伊彬

在新世紀(jì)到來(lái)的前夕，在揚(yáng)子江畔古城南京舉辦了一場(chǎng)別開(kāi)生面的音樂(lè)會(huì)，由江蘇省文聯(lián)、江蘇省音協(xié)組織制作的交響合唱《長(zhǎng)江組歌》作為江蘇省第四屆音樂(lè)舞蹈節(jié)的首場(chǎng)演出，奉獻(xiàn)給廣大觀眾。不少音樂(lè)界同行與熱心的觀眾，欣賞了這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)后認(rèn)為，《長(zhǎng)江組歌》的演出，使江蘇音樂(lè)舞臺(tái)耳日一新。這標(biāo)著江蘇省專(zhuān)業(yè)音樂(lè)制作水平，走上一個(gè)新臺(tái)階。

《長(zhǎng)江組歌》分十個(gè)樂(lè)章：一、《長(zhǎng)江長(zhǎng)》（混聲合唱）；二、《告別格拉丹冬》（女聲領(lǐng)唱與合唱）；三、《神女吟》（女高音獨(dú)唱）；四、《會(huì)唱歌的中華鱘》（童聲合唱）；五、《流動(dòng)的星河》（女聲合唱）；六、《長(zhǎng)虹頌》（男高音獨(dú)唱）；七、《江上情歌》（男女聲二重唱）；八、《賽龍舟》（男聲領(lǐng)唱與合唱）；九、《金項(xiàng)鏈、綠扇面》（女聲領(lǐng)唱與合唱）；十、《大江東去》（男中音獨(dú)唱）。這部作品既不象《黃河大合唱》那樣充滿哲理與戲劇張力則含有悲壯氣勢(shì)，又不同于《長(zhǎng)征組歌》那樣充滿戰(zhàn)斗景情、史詩(shī)性和敘事情節(jié)。《長(zhǎng)江組歌》是一部秀麗的抒情詩(shī)，以其多姿多彩的間調(diào)特色、不同地域的場(chǎng)景變換，來(lái)展示改革開(kāi)放以來(lái)長(zhǎng)江--母親河嶄新面貌。在創(chuàng)作座談會(huì)上，江蘇音樂(lè)界的前輩們，充分肯定了這部作品，認(rèn)為江蘇音樂(lè)界幾十年來(lái)的心愿就是要寫(xiě)一部歌唱長(zhǎng)江的作品，今天如愿以償。他們認(rèn)為這部作品所以能獲得成功，其重要一點(diǎn)就是，努力實(shí)踐黨中央提出的文藝工作者要貼近群眾，貼近生活的號(hào)召，《長(zhǎng)江組歌》的詞曲作者在省委宣傳部和省文聯(lián)的統(tǒng)一步署下，"過(guò)三峽，越兩湖，下?lián)P子"歷時(shí)三年半反復(fù)對(duì)作品修改、磨練，是一部苦心之作，精心之作。這部作品的制作經(jīng)驗(yàn)，有以下幾點(diǎn)可供同行借鑒：

1、 整體構(gòu)思新穎、布局合理，有一個(gè)很好的藝術(shù)追求。組歌的十個(gè)樂(lè)章，在聲樂(lè)體裁上，幾乎包括了各種形式，有統(tǒng)一又有對(duì)比。詞曲作者共同的追求是，既要有鮮明的時(shí)代特點(diǎn)及濃郁的民族風(fēng)格，又要在可聽(tīng)性、藝術(shù)性的結(jié)合與統(tǒng)一方面努力嘗試，力求做到雅俗共賞。無(wú)論是開(kāi)始的《長(zhǎng)江長(zhǎng)》、《告別格拉丹冬》、《神女吟》還是后面的《會(huì)唱歌的中華鱘》、《流動(dòng)的星河》、《賽龍舟》……聽(tīng)后都讓人感到既新穎又十分親切，并能從中領(lǐng)略到作品內(nèi)涵的民族韻味。

2、 在創(chuàng)作技法上能較好地把握住合適的"度"，這部作品的作者是江蘇的中青年詞曲作家。作品的技法掌握適度，恰到好處，既不墨守成規(guī)，又不盲目"新潮"，更無(wú)技巧龐雜、畫(huà)蛇添足的感覺(jué)。他們?cè)诤铣楏w的寫(xiě)法上線條清晰層次分明，和聲變化豐富，而在樂(lè)隊(duì)配器上，襯托氣氛，營(yíng)造情景及音色選用，力度對(duì)比，配器織體的架構(gòu)和多層次音色結(jié)構(gòu)方面，都做了精心的設(shè)計(jì)與安排。他們還考慮到合唱這種形式由于歌詞的作用，往往更容易被群眾接受，因此要充分考慮到音調(diào)的上口和相應(yīng)的地方風(fēng)韻，我們?cè)谧髌分心芨惺艿阶髡叩牧伎嘤眯摹?/p>

3、 集體制作不應(yīng)是制作的主要形式，但實(shí)踐證明，在較大型的作品制作中，用集體構(gòu)思、分頭執(zhí)筆的辦法，集思廣益也不失為一種可行之道?！堕L(zhǎng)江組歌》制作組從一開(kāi)始就樹(shù)立"精品"意識(shí)，從結(jié)構(gòu)框架到歌詞、歌曲與配器稿都進(jìn)行多次討論，反復(fù)修改，為了使配器寫(xiě)法上更加嚴(yán)謹(jǐn)，他們都先寫(xiě)了鋼琴譜，使之更加嚴(yán)格規(guī)范。當(dāng)然，集體制作可能在發(fā)揮個(gè)人獨(dú)創(chuàng)性方面，有時(shí)會(huì)受到一定影響，但在作品風(fēng)格多樣化方面卻是長(zhǎng)處，某種程度上可避免單調(diào)和千篇一律。

4、 《長(zhǎng)江組歌》的成功，還給我們一個(gè)有益的啟示，要高度重視作品的二度制作，作品的成功僅僅停留在譜面上是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，此次，《長(zhǎng)江組歌》的演出體現(xiàn)了多方協(xié)同，團(tuán)結(jié)合作的精神，江蘇省文化廳在制作一開(kāi)始就給予全力支持，著名指揮家石咣教授親自執(zhí)棒指揮，不辭勞苦，精心排練，由江蘇省歌舞劇院與上海歌劇院聯(lián)袂演出，并由北京請(qǐng)來(lái)劉秉義、陳鐸、劉璐、潘淑珍、戴玉強(qiáng)、魏金棟……等著名演員加盟領(lǐng)銜，使這部作品更加增色，獲得廣大觀眾的好評(píng)。

當(dāng)然，這部作品還存在一些不足之處，比如有些作品側(cè)重寫(xiě)實(shí)，但在浪漫氣息上似有欠缺，個(gè)別作品在聲部對(duì)與音區(qū)安排上還可作進(jìn)一步修改調(diào)整，終曲的賦格寫(xiě)法還不夠緊奏，而配器的力度與氣勢(shì)上應(yīng)更加襯托出《大江東去》的氣氛。個(gè)別樂(lè)章還可嘗試采用無(wú)伴奏合唱，充分發(fā)揮合唱的特長(zhǎng)，構(gòu)成與其它樂(lè)章的鮮明對(duì)比。我們期待著《長(zhǎng)江組歌》在適當(dāng)修改以后，將會(huì)更加完善地奉獻(xiàn)給廣大聽(tīng)眾。