胡承偉

2月16日，從羅馬傳出一個(gè)消息：由英國著名建筑師佛斯特爵士領(lǐng)導(dǎo)的評審團(tuán)宣布，?？松乘竞托靵営⒌热颂岢龅姆桨斧@得羅馬會(huì)議宮國際設(shè)計(jì)競賽的第一名。

按照?？松乘竞托靵営⒌热颂岢龅姆桨?，這座由玻璃和金屬建成的會(huì)議宮首層大廳空無一柱，堪稱“懸浮建筑”。法國《建筑學(xué)導(dǎo)報(bào)》刊出了這座會(huì)議宮的相關(guān)文字資料和圖片，標(biāo)題是《浮起來的會(huì)議廳》。1995年6月20日，法國建筑科學(xué)院在向徐亞英頒發(fā)“銀質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆睍r(shí)作出這樣的評價(jià)：“徐亞英是當(dāng)前國際建筑聲學(xué)界最有名望的專家之一?！薄般y質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆笔墙ㄖ晫W(xué)家的最高獎(jiǎng)項(xiàng)。

融合技術(shù)與藝術(shù)的魔術(shù)師徐亞英說，建筑聲學(xué)主要包括建筑、物理和音樂三方耗資13億法郎的巴黎音樂城是當(dāng)今世界最大的音樂建筑群，設(shè)計(jì)師是國際最高建筑獎(jiǎng)普利茨科獎(jiǎng)得主、法國人波桑帕克。按照城市規(guī)劃的需要，音樂城的外殼呈橢圓形，稍有建筑常識(shí)的人都知道，橢圓形建筑很容易造成聲聚焦效果。因此，波桑帕克的橢圓形大頂方案一出，立即招徠種種批評，大有被封殺的危險(xiǎn)。

波桑帕克知道徐亞英善於化難為易，便來征求他的意見，得到的日答是法國式的幽默：“為什么不？”徐亞英認(rèn)為，凡事都要具體分析。橢圓空間固然會(huì)產(chǎn)生聲聚焦效果。但是，交響樂隊(duì)的位置總會(huì)有一個(gè)高度，只要把音樂廳的下面部分處理成一個(gè)鞋盒子形，上面部分可以是加了工的橢圓形，看似無法協(xié)調(diào)的矛盾總是可以化解的

徐亞英和波桑帕克反覆研究，決定把巴黎音樂城設(shè)計(jì)成上方橢圓形下方鞋盒形的建筑。徐亞英還在天花板上采用“平方剩余系列”擴(kuò)散體，破除聲聚焦和顫動(dòng)日聲。他把四分之一的天花板改成活動(dòng)式，墻上亦裝設(shè)大幕布。這樣，包括韓德爾、巴哈以及布列茲等不同風(fēng)格的音樂演出，因天花板和大幕布的不同位置，便有不同的聲學(xué)效果。

將有限的精力集中發(fā)揮

我問他：“法國有26000名建筑工程師，為什么在聲學(xué)方面沒有的高手？而你從中國來到法國，短短幾年就已經(jīng)在建筑聲學(xué)界成績可觀，秘訣何在？”

徐亞英的回答看似平常，沒有驚人之處。

他說：“做人不可以沒有雄心壯志，但又不可以什么都要，只能把自己有限的精力集中在一個(gè)著力點(diǎn)上選擇這個(gè)看力點(diǎn)則是一輩子的事，最好能把自己的興趣、愛好與專業(yè)結(jié)合起來，這樣就會(huì)不知疲倦地奮斗下去。”

徐亞英說：“我很幸運(yùn)，能把我的著力點(diǎn)選在建筑聲學(xué)這一行，令我四十多年從未真正舍棄它。不論當(dāng)年下放在江西鄱陽湖農(nóng)場勞動(dòng)，還是今天在歐洲的豪華酒店抽雪茄，只要一聽到交響樂的幾聲合弦，或是幾句西皮二黃，還是蘇州評彈，我的整個(gè)神經(jīng)部會(huì)繃起來，馬—想到演奏廳，想到天花板和隔音板，想到各種建筑材料，想到樂隊(duì)的位置，想到用不用擴(kuò)音器：我就會(huì)浮想聯(lián)翩，怎樣使音質(zhì)更清澈、更渾厚?！?/p>

談到徐亞英在國際上的成就，大家都離不開他和建筑大師貝聿銘的合作，他倆都是蘇州人，都在巴黎相識(shí)。當(dāng)時(shí)，徐亞英正在蓬皮杜中心的音樂研究所作磬學(xué)研究，貝聿銘則因達(dá)拉斯音樂廳的聲學(xué)設(shè)計(jì)而與美國聲學(xué)顧問約翰遜爭執(zhí)不下，很想聽聽你亞英的意見。在徐亞英對達(dá)拉斯音樂廳的分析與判斷中，貝聿銘慧眼識(shí)英雄！終於在巴黎羅浮宮的擴(kuò)建工程中請徐亞英擔(dān)任聲學(xué)顧問。

貝聿銘力排眾議，在羅浮宮上加蓋玻璃金字塔的工程已在現(xiàn)代建筑史上留下輝煌的一頁。作為聲學(xué)顧問！徐亞英亦功不可沒。金字塔的構(gòu)想出自貝聿銘的大手筆，而金字塔下的中央廉堂要設(shè)立大支柱、螺旋樓梯和懸挑平臺(tái)則是采納了徐亞英的建議，化解了回聲之害不應(yīng)給自己的腦袋設(shè)限制

1986年，徐亞英承接了把梅茨軍火庫改建為可容納1500人的大音樂廳的工程，與之合作的設(shè)計(jì)師是被譽(yù)為新古典主義大師的西班牙人伯菲爾。徐亞英利用他在中國時(shí)就提出的“雙耳效應(yīng)”理論，努力造成側(cè)向擴(kuò)散空間聲效！消除了顫動(dòng)回聲，場內(nèi)1500個(gè)不同位置的觀眾均能得到渾厚明澈的樂音。當(dāng)今最有影響的指揮家、大提琴大師羅斯托波維奇在新建成的梅茨音樂廳舉行獨(dú)奏音樂會(huì)之後，稱之為“歐洲最好的音樂廳之一”?！睹反娜請?bào)》把徐亞英贊揚(yáng)為"聲學(xué)大師"，認(rèn)為他最為靈敏地搭起了“聲音七巧板”。徐亞英愛說：“變化是絕對、永恒的，唯有在動(dòng)中追求暫時(shí)的平衡人們不應(yīng)給自己的腦袋設(shè)限制，自己束縛了創(chuàng)造性。”

徐亞英認(rèn)為，要完成一件建筑杰作，光靠一個(gè)人的聰明智慧是絕對不夠的。好比一個(gè)交響樂隊(duì)，不能只靠一兩件出色的樂器，而是要整個(gè)團(tuán)隊(duì)的默契合作。

徐亞英在清華大學(xué)求學(xué)時(shí)曾擔(dān)任過冰球隊(duì)隊(duì)長，他懂得把不同專業(yè)的人員協(xié)調(diào)在一起。在宙貝際的工程中，要用材料、尺寸、形狀等！把理論上追求的結(jié)果在建筑中體現(xiàn)。要把抽象的、看不見、摸不到的聲音變成一座座音樂殿堂，就必須深入淺出、化繁為簡、變虛為實(shí)。特別是今天，建筑聲學(xué)方面有看跨專業(yè)、跨領(lǐng)域的新事物，更要在千變?nèi)f化中尋求不變的規(guī)律。

[摘自香港《明報(bào)》月刊]