趙承安圖文

攝影靠眼睛尋找視覺，但在 500mm以上的鏡頭遠攝和用微距鏡頭近攝就不是那么回事了；前者，靠長焦把遠處小部分景物壓縮在一張畫面，而后者是把近在咫尺微小的物體放大在一張畫面上；它們都有一個共同特征，畫面的構(gòu)圖整體效果都是在鏡頭中尋找出來的，它們都會把眼睛看來平淡無奇的東西排成一個奇妙世界，豐富了攝影語匯的表達，撐開了攝影思維的天地。

我鐘情于新疆大自然，在表現(xiàn)這些景物的時候，用微距又表現(xiàn)出另一種微觀的“宏觀世界”，有一種說法“宏觀在宇，微觀在握”，都是心靈中的恢宏天地。

大地的石油露頭，本是地層中的石油沿著裂縫溢出地面，形成了一種叫石油苗的地貌現(xiàn)象，油苗口也不過十幾公分，我把微距頭加上接環(huán)拉近成1：l以至更近的距離，嗬！那油苗的一個個小泡就象一盤盤黑色的珍珠；把鏡頭移到喇叭口，那噴發(fā)的油泡像是宇宙中的光環(huán)，把地質(zhì)現(xiàn)象拍成有抽象美的藝術(shù)感覺，真是既有地質(zhì)價值又有拍攝樂趣。

又有一次我在隆冬季節(jié)到達庫車河谷，河水已結(jié)冰斷流，我可以在原來滔滔的河面上來回行走，這時我又看到腳下的奇怪現(xiàn)象，那結(jié)冰的現(xiàn)象是逐漸形成的，在凍結(jié)的黃泥沙之間形成了不同的線條和圖案，我又把微距裝上接環(huán)，那又是一種感覺，我的興趣盎然，不怕麻煩又把4×5的頁片相機架起，把皮腔拉到最長，150mm、90mm、70mm都可以拍到微觀放大的世界。

表現(xiàn)和田玉石，當然也有幾十斤、上百斤的玉石可以表現(xiàn)，但我在用微距拍一個小玉石的時候，它的褶皺和細節(jié)一下子讓我感到這不是堅硬的石頭，像是軟乎乎有生命的有機體，我又想到中國的古典神話《穆天子傳》中的王母娘娘以玉為食的記載，眼下的玉石都成了有機軟體，自然也是可食用的，思維一撐開，又增加了攝影的表現(xiàn)力。

還有一次我在去托米爾途中，一早起來，四周就沒有可拍的題材，但早晨的一小灘積水處，那冰凌的線條排列得異常奇怪，雖然風光沒拍到，也撿了點小詩。

微距攝影，當然離不開微距頭，我的佳能T90有兩個微距頭，一個是50mm，一個是100mm，它們的素質(zhì)都非常之好，并嚴謹結(jié)實，我有一次把一臺相機和幾只鏡頭不小心掉到河水中，只有這微距頭一點事沒有。用微距頭拍的底片，只要對焦準確，機身不晃動，照片放大到24英寸時，其顆粒仍很幼細，但我有時也愛用50mm的標準頭，雖然四周可能虛化，但有的時候也需要這種效果，像有一張油泡，四周成放射狀，像飛碟，像光環(huán)，也不錯。

我的賓得67，也配有一支135微距頭，并有 1、2、3號接環(huán)，但用起來較為麻煩，加上接環(huán)又粗又長，反光板又大，不如135相機好用。但我在用4×5頁片大畫幅相機時，皮腔可以很便捷的拉得很長，支起大號三腳架，慢慢琢磨，又會得到高清晰的大畫幅底片。

微距鏡頭還有一個好處，就是能幫你把拍的不同規(guī)格的反轉(zhuǎn)片復(fù)制成原大或縮成135規(guī)格，展示、放映、一般性的發(fā)表都很方便?！?img align="center" src="https://cimg.fx361.com/images/2000/07/28/qkimagesdzsydzsy2004dzsy200403-9-l.jpg">