管意見(jiàn)不一，當(dāng)《天堂之門(mén)》今年2、3月份演出時(shí)，卻被該國(guó)文藝界人士稱(chēng)為“是一個(gè)杰出的中國(guó)式話劇，又是一個(gè)藝術(shù)水準(zhǔn)極高的現(xiàn)代澳洲話劇”。從這點(diǎn)上說(shuō)，話劇的出臺(tái)被譽(yù)為“在澳洲發(fā)揚(yáng)中國(guó)文化的一件大事”似不過(guò)分。況且劇組將赴新加坡演出，并正積極爭(zhēng)取回國(guó)獻(xiàn)演呢。