吳 恒

2000年9月21日是我國著名攝影藝術(shù)家吳印咸百年華誕。為紀(jì)念這位有著杰出貢獻的攝影大師，我們特地編發(fā)了吳恒先生撰寫的文章《我的父親吳印咸》。

我的父親吳印咸，1900年9月21日出生于江蘇省沭陽縣的一個書香人家。祖父吳紹矩是清末秀才，畢生以教書為業(yè)，育有五子，吳印咸是他的第二個兒子。由于家庭無力供給五人同時升學(xué)，吳印咸小學(xué)畢業(yè)后考入半工半讀的江蘇省第四工廠，結(jié)業(yè)后留廠從事織毯提花設(shè)計，同時在廠內(nèi)教美術(shù)。1919年考入劉海粟主辦的上海美術(shù)?？茖W(xué)校西洋美術(shù)系，開始正規(guī)的繪畫學(xué)習(xí)。在此期間他開始接觸攝影，并產(chǎn)生濃厚興趣。他壓縮生活費，擠出三塊銀元，在舊貨店里買到一臺勃朗尼方匣式舊相機，從此與攝影結(jié)下了不解之緣。他后來說：“從舊貨店里買了相機，又買了過期膠卷、相紙，就在宿舍床鋪底下的‘暗室里，我開辟了第二戰(zhàn)場?！?/p>

1922年，他從上海美專畢業(yè)回到家鄉(xiāng)，在沭陽中學(xué)和師范擔(dān)任美術(shù)老師，美術(shù)攝影互為補充互相促進。1923年他在沭陽承輝門（東城門）拍攝了《曉市》（見圖）等作品，1923年10月他又去連云港的云臺山拍攝風(fēng)光古跡文物照片35幅，他父親撰文，他三弟篆寫“蒼梧片影”書名，父子合作完成這本圖文并茂的著作，1925年7月由上海中華書局印刷出版發(fā)行。

1928年他至上海藝海布景公司任布景師。1930年在上海紅燈照相館任攝影師，對人像攝影進行專門研究。1932年1月28日日軍侵犯上海，照相館被毀，經(jīng)美專同學(xué)許幸之介紹，他進入上海天一影片公司充當(dāng)布景師。從此他又開始接觸電影。

1935年他和許幸之聯(lián)合舉辦繪畫攝影展。夏衍同志看后找到了許幸之，建議他們二人轉(zhuǎn)到電通影片公司去拍攝田漢編寫的《風(fēng)云兒女》。他說：“盡管我還沒有參加‘左聯(lián)，對共產(chǎn)黨也不甚了解，但我感到拍攝抗日題材的片子是愛國者義不容辭的職責(zé)，我欣然接受了。”許幸之擔(dān)任導(dǎo)演，他擔(dān)任攝影，這是他第一次獨立拍攝電影。1935年5月公映，轟動了全上海，該片主題歌《義勇軍進行曲》也成為當(dāng)時廣泛傳唱、深受廣大人民歡迎的愛國歌曲。

接著他又拍了由袁牧之編導(dǎo)的諷刺舊中國黑暗的喜劇片《都市風(fēng)光》。這兩部片子的拍攝公映，激怒了反動當(dāng)局，查封了電通公司。1936年他們又在明星二廠拍攝了由陽翰笙編劇、應(yīng)云衛(wèi)導(dǎo)演的革命歷史片《生死同心》和袁牧之編導(dǎo)的《馬路天使》，再一次轟動了上海影壇。他的電影攝影技巧也趨成熟。五十年后，當(dāng)《馬路天使》隨中國電影回顧展在意大利放映時，意大利著名影評家達西拉奇驚異地發(fā)現(xiàn)，在《馬路天使》中所體現(xiàn)的“新現(xiàn)實主義”創(chuàng)作方法竟比意大利在戰(zhàn)后提出要早得多?？梢娙甏袊倪@部電影在世界電影史上的地位。

他在鉆研電影攝影同時，并未放松攝影創(chuàng)作，參加了上?！逗诎子吧纭?，在社刊和其他刊物上發(fā)表了許多作品，還在瑞士攝影沙龍獲得過榮譽獎牌。他當(dāng)年的作品還有《饑寒交迫》（1924）、《過別墅有感》（1925）、《渦水茫茫》（1926）、《纖夫》（1928）、《負重》（1932）、《難兄難弟》（1933）、《吶喊》（1935）、《乞齋果腹》（1937）、《暴風(fēng)雨來了》（1937）等?！秴群啊肥撬且粫r期的代表作。說到這里還有一段故事，繼“七·七”事變后，“八·一三”日軍又進攻上海?？罩?、海上、陸地炮火紛飛，難民扶老攜幼紛紛逃亡，青年學(xué)生上街演講宣傳抗日救國，慷慨激昂。剛從山西回到上海的他，與許幸之再次合作，拍攝《中國萬歲》大型紀(jì)錄片。二人冒著炮彈橫飛的危險，把攝影機架在高樓頂上，拍攝蘇州河北岸八百壯士堅守“四行倉庫”浴血奮戰(zhàn)的鏡頭，拍攝日軍狂轟濫炸殘殺中國人民的慘景，拍攝軍民同心同德奮起抵抗的壯烈情景，以及人民大眾救助傷員的鏡頭。《中國萬歲》拍好后，二人攜帶至香港，聯(lián)系發(fā)行宣傳抗日，由于國民黨當(dāng)局的檢查官以“宣傳共產(chǎn)”罪名，將《中國萬歲》銷毀了，致使這一寶貴資料沒能留下一個鏡頭。

不久他應(yīng)袁牧之之邀從香港趕到武漢，見到了周恩來，與袁牧之一起提出想去華北拍攝八路軍抗擊日本法西斯紀(jì)錄片的設(shè)想。周恩來非常重視。

世界著名電影大師、導(dǎo)演尤里斯·伊文思來到中國拍攝英勇抗戰(zhàn)的大型紀(jì)實片《四萬萬人民》，在拍完臺兒莊會戰(zhàn)后，擬赴華北拍攝八路軍抗戰(zhàn)的鏡頭，被國民黨當(dāng)局拒絕，由西安回到武漢，當(dāng)他知道延安正在準(zhǔn)備自己拍片時，遂將他的一臺“埃姆”35毫米電影攝影機和兩千余英尺電影負片送給八路軍。經(jīng)過八路軍駐武漢辦事處和周恩來的周密研究安排，決定派吳印咸去接受這批器材。在一個漆黑的夜晚，吳印咸乘著周恩來的汽車到漢口郊外的一個秘密約定地點，伊文思親手將攝影機和膠片交給他，迫于當(dāng)時的危險環(huán)境，無法用言語交談，他們只好用力地緊緊握手。二十年后他們在北京再次見面時，都已是五、六十歲的老人了。

他與袁牧之二人攜帶伊文思贈送的和從香港新買的電影機、膠片等器材，于1938年9月到達延安。八路軍總政治部馬上成立了電影團，即“延安電影團”。由總政治部主任譚政任團長，袁任編導(dǎo)，他任攝影隊長。毛澤東主席還接見并請他們吃飯，接見時語重心長地說:“也許你們現(xiàn)在是英雄無用武之地，但將來總有施展才能的機會。我們八路軍沒有別的可依賴，一切靠自己奮斗?！边@些教導(dǎo)給他們以巨大鼓舞，也為他們后來的工作指明了方向。

他們拍攝的第一部影片為《延安與八路軍》。1938年10月1日在陜西中部的黃帝陵開機。從此掀開了中國電影史上嶄新的一頁。

一次日機空襲延安，一顆炸彈在電影團駐處不遠的地方爆炸，震塌了屋角。當(dāng)時吳印咸正在拆修攝影機，聽到爆炸聲響他立即撲到機器上，以身護機。事后清除塵土組裝機器時，連一顆螺絲釘都未少，大家都萬分高興。周恩來副主席和譚政團長知道后都趕來看望，對他的以身護機行動大加贊賞。

1939年，他們從延安東渡黃河，進入晉察冀邊區(qū)，拍攝了賀龍、關(guān)向應(yīng)、聶榮臻等同志在前線指揮作戰(zhàn)等鏡頭。

為了拍攝白求恩大夫在中國戰(zhàn)場上的活動情景，吳印咸從晉西到冀中用兩個月的時間跟隨白大夫。1939年10月20日是白大夫準(zhǔn)備回國籌集藥品器材和資金的日子，歡送會也開過了，就在這時，日本侵略軍發(fā)動了“冬季大掃蕩”，白大夫毅然決定推遲回國，立即參加戰(zhàn)斗，來到摩天嶺前線，在離火線只有五、六里的孫家莊村外的一個小土廟里安置下手術(shù)臺。手術(shù)臺是白大夫自己設(shè)計制造的兩只“蘆溝橋”（行軍時可以放在馬背上馱藥品器械，手術(shù)時又可作手術(shù)臺支架。為紀(jì)念抗戰(zhàn)，白大夫把它叫做蘆溝橋）鋪上門板而成的。日軍是殺人魔王阿部規(guī)秀師團，戰(zhàn)斗異常激烈，敵人步步緊逼，情況十分緊急，而白大夫沉著鎮(zhèn)定一絲不茍地做手術(shù)，吳印咸這時拍攝了那幅名垂千古的《白求恩大夫》。誰也沒想到就在這次搶救傷員中，白大夫的手被劃破了，感染了病毒，當(dāng)時又無解救之藥，這位可敬可愛的國際主義偉大戰(zhàn)士，于戰(zhàn)斗勝利結(jié)束后第四天長眠在中國的大地上。

經(jīng)過兩年緊張而艱巨的工作，吳印咸完成了《延安與八路軍》和《自求恩大夫》兩部影片的拍攝。

1942年他被接收為中共黨員。

譚政團長離開電影團后指定他為電影團負責(zé)人。

接著他又開始《生產(chǎn)與戰(zhàn)斗結(jié)合起來》的拍攝。內(nèi)容是120師359旅向南泥灣進軍，開荒生產(chǎn)支援前線。當(dāng)時電影負片已經(jīng)用完，又無后期洗印的機器設(shè)備。要拍好這樣一部大型紀(jì)錄片，簡直是要做無米之炊。他后來回憶說:“當(dāng)時我們的電影負片已經(jīng)沒有了，只剩下數(shù)量不多的16毫米電影正片，本來不具備拍電影的條件，但我們克服困難，用正片代替負片。兩者差異很大，效果不好是意料之中的，但我們努力摸索正片感光的特點，在曝光技術(shù)上狠下功夫，爭取達到盡可能好的效果。從后來情況看，雖然在人物膚色、質(zhì)感上還有失真，反差偏大，層次少，但比預(yù)想的結(jié)果要好得多?！庇捌暮笃谥谱?，更是難以想像的，然而困難一個一個被克服。沒有自來水就挑來延河水澄清后使用；沒有電，在屋頂上開個洞用自然光代替；沒有沖片機，就將膠片剪成二十尺小段，繞在木框上，一段一段地沖洗；沒有印片機，就將放映機改裝代替?！碗娪皥F的同志們集思廣益，用聰明才智和雙手把這部大型紀(jì)錄片制作成功了。

在該片拍攝接近完成時，毛澤東主席聽到情況匯報后，親自提筆寫了“自己動手，豐衣足食”八個剛勁有力的大字。吳印咸將毛主席與題詞同時攝入影片。毛主席很高興，拿著題詞遞給吳印咸說：“這張題詞就送給你吧！”這幅歷史文物，他一直珍藏在身邊，1957年贈送給中國人民革命軍事博物館。

該影片轟動了延安。1943年2月4日在總政大禮堂首映時，中央領(lǐng)導(dǎo)都去看了。周恩來副主席看了電影很感驚奇，特地到銀幕后面看望工作人員。當(dāng)工作人員告訴周副主席電影聲音是用留聲機放音樂，用擴音機播解說詞在放映時三者互相配合而成的“有聲電影”時，周副主席滿意地笑了。

彭德懷將軍為此還作了一首詩送給電影團:攝取戰(zhàn)爭的真象，不怕鬼子的刀槍。踏遍了華北的戰(zhàn)場，幾經(jīng)寒暑來到太行山上。有了你這樣英勇的戰(zhàn)士，中華民族決不會滅亡?！?/p>

吳印咸被陜甘寧邊區(qū)政府授予甲等勞動英雄稱號。

為毛主席和中央領(lǐng)導(dǎo)拍照是他當(dāng)時又一主要任務(wù)。

1942年他為毛主席給120師干部作報告所拍的照片已成為珍貴的文獻，具有無限的生命力和歷史價值。

1942年5月延安文藝座談會召開，會場人多，屋小光暗，煙霧彌漫，場內(nèi)實難拍攝。他向毛主席建議到室外合影，主席欣然贊同，帶領(lǐng)與會人員到室外，這才留下了延安文藝座談會合影照片。

1943年11月毛主席在陜甘寧邊區(qū)勞動英雄大會上做《組織起來》報告，他既作為勞動英雄，又作為攝影工作者參加會議。因室內(nèi)光線暗，他邊聽邊琢磨邊觀察，終于拍攝了一組珍貴的照片。

1945年4月23日至6月11日，中共“七大”在延安召開，他一手拿電影機，一手拿照相機，將大會的全過程拍攝了下來。他后來回憶說：“‘七大是我黨歷史上一次重要的會議，我擔(dān)任為大會拍電影及照片的雙重任務(wù)。會前趕到會場了解到會場大，主席臺上光線很暗，只靠幾盞汽燈照明，條件很差，既要拍好大會的全景，又要拍好大會主席臺的近景，還要拍好領(lǐng)導(dǎo)同志報告時的特寫鏡頭?！髞斫K于將‘七大會議全部紀(jì)錄下來，成為我們黨代表大會的第一部完整的文獻資料”。在他所拍“七大”照片中，有毛澤東作《論聯(lián)合政府》報告；有劉少奇作《關(guān)于修改黨的章程的報告》；有朱德作《論解放區(qū)戰(zhàn)場》的報告；有周恩來作《論統(tǒng)一戰(zhàn)線》報告；還有毛澤東作《愚公移山》的閉幕詞報告；任弼時講話；以及中央領(lǐng)導(dǎo)共商國事，親切問候等活動鏡頭。

1945年8月28日毛主席赴重慶談判。他用相機將這些歷史瞬間永遠紀(jì)錄下來。這組照片與“七大”照片均已成為珍貴文獻和藝術(shù)珍品了。

接著，他被調(diào)跟隨葉劍英同志去北平軍調(diào)部工作一段時間。1946年，他攜帶一批照片回到江蘇淮陰、沐陽家鄉(xiāng)展覽。隨后又到山東臨沂新四軍總部見到陳毅軍長，然后北上至煙臺去東北接收“滿映”，組建東北電影制片廠。

“九·一八”日本軍國主義侵占我國東北三省后，在“滿洲國”首都長春建立了“滿洲映畫株式會社”（電影制片公司）簡稱“滿映”，用來進行文化侵略和精神毒害。日本投降后，黨中央立即決定派人前去接收“滿映”，電影團接受了這一任務(wù)，攜帶所有器材檔案資料，于1946年向東北進軍。途中既要通過日偽軍的駐地，又要穿過閻錫山重兵把守的同蒲鐵路封鎖線，由陜北到河北經(jīng)山東煙臺渡海北上，長途跋涉，歷盡艱險，終于到達東北，人員器材和寶貴的資料檔案安全無恙。

經(jīng)過緊張的籌備，1946年10月在黑龍江的興山（鶴崗市）建立了新中國第一個電影制片廠——東北電影制片廠，（后遷回長春改為長春電影制片廠），首任廠長袁牧之，吳印咸為副廠長兼技術(shù)部長。這一時期他組織領(lǐng)導(dǎo)拍攝了《橋》、《中華兒女》、《趙一曼》、《白毛女》、《鋼鐵戰(zhàn)士》等新中國第一批以工農(nóng)兵為主體的故事片。

1955年，吳印咸被調(diào)到北京，籌建我國第一所電影高等學(xué)府——北京電影學(xué)院，任副院長兼攝影系主任，他還親自講授攝影構(gòu)圖課。后來他回憶說：“建國后，中國電影事業(yè)蓬勃發(fā)展，我工作發(fā)生一系列變化，其中十年教學(xué)給我十分深刻的記憶。這個具有現(xiàn)代化教育設(shè)備的中國第一所電影高等學(xué)府，一下子把我吸引住了，對比之下，與在戰(zhàn)爭年代辦攝影訓(xùn)練班的困難情景，有天淵之別。1939年，我在晉察冀根據(jù)地編寫《攝影常識》一書，炎熱夏天，我坐在田邊樹下一塊大石頭上，將我以往學(xué)到的理論和多年攝影實踐積累的經(jīng)驗，結(jié)合起來編寫而成的。雖說簡單粗糙，卻是根據(jù)地最早的，也是唯一的攝影教材，成為八路軍培養(yǎng)自己的攝影戰(zhàn)士的必讀手冊?！?/p>

他一直堅持實踐與理論相結(jié)合，練好基本功與提高藝術(shù)素養(yǎng)相結(jié)合的教學(xué)方法。經(jīng)過幾年教學(xué)實踐之后，他主持編著出版《攝影藝術(shù)表現(xiàn)方法》，成為新中國成立后第一部圖文并茂的高校攝影教材，并被意大利翻譯出版。

結(jié)合教學(xué)，1960年和1964年，他又拍攝了《紅旗譜》、《白求恩大夫》兩部電影故事片。1962年拍攝了《黃山似畫》風(fēng)光片?！都t族譜》被第一屆電影百花獎評為最佳攝影獎。接著他又寫了《紅旗譜拍攝漫談》一書，于1965年出版發(fā)行。

他在晚年雖從工作崗位上退了下來，但攝影事業(yè)心未減，一方面為爭取再辦一所攝影學(xué)院，擴大教育陣地，多出人才而奔波聯(lián)系；一方面應(yīng)邀到各地講學(xué)傳授經(jīng)驗；同時寫作著書，編出影集，陸續(xù)出版了《人像攝影》、《風(fēng)光攝影》、《彩色攝影》、《攝影構(gòu)圖》、《攝影用光》、《吳印咸攝影集》上下冊、《吳印咸攝影工作六十年影展作品集》、《吳印咸攝影作品珍藏》、《吳印咸風(fēng)光花卉攝影集》等，連以前出版的共計有二十余冊。他總是想多為后來人留點東西，希望后來人更上一層樓。

他的攝影作品數(shù)多量大，許多珍品在國內(nèi)外發(fā)表展出。他被世界攝影理事會授予名譽會員；被新加坡影藝研究會授銜榮譽高級會士；被美國紐約國際攝影中心授予攝影功勛證書；被港澳攝影協(xié)會頒授攝影大師名銜。

從1956年中國攝影學(xué)會（后改為中國攝影家協(xié)會）成立，他先后當(dāng)選為第一屆理事，二、三、四屆副主席，五屆名譽主席。中國老攝影家協(xié)會名譽主席，中國電影攝影師學(xué)會理事長、名譽主席；第四屆中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會委員。

他的一生是攝影的一生，是以攝影為武器為中華民族的生存和發(fā)展而奮斗的一生。他說“老牛自知夕陽短，不用揚鞭自奮蹄，我為攝影事業(yè)，為著青年一代的未來，盡到我應(yīng)盡的社會職責(zé)，這就是我這個‘老牛的最終心愿”?！?/p>