留伯仙

中國早期明信片發(fā)行與收藏

自從1869年奧地利首創(chuàng)明信片之后，在歐洲各國前前后后都發(fā)行了明信片，至今已有100多年的漫長歲月。通信者都很喜歡使用明信片，特別是圖畫片的出現(xiàn)，使用者更是成倍的增加，還成為熱門的收藏品。因?yàn)閳D畫片的圖示內(nèi)容繁多，分門別類后可以觀賞到諸如古老的和新型的建筑；政府官員、民間男女老少及美女；各國社會不同的風(fēng)土人情等。從印刷形式劃分，由開始時(shí)手繪畫片和木刻畫片，發(fā)展到以后的攝影畫片，由黑白至彩色，還出現(xiàn)了絲綢織品畫片。特別是攝影技術(shù)發(fā)明后，過去無法想象和表達(dá)的內(nèi)容都在明信片背面出現(xiàn)了，怎能不叫人喜愛？筆者收藏有500余片各國美女和古代建筑明信片，這些畫片越看越覺得有歷史與文物價(jià)值，準(zhǔn)備作傳家寶留給后人。

中國發(fā)行明信片歷史也有一百多年了。上海商埠1863年在工部局的領(lǐng)導(dǎo)下成立“上海商埠郵局”（即書信館）后，到1873年就開始印制了“認(rèn)捐明信片”（即外國僑民每年向局繳納多少銀，就發(fā)給你多少張明信片），先后共發(fā)行了35種不同的版式。本人除軍郵版式外，其他的全部收齊。這種明信片與普通明信片相同，也是中國境內(nèi)最早發(fā)行的明信片，如圖1上海商埠郵局印制的認(rèn)捐明信片。

1878年大清官局正式成立后，1897年10月1日中國官局也正式發(fā)行首次明信片。前后發(fā)行過4種不同的版式，集郵者稱之為大清一次、二次、三次和四次片。除一次片外，其他三次片都印制有雙片（雙片是收件人收到信件后即可撕下回片重寄給對方）。現(xiàn)今，三次片最為昂貴，實(shí)寄片更貴。

清代的明信片，有政府印制的，也有團(tuán)體印制和私人印制的。對于政府印制的大清一至四次片，收集明信片的人士早就做出分類模式的研究，并出有專著。惟有大清時(shí)期的圖畫明信片，至今乏人問津。究其原因，其一，有些人認(rèn)為這些圖畫明信片是外國客卿和外商印制的，不值得研究；其二，圖畫片的種類繁多，而且無歷史記載可考，無文獻(xiàn)可查，在研究時(shí)有很多困難。所以，直到今天沒有系統(tǒng)的資料。最近幾年來，我在市場上和明信片銷售日時(shí)，僅碰到有兩位在法國的僑民在收藏和研究。

我從已收集的大清圖畫片印制情況，證實(shí)這些大清圖畫片都是西方國家印制的。當(dāng)時(shí)西方國家集郵已經(jīng)成風(fēng)，印制和使用明信片也非常風(fēng)行。這些圖畫片大多數(shù)是在華的客卿、在華的外商洋行代郵機(jī)構(gòu)、還有外國在華的傳教部門等印制的。在明信片的正面都有印制處名稱、地址，清楚地說明印刷情況。以后逐漸發(fā)展到中國的印書館、書店也承接印制。當(dāng)時(shí)印制這些明信片的目的一是為了賺錢而制作，因此，這類明信片中的內(nèi)容顯得越奇怪，購買者才會多，利潤亦更多；二是讓這些中國的奇特風(fēng)土人情從畫片上傳給他國，使他們增添收藏的內(nèi)容和樂趣。

不堪回首的一幕幕

據(jù)我自己所藏的圖畫明信片資料來看，背面的圖示形形色色，內(nèi)容豐富，無奇不有。不僅具有一般明信片的郵史意義，且有文獻(xiàn)性，每片的圖示都反映出大清王朝的一段歷史事實(shí)。雖然有很多文獻(xiàn)經(jīng)典著作也反映了當(dāng)時(shí)的歷史情況，可是總不如大清時(shí)期美術(shù)片形象直觀，能充分證實(shí)當(dāng)時(shí)情況的真實(shí)性。古語云：“百聞不如一見”，道理就在這里。圖2是“漢口租界領(lǐng)事館”的圖片。列強(qiáng)入侵中國之后，在各商埠劃地居?。ǚQ租界），不準(zhǔn)中國人入內(nèi)居住，并在該處成立“租界領(lǐng)事館”，自行管理其一切事務(wù)，中國清政府無權(quán)干涉。圖3是法國的水師兵房的圖片。列強(qiáng)占領(lǐng)了我國領(lǐng)土之后，就在我們領(lǐng)土上駐扎 自己軍隊(duì)。從上述兩片的圖意，充分地證實(shí)列強(qiáng)入侵中國的行徑。

圖4是犯人脖子戴枷鎖的圖片，圖5是犯人被囚站籠的圖片。從這兩幅畫片圖意，可知清王朝對觸法者依據(jù)程度的輕重，以不同的枷鎖、站籠示眾。圖6是犯人將被砍頭的刑場圖片。圖7是犯人被砍下的頭還要高懸示眾。圖8是以“凌遲”千刀萬剮處死犯人，圖片中已將犯人的手砍掉，乳房和腿蓋割掉，令人慘不忍睹。以上3張明信片圖示都是在街道上處決犯人時(shí)現(xiàn)場拍攝的照片。以不同嚴(yán)刑對待犯人，是清王朝殘暴法規(guī)的一個(gè)縮影，這比任何編著者在文章中敘述清政府統(tǒng)治時(shí)期如何黑暗落后的千言萬語不知生動可信多少倍。

圖9是清室臨近殘陽的圖片，宣統(tǒng)皇帝即位時(shí)年僅3歲。圖中坐在椅子上的是攝政王，懷中抱著的為醇親王世子，右膝邊靠的是宣統(tǒng)皇帝。圖10是清政府辭政圖片。片的中央印有“退位詔文”，并在上下左右印有宣統(tǒng)皇帝、皇太后、孫中山、袁世凱4人的照片，還加蓋“大清皇帝辭政紀(jì)念戳”。以上兩片代表了清室告終的歷史實(shí)證。圖10明信片特別有歷史意義，因寄者可能是位客卿，他將清室退位在片中詳細(xì)告訴收者。但中央“退位詔文”還藏有袁世凱的陰謀，因詔文中“即由袁世凱以全權(quán)組織臨時(shí)政府”一句，系袁氏有意加入詔文中。據(jù)史料得知，該詔文是南通狀元張謇親筆所寫，原寫就的文中，尚無此一句。這就表露出袁氏潛蘊(yùn)之野心，實(shí)為日后復(fù)辟稱帝之伏筆。此片到目前為止，只發(fā)現(xiàn)兩片，另一片在臺灣李東園的郵集內(nèi)，因他已故，現(xiàn)不知?dú)w宿何方？

圖11是一組共計(jì)4片，是清光緒皇帝葬禮紀(jì)念片。從禮殯隊(duì)繞場開始，送至西陵為止，禮隊(duì)由木牌、執(zhí)示、幡旗、帥旗領(lǐng)先，掌扇護(hù)靈棺。禮隊(duì)有多少人？悼念人員多少人？穿白衣戴白帽的多少人？經(jīng)過4個(gè)地方，到達(dá)西陵有多少路？均由寄者向收信人說明得一清二楚，真是有史料價(jià)值的實(shí)寄片，否則上述的情況后人將毫無所知，只是畫面大概的圖意。

從上述美術(shù)明信片考證印制時(shí)間、寄件人書寫時(shí)間、片中所銷日戳?xí)r間，可知都是1900年至1910年期間。因時(shí)間變遷，這類明信片至今存世稀少，難得一見，不僅具有一般明信片的郵史意義，而且具有文獻(xiàn)性，更重要的是反映了當(dāng)時(shí)的歷史現(xiàn)實(shí)。這些片現(xiàn)在已成為珍貴的資料，看了這些美術(shù)片后，真能使人產(chǎn)生“時(shí)間倒轉(zhuǎn)，滄海桑田”之感慨。

（本文部分例圖見封3） 責(zé)編毅民