馮建國

上田義彥以執(zhí)著的追求和深厚的功力，以及富有個(gè)性的作品贏得了日本廣告攝影界的認(rèn)同和稱譽(yù)，有些傳媒甚至把他譽(yù)為日本廣告攝影界的“年青的巨匠”。

1957年出生于日本兵庫縣的上田義彥，并沒有接受過攝影專業(yè)的正規(guī)教育，在他20歲那年，一位拍攝巴黎的攝影家的作品令他十分著迷，并且使他從此與攝影結(jié)下了不解之緣。從1980年到1981年，他先后到廣告攝影家福田匡伸和有田泰而門下學(xué)習(xí)攝影，兩年之后的1982年，他便在東京設(shè)立了上田義彥攝影工作室，從此便走進(jìn)了競爭激烈的日本廣告攝影界。

“剛剛獨(dú)立的時(shí)候，有一次把我的作品給一位廣告制作人看了，制作人直截了當(dāng)?shù)貙ξ艺f，照片沒有廣告攝影中必要的明快感和美的要素，看來你并不適合拍廣告。這可以說是對我的作品最具有象征性的評價(jià)了。我自己也是這么想的。但是，我還是堅(jiān)持按自己的方法拍，拍自己喜歡拍的東西，一直堅(jiān)持了下來。”

難怪有人說，上田義彥的作品在廣告攝影的容許范圍的邊緣之處，也許可以說，作為一名廣告攝影家，他缺乏為廣告客戶拍攝的旺盛的服務(wù)精神，因?yàn)樗⒉涣?xí)慣將商業(yè)攝影和個(gè)人作品制作嚴(yán)格區(qū)別開來?！拔易约阂才幻靼?，從事商業(yè)攝影是好是壞。雖然通過攝影的手段來表現(xiàn)自我對我來說有一股快感，但這是相對于與商業(yè)攝影拉開距離的時(shí)候而言的。”

上田義彥早期為《流行通訊》雜志拍攝時(shí)裝廣告，他以自己獨(dú)特的布光方式，也就是說以接近自然光的布光方式來拍攝，并開始為廣告界注目。在四、五年間拍攝了大量的時(shí)裝模特之后，他便開始有意識地拍攝一些人像作品，但他在繁忙的時(shí)裝攝影之中，從來沒有忘記自己對攝影追求的初衷和對攝影的真諦的思考。最后他激流勇退，終于放棄了為雜志拍攝時(shí)裝的工作?！皶r(shí)裝攝影看似相當(dāng)自由，但服裝本身己決定了一切，模特也有一定的限制，在你想拍攝之前，在很多方面早已受了制約。”

“在攝影棚中，面對也不知是何人教的，幾乎毫無意義但又是己成套路的模特的姿勢‘別動(dòng)等等不斷地發(fā)號施令的時(shí)候，有時(shí)我忽然會(huì)想起，我到底是在充當(dāng)什么角色，到底是在忙乎什么呢？有時(shí)，把作品拿來再仔細(xì)翻閱時(shí)，便會(huì)感覺到，啊，實(shí)在不行了！這時(shí)我都會(huì)一古腦兒將它們?nèi)咳拥嚼淅锶??！?/p>

對于從事廣告攝影的攝影家來說，如何滿足廣告客戶的要求也許往往是第一考慮，所以，當(dāng)自己的想法與廣告客戶沖突的時(shí)候，只能以廣告客戶優(yōu)先，或是將作品制作和工作區(qū)別開來以求得平衡。但上田義彥卻是很少有的不走妥協(xié)之路的人，當(dāng)自己的想法得不到廣告客戶或是廣告制作人的理解的時(shí)候，他情愿拒絕拍攝也不會(huì)去屈求妥協(xié)。這是他對攝影的理解也是他對廣告攝影的理想境界的追求。當(dāng)然要做到這一步，也將意味著付出相對的代價(jià)，有時(shí)廣告拍到一半，忽然會(huì)被告知己被解約了。對此他也總能以一種平常的心態(tài)去對待，他不愿強(qiáng)求對方，也不愿強(qiáng)求自己。

如果單從表面印象來看，很沉重，影調(diào)偏暗，富有力度可以歸結(jié)為上田義彥廣告攝影作品的基調(diào)。但這僅僅是他作品的一種表象，同他經(jīng)常合作對他比較熟悉的廣告制作人曾感慨道，上田義彥試圖把人的最本質(zhì)的東西，也就是說精神的要素帶到廣告攝影中來?！皩⑦@些要素帶到廣告攝影中去是好是壞，說實(shí)在的連我自己也說不準(zhǔn)，恐怕對于他人來說也是一個(gè)不好做出判斷的問題?！?/p>

“但是，即使不是廣告，作為制作作品的時(shí)候，我同樣在追求一種美的東西。雖然對于美的概念往往會(huì)因人而異，而捕捉美的方法也可以說是千差萬別。這一切對于我個(gè)人來說，當(dāng)然完全建立在我自己的對美的理解、感受和思考方法之上。”

曾與上田義彥多次合作過的資生堂公司宣傳制作室的山形季央在談起廣告和上田義彥時(shí)十分精辟地指出：廣告是有目的的，就是在出售物品和情報(bào)。這時(shí)，最能左右人的意識的是印象。人在生存的必要之外，可以說幾乎是憑著印象去判斷一切的，能制作出這種印象正是廣告必須承擔(dān)的角色。在這其中，有言語無法傳達(dá)的東西。所以說，廣告攝影必須有一股引發(fā)人們想象的力量，沒有這種力量的照片如同沒有意義的單純的記號。

上田義彥的作品正是有這么一股力量。既有豐富的抑揚(yáng)節(jié)奏，又有一股懷舊情愫，還有溫度、濕度和呼吸等等……。上田對感覺和美的追求十分到位。這種感覺非常普通又往往容易忽視，這就必須相信自己，包括生理的和直觀的要素在內(nèi)，可以說，上田的廣告攝影給我們指示了一種可能和方向。

上田義彥這種不妥協(xié)的態(tài)度雖然使他最初的道路有些坎坷，但是，應(yīng)該說，這條路還是前途寬廣的?！?/p>