徐　泓

隨著科學技術(shù)的發(fā)展，我們手中的照相機越來越聰明了，用的膠片越來越細膩了，而許多人卻常常為照片的質(zhì)量而苦惱著。日本的鏡頭不夠好，咱們就用徠卡，徠卡片幅太小，那咱們就換中片幅，而今中片幅也不夠了，就干脆扛起大片幅。其實片幅大小的選用應(yīng)根據(jù)實際的需要來確定，中片幅和大片幅在一些領(lǐng)域里有著不可替代的位置。如果是盲從，弄不好有一天不是你玩照相機，而是照相機玩你了，并會成為你的累贅，當然玩相機者除外。至于你手中的135相機，現(xiàn)代科學技術(shù)已經(jīng)給你提供了堅實的技術(shù)保障。如今在美國就出現(xiàn)了一批使用135相機的杰出攝影師，如GALEN ROWELL（風光），ART WOLFE（風光），GARY BERNSTEIN（人像）等等。而美國國家地理雜志的所有照片全部是出自于135相機，在華盛頓《地理》雜志總部的攝影展上，你會為那些照片而折服。

現(xiàn)在市場上除了那些質(zhì)量很差的鏡頭外，許多135相機用的鏡頭都可以在正確使用下獲得相當好的影像。如果你愛用變焦鏡頭，我的建議是：不要買變焦比太大的變焦鏡頭，這樣的鏡頭往往在廣角一端還可以，但在長焦一端都較差。而一些好的成熟的變焦鏡頭的變焦比都不會超過2－3倍。目前市場上的一些大變焦比鏡頭的質(zhì)量已達到了相當好的水準，但還不足以代替所有的鏡頭。關(guān)于鏡頭，楊大洲先生在《中國攝影》雜志1999年第6期上的一篇關(guān)于鏡頭使用的心得《懶得用定焦》一文，很值得135相機的用戶們一讀。但如果你的財力負擔得起，買幾只好定焦鏡頭也是很有用的，尤其是微距鏡頭。然而相機鏡頭的質(zhì)量只是獲得高質(zhì)量照片第一步，如何正確地使用照相機和膠卷，并且精心正確地制作照片則是你獲得高質(zhì)量照片的關(guān)鍵所在。下面，我就談?wù)勎以跀z影與制作中的一些經(jīng)驗。

談到使用照相機，許多人可能認為說這個問題是多余，現(xiàn)在的135照相機既能測光也能對焦，人人都會用。其實，現(xiàn)在的135照相機的功能和質(zhì)量使許多人忽視了照相機的正確使用。事實上，許多時候大相機和小相機的使用原理是一樣的，尤其是你在拍風光和一些嚴肅題目時，如果你用135照相機時象用大片幅一樣認真，你的照片質(zhì)量一定很棒。135相機的另一大優(yōu)點是包圍曝光。即使你的相機沒有這個功能，但是你有足夠的膠片去完成包圍曝光。負片和幻燈片都需要有正確的曝光，但是，拍幻燈片時包圍曝光就顯得尤為有用。對于幻燈片來說兩張相差l／3或1／2檔曝光的片子可能都是好片子，并表現(xiàn)出兩種不同的情調(diào)。而負片在曝光稍有誤差時還可在暗房中校正。有時當你面對一個比較復(fù)雜的光線環(huán)境時，你可以用點測光或矩陣測光加包圍曝光的方法，以確保得到滿意的幻燈片。這種方法稱為買保險。

攜帶一只穩(wěn)定的三腳架和一根好的快門線。如果你是一名非常注意照片質(zhì)量的人，你應(yīng)盡量多使用它們，三腳架的穩(wěn)固最為重要，但太重的三腳架會影響你在野外的行動。在風景攝影中不要過分相信你的手持技術(shù)，特別是在使用長鏡頭時，因為當你想把照片放大到相當尺寸時，你在拍攝時的任何細微抖動都會使你前功盡棄?？扉T線在你使用長鏡頭拍風景時非常有用，應(yīng)選一根好用而且結(jié)實的。必要時還應(yīng)鎖上相機的反光板。我曾在野外因快門線壞了而不得不在用長鏡頭時用手按快門，而造成片子不實。現(xiàn)在我?guī)筛扉T線在包里，以防萬一。另外，不堅固的三腳架和不結(jié)實的云臺很容易引起單反機的機震。最簡單的解決辦法是放一個豆袋在三腳架上，把相機架在豆袋上就可將震動降至最小。

在三腳架上，根據(jù)你自己的需要去選擇膠卷?，F(xiàn)在許多人都愛用幻燈片，雖然周圍的專業(yè)人士都在用，但未必就是你的最佳選擇。如果你只想把你的得意之作放成大照片，你可以試一試用負片?，F(xiàn)在最細膩的幻燈片是富士PROVIA 100F，柯達CHROME25，柯達EKTARCHROME E100S、E100SW和富士VELVIA等，而一些好的負片的細膩程度也達到類似的水平了，如柯達的EKTAR25和ROYAL GOLD25、100，愛克發(fā)COLOR ULTRA 50和HDC100，柯尼卡IMPRESA50，富士SUPER G PLUS100、200，SUPERIA100、200，POLAROID HD200等。而負片相紙的優(yōu)點是易于控制。負片相紙的反差比正像相紙小，顆粒表現(xiàn)也比較細膩，在控制暗部細節(jié)方面優(yōu)于正像相紙，在放大時能表現(xiàn)出更多的層次，比較容易放出好的風光片。我自己的135相機是用幻燈片為主，因為我喜歡用幻燈機將幻燈片打在屏幕上看。但是放大時，正像相紙的反差較難控制，有的品牌的正像相紙反差太大，根本無法用來放風光片，我個人認為富士的正像相紙反差較小，層次較豐富，較易于控制。但是，用幻燈片放照片的成本較高，約是放彩色負片的一倍。

預(yù)備一個好的8至10倍的觀片放大鏡。當你拿到底片和幻燈片時，在觀片器上仔細地檢查你的杰作是否拍實，不要相信你的擴印片和你的幻燈機。以前我曾用過一個便宜的放大鏡，結(jié)果老是看自己的片子不實，還懷疑是否是自己的鏡頭不行，后來我換了一個好的放大鏡問題就解決了。有時幻燈機也會欺騙你的眼睛，十幾年前我的有一臺柯達4600幻燈機，在看幻燈片時老覺得虛，換了一只柯達的平面鏡頭也不行，后來我換了一臺徠卡幻燈機配了一只祿萊的鏡頭，從色彩到銳度都得到了徹底的改觀。我以為，如果你是用135相機的，在檢查你的幻燈片和底片時，你需要一個好的8到10倍觀片放大鏡。而中片幅以上的大底片，只需要一個好的4至5倍的放大鏡就可以了。

建一個自己的暗房，如果你有這個財力和地方的話?，F(xiàn)在許多人都用上了尼康F5，徠卡R8，佳能EOS-1N，哈蘇或林好夫，但是自己有暗房或彩色暗房的人越來越少了。在美國，搞藝術(shù)的攝影師或那些認真的業(yè)余玩家都建有自己的暗房，而且他們的投入都很大，一點也不亞于攝影器材上的開銷，他們在暗房中所追求的正是攝影藝術(shù)的真諦與樂趣。放照片有兩個方向：一是忠于原作，二是再創(chuàng)作。亞當斯即使在成名之后仍然堅持自己放照片，以追求他自己所希望的效果。想想20年前我們的發(fā)燒友中間有多少人在自制的放大機下陶醉。而今相機已不能與過去相比，但人們用在暗房里的時間越來越少了。事實上只有自己在暗房里精益求精，你才能獲得自己滿意的照片。現(xiàn)在市場上的“隨意放”機器的質(zhì)量很有限，而人工放因價格與成本的問題商家也不可能給你精到哪兒去。所以有些時候人們把放大的照片質(zhì)量問題歸咎于片幅的大小上是片面的。其實，現(xiàn)在一張好的135底片放大到50厘米甚至60厘米的照片時，質(zhì)量是毫無問題的，關(guān)鍵看你如何選擇器材和如何去放照片。至于暗房的器材，你首先要有一臺布光均勻的放大機，這對于135放大機來說是相當容易的。一只好的50毫米的放大鏡頭是必須的。但是，這只鏡頭要多好才夠，我的經(jīng)驗是買你財力所能負擔的最好的，如果你準備自己放彩色照片的話。我在我的暗房中首先買了一只50mm的德國耐德COMPONON－S型專業(yè)鏡頭，放黑白照片還不錯，但放出的彩色照片到了30厘米以上就感到不行了，我甚至懷疑過我的攝影鏡頭。后來我的美國朋友，一位“玩”了幾十年的“玩家”極力勸我去買了一只APO的放大鏡頭。當我用那只施耐德的APO放大鏡頭放出它的第一批照片后，我在美國就再也沒去店里放過60厘米以下的照片。

至于什么片幅的相機最好的爭論已經(jīng)持續(xù)了幾十年了，各種片幅的并存就說明不同片幅在不同領(lǐng)域里的需要，根據(jù)自己的需要去選擇相機的大小才是明智之舉。在美國，人們最關(guān)注的是好照片，雜志社的編輯最關(guān)注的是照片好而且有新意。美國《大眾攝影》雜志1997年年賽上的66000張參賽作品中的最后入選得獎的作品全部為135相機所攝。雜志總編在關(guān)于相機片幅評語中說“在進入我們最后的評選時仍有一定數(shù)量的照片是中片幅和APS相機所攝，但是，他們沒有一幅進入最后的獲獎圈。為什么？我們評委們在評選獲獎作品時完全是基于照片本身，事實上，評選當時也并不知道那些照片所用的是什么相機或膠卷?！碑斎唬@次年賽是一次巧合，但是他們的影賽的98%的獲獎作品為135相機所攝。

好的作品不僅僅是因為它的質(zhì)量好，更重要的是它的內(nèi)容，并且是否有新聞價值。以上所說這些是你用135相機可以做到的。善待你手中的135相機，多花點時間創(chuàng)作和制作，祝你好運！◆