聽說魯迅先生的名著《傷逝》將搬上歌劇舞臺時(shí)，不少人為之擔(dān)憂，這部沒有復(fù)雜劇情，只有兩個主角的歌劇將以什么樣的面貌出現(xiàn)在舞臺上？它會吸引觀眾、獲得成功嗎？1981年10月為紀(jì)念魯迅誕辰100周年，由中國歌劇舞劇院在北京隆重首演《傷逝》后，人們的疑慮不僅解除，而且由于編劇王泉、韓偉，作曲施光南獨(dú)具匠心的藝術(shù)構(gòu)思、設(shè)計(jì)、譜曲，使這部歌劇以深刻的筆觸、抒情的風(fēng)格、高尚清新的格調(diào)、優(yōu)美感人的音樂得到人們的喜愛和贊美。不少音樂家給予《傷逝》很高的評價(jià)，認(rèn)為它有效地發(fā)揮了音樂的抒情效果，是新歌劇的新成果。光南曾動情地說：“沒有聽過《傷逝》，就不能真正理解我的音樂，《傷逝》是我音樂中的陽春白雪?！?/p>

《傷逝》是歷史題材的歌劇，光南在創(chuàng)作時(shí)，既注意到作品所處的時(shí)代，又不單純“仿古”，而是吸取了“五四”以來我國優(yōu)秀的音樂傳統(tǒng)，溶合了西洋歌劇的創(chuàng)作法和我國民族戲曲的表現(xiàn)手法，使這部歌劇具有現(xiàn)代音樂的基本氣質(zhì)，體現(xiàn)了作曲家含蓄、深沉、優(yōu)美、抒情的創(chuàng)作風(fēng)格。

《傷逝》的整個音樂是成功的，這晨僅就劇中幾種不同類型的主要唱段，談?wù)勊鼈兊囊魳诽厣凸饽系膭?chuàng)新：

一、 全劇主題音樂的運(yùn)用

《紫藤花》是貫穿全劇音樂的主題歌，在序曲中就出現(xiàn)了這表達(dá)兩位主人公熱烈愛情的委婉、深情的音調(diào)，隨著涓生和子君愛情發(fā)展，他們在夏日黃昏中，唱出了以單主題歌謠曲式結(jié)構(gòu)寫成的二重唱，全曲重復(fù)三次。

開始涓生輕柔溫情地唱出：“紫藤花，潔白降紫美如云霞。為了獻(xiàn)給心上的人，我把你輕輕采擷。”子君熱情奔放地接唱：“紫藤花，我們常坐藤蘿架下，你含笑聽那真情的話語，浸著花香飄向天涯?！币院笫亲泳弯干亩爻{(diào)未變，采用輪唱和二部旋律的手法，在豎琴的琶音和弦伴奏下，歌聲充分抒發(fā)了這對年青戀人的歡快心情。

這一主題音樂在全劇中的不同情景下多次出現(xiàn)，但手法統(tǒng)一又富于變化，如在春、夏兩季中，主題音樂是那樣歡快、明朗，表現(xiàn)了涓生和子君初戀的羞怯，相愛的幸福，對美好未來的響往：而在秋、科兩季時(shí)，隨著主人公愛情命運(yùn)和心情的變化，音樂呈現(xiàn)出現(xiàn)沉、不安、悲傷的音調(diào)，子君帶走枯萎的紫藤花，離開了家，這時(shí)樂隊(duì)又一次奏出《紫藤花》的音調(diào)，在主旋律上雖未有大的變化，但樂隊(duì)的和聲、織體和配器，都有著感傷的色彩，感人深度比前些場景出現(xiàn)的《紫藤花》音樂更有所發(fā)展。到終曲合唱《古城默默盼春來》時(shí)，合唱以《紫藤花》的主題為主，涓生以獨(dú)唱以對位方式唱出內(nèi)心的悲傷。最后一段出現(xiàn)子君的歌聲，伴送涓生走向朦朧的未來。

歌劇中的詠唱是歌劇音樂的主要部分，是朔造人物形象、抒發(fā)人物情懷、推進(jìn)劇情發(fā)展的重要手段?！秱拧分械男麛⒄{(diào)和詠嘆調(diào)，是光南借鑒西洋歌劇的宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)、結(jié)合漢語特點(diǎn)和民族欣賞習(xí)慣，又注意到旋律性而寫成的。他對這引起重點(diǎn)唱段著意描繪，精心創(chuàng)新，使它們成為這部歌劇中最動人、最有意境的核心唱段，展現(xiàn)了作曲家高度的創(chuàng)作水平。

二、 宣敘調(diào)《我把她送給你》

這是子君和涓生決心象海燕沖破烏云怒濤，建立理想幸福家庭時(shí)的一段對白，第一、二次演出時(shí)采用話劇式的對白，為了更符合歌劇的要求，光南在第二稿中將劇中全部對白譜寫成宣敘調(diào)。在寫作中，他運(yùn)用了從戲曲中學(xué)到的處理語調(diào)的經(jīng)驗(yàn)，在符合語調(diào)規(guī)律的前提下譜寫動聽的旋律，做到主要的詞不“倒”字，但又不是每個字都嚴(yán)格按照“四聲”來譜，而是掌握基本語勢，從總體上吻合語言的音調(diào)走向。這樣的宣敘調(diào)不同于西洋歌劇中的朗誦式的，主要在語言節(jié)奏上的表現(xiàn)方法，而是將我國的語言特點(diǎn)、民族欣賞習(xí)慣結(jié)合起來，譜寫出有說唱音樂的旋律，使其成為具有我們民族特色的宣敘調(diào)。光南遵循這些準(zhǔn)則和規(guī)律，經(jīng)過探索和實(shí)踐，使《傷逝》中的對白旋律化。

三、 子群的詠嘆調(diào)《不幸的人生》

描寫隨著冬天的到來，子君和涓生愛情的命運(yùn)在風(fēng)雪里飄搖。這首詠嘆調(diào)前后建立在f小調(diào)的基礎(chǔ)上，全曲為復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)。開始由英國管吹奏出姜涼的《紫藤花》主題音樂的引子，樂隊(duì)伴以顯示空虛和寂靜的空五度和聲以后，子君痛切地唱起了這支詠嘆調(diào)。第一段曲調(diào)低沉，節(jié)奏較自由，4/4 3/4 2/4拍交替進(jìn)行，旋律為自然小調(diào)，帶有感傷但又不用西洋和聲音階中的增二度進(jìn)行，符合民族調(diào)式和中國聽眾的欣賞習(xí)慣，中部分為兩段：第一段轉(zhuǎn)入同名的F大調(diào)，音樂色彩頓時(shí)明朗，與前段在調(diào)性上形成鮮明對比，這時(shí)樂隊(duì)中又出現(xiàn)《紫藤花》的隱約音調(diào)，并以大提琴多次重復(fù)獨(dú)奏出《紫藤花》的主題，使人回憶起這一對戀人幸福的過去。第二段轉(zhuǎn)入小快板，帶有花腔的旋律起伏較大，表現(xiàn)了子君回想逝去的幸福而激動，又為凄涼的前景而哀傷，這時(shí)樂隊(duì)的間奏更激烈，將音樂推向高潮，然后轉(zhuǎn)后轉(zhuǎn)回到前段的音型和節(jié)奏，逐漸緩慢，平靜下來，再轉(zhuǎn)入第三部分的再現(xiàn)，子君又唱出與第一部分同樣的詞曲，但加上一句強(qiáng)烈的尾聲作為全曲的補(bǔ)充，最后在樂隊(duì)高音與弱聲中結(jié)束。這首詠嘆調(diào)意境深遠(yuǎn)，感情真切、音樂具有濃烈的悲劇色彩，給人留下很深的印象。

四、 涓生的詠嘆調(diào)《告訴我》

這是全劇中最長、難度很大的重點(diǎn)唱段，共有310小節(jié)，涓生在茫茫原野上，呼喚著子君。冬云低垂，狂風(fēng)大作，涓生在呼喚激起層層回聲，無伴奏合唱由強(qiáng)而弱，此起彼伏，連綿不斷，也在為涓生呼呼著子君，和聲由大和弦變?yōu)樾『拖遥瑵u漸消失。樂隊(duì)一段強(qiáng)烈的間奏后，在樂隊(duì)與合唱的交織進(jìn)行中，涓生呼喚子君的旋律出現(xiàn)三次，合唱與涓生的領(lǐng)唱溶為一體。轉(zhuǎn)入中段后，光南運(yùn)用宣敘調(diào)的寫法，采取了中國戲曲中緊拉慢唱的表現(xiàn)手法，節(jié)奏越來越緊湊，情緒變化越來越激烈。涓生在這首近似交響合唱《告訴我》的唱段中，連唱一百多句，這樣大容量的詠嘆調(diào)，在一般歌劇中是少見的。由于光南在調(diào)性轉(zhuǎn)換、音樂語言的變化發(fā)展、復(fù)調(diào)及配器手法上的充分發(fā)揮，又調(diào)動獨(dú)唱、重唱、合唱等豐滿的人聲音域和樂隊(duì)的交響性效果的作用，使這一唱段迸發(fā)異彩，每次演出都得到觀眾強(qiáng)烈的交響和心靈的共鳴。

總起來說，光南在《傷逝》的創(chuàng)作上，遵循了他在歌曲創(chuàng)作上追求真摯的感情，準(zhǔn)確鮮明的音樂形象和優(yōu)美的旋律的原則，體現(xiàn)了他始終堅(jiān)守的雅俗共賞的創(chuàng)作目的和藝術(shù)貴在創(chuàng)新的精神。因而這部歌劇受到廣泛的歡迎和贊美就是必然的了。

我作為《傷逝》的指揮，從最初的排練到首演和以后的歷次公演，直到廣州太平洋影音公司錄制全劇盒帶，始終與光南親密無間，融合默契，我們共同經(jīng)歷了創(chuàng)作的艱辛，飽嘗了收獲的喜悅。為了把《傷逝》推向更高的藝術(shù)水平，我們還有不少新的設(shè)想。然而，我萬萬沒有想到光南竟離去得這樣匆忙，這樣突然，當(dāng)他逝去一個月之后，我手捧剛錄制成的花費(fèi)了我們四年和心血的《傷逝》盒帶時(shí)，我的心為光南的早逝在哭泣……

光南走了！但他為音樂建立的功績不滅！他給我們留下的這部歌劇精品，將象潔白絳紫的紫藤花那樣，美如云霞，香飄天涯。