含　震

提起安徽，人們自然會(huì)想起黃山和黃梅戲，而提及黃梅戲，人們自然會(huì)想起嚴(yán)鳳英。經(jīng)過(guò)老一輩藝術(shù)家的辛勤耕耘，黃梅戲很快由不知名的地方性劇種而成為全國(guó)較有影響的五大地方劇種之一。但圈外人都很少知道，與嚴(yán)鳳英同一時(shí)代的還有一位著名的回族黃梅戲表演藝術(shù)家，她就是國(guó)家一級(jí)演員原安慶黃梅戲二團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)麻彩樓。

從京劇轉(zhuǎn)向黃梅戲，使黃梅戲殿堂里此后多了一位大師

麻彩樓，原名麻玉琦，生于1938年，她的父母都是京劇藝人，父親是一位琴師，由于家庭環(huán)境的薰陶，麻彩樓小小年紀(jì)就能跟著京胡有板有眼的唱上幾段。父親見小彩樓聰穎伶俐，便把當(dāng)時(shí)只有六、七歲的她托付給了他的朋友王順海。拜師以后，小彩樓學(xué)了《女起解》、《小放?！?、《拾玉鐲》、《武家坡》等京劇啟蒙戲，8歲時(shí)就開始在劇場(chǎng)登臺(tái)演出一些折子戲了。

1951年，小彩樓隨父母來(lái)到安徽貴池、大通一帶碼頭搭班演出，受到當(dāng)?shù)赜^眾的歡迎，當(dāng)時(shí)觀眾中曾流傳著這么一句順口溜：“小搖籃里裝皮球，哪個(gè)不曉得麻彩樓”!不久，麻彩樓正式加入了青陽(yáng)縣劇團(tuán)，并擔(dān)任領(lǐng)銜主演。

1952年夏天，麻彩樓作為青陽(yáng)縣劇團(tuán)的主演，來(lái)到合肥參加了省暑期藝人訓(xùn)練班學(xué)習(xí)，編在京劇隊(duì)里。麻彩樓很早便對(duì)黃梅戲這個(gè)地方劇種產(chǎn)生了濃厚的興趣，經(jīng)常觀摩黃梅戲老藝人的演出。在藝人訓(xùn)練班期間，她對(duì)黃梅戲的認(rèn)識(shí)和感情又加深了一步，在一些老藝人的勸說(shuō)下，遂決定改學(xué)黃梅戲，并拜黃梅戲老藝人王劍峰為師。經(jīng)過(guò)一年多的刻苦學(xué)習(xí)，她逐漸掌握了黃梅戲的傳統(tǒng)表演藝術(shù)和唱腔藝術(shù)。1954年秋天，她第一次登臺(tái)演出黃梅戲《白蛇傳》，麻彩樓飾演小青。接著又主演了《嫦娥奔月》、《花木蘭》等劇目，在青陽(yáng)縣引起轟動(dòng)。麻彩樓對(duì)黃梅戲的抉擇，使黃梅戲的藝術(shù)殿堂里多了一位藝術(shù)大師，也使她的藝術(shù)生涯翻開了嶄新的一頁(yè)。

麻彩樓演過(guò)京劇、話劇、歌劇，也練過(guò)川劇、婺劇基本功，因而戲路較寬，擅演各種行當(dāng)?shù)膽颉Ｋ鞴せǖ?，兼演青衣，老旦，反串小生。她?duì)傳統(tǒng)戲曲程式很熟悉，很注重，但從不生搬硬套，而是融匯貫通，逐漸形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。

1956年，麻彩樓18歲，她參加了安徽省第一屆戲劇匯演，主演了黃梅戲現(xiàn)代戲《金獅子》、《巨流》及傳統(tǒng)戲《羅氏》。麻彩樓精彩的演出，受到當(dāng)時(shí)來(lái)安徽指導(dǎo)工作的中國(guó)劇協(xié)主席田漢及有關(guān)部門領(lǐng)導(dǎo)的一致贊賞，被大會(huì)評(píng)為演員一等獎(jiǎng)。當(dāng)時(shí)獲黃梅戲演員一等獎(jiǎng)的女演員只有兩人，另一位就是嚴(yán)鳳英。此屆戲曲匯演成為麻彩樓藝術(shù)生涯的一個(gè)新起點(diǎn)，由此她邁進(jìn)了著名黃梅戲演員的行列。

1960年，麻彩樓出席了全國(guó)群英會(huì)，參加了周恩來(lái)總理主持的國(guó)宴，并和嚴(yán)鳳英在人民大會(huì)堂演出《夫妻觀燈》，麻彩樓反串劇中的生角王小六。同年，麻彩樓灌錄了藝術(shù)生涯的第一張唱片《穆桂英》。

舞臺(tái)耕耘碩果累

“文革”十年，麻彩樓受到了不公正的待遇。1968年冬，她和劇團(tuán)里的其他同志下放到離安慶幾百里的黃湖“五七”干校。

粉碎“四人幫”后，麻彩樓才又煥發(fā)了藝術(shù)青春，她的表演含蓄蘊(yùn)籍，真摯深沉，唱腔情真意切，吐字清晰，委婉傳情，富有內(nèi)在魅力，身段水袖尤見功力。進(jìn)入中年以后，麻彩樓更加注重對(duì)人物角色內(nèi)心世界的把握和角色的審美價(jià)值。1979年，她在《楊門女將》中飾佘太君，表演和唱腔均達(dá)到爐火純青的藝術(shù)境界。同年，她在現(xiàn)代戲《選才記》中扮演一個(gè)受“四人幫”迫害的女教師，參加了省戲曲調(diào)演。由于麻彩樓對(duì)角色把握準(zhǔn)確，生動(dòng)感人，又一次榮獲省優(yōu)秀演員獎(jiǎng)。

1988年，在黃梅戲電視劇《桂小姐選郎》中，麻彩樓一改往日端莊凝重風(fēng)格，扮演了性格風(fēng)趣，潑辣的老板娘喬嬸，因?qū)巧斫馍?、體會(huì)透，麻彩樓的精彩表演加強(qiáng)了全劇的喜劇效果，因此她獲得了《大眾電視》金鷹獎(jiǎng)最佳女配角的提名。其后，她又應(yīng)邀在多部電視劇如《虎情》、《跑婚》、《梨園笑聲》等劇中擔(dān)任重要角色，受到了廣大觀眾的喜愛。

演而優(yōu)則導(dǎo)。1989年，麻彩樓在黃梅戲電視連續(xù)劇《小辭店》中擔(dān)任導(dǎo)演?！缎∞o店》一劇是嚴(yán)鳳英早期代表作，久演不衰，風(fēng)靡大江南北。如何使這出戲符合當(dāng)代觀眾需要，去莠存精，以健康向上的內(nèi)容和生動(dòng)濃郁的生活情趣呈現(xiàn)給觀眾，是擺在麻彩樓面前的一道難題。麻彩樓和她的同事們知難而上，大膽嘗試。電視劇攝制完成以后，試映征求意見，專家們對(duì)該片給予一致的肯定，特別肯定了創(chuàng)作人員改革創(chuàng)新的路子。

1989年，麻彩樓率團(tuán)赴澳門演出，擔(dān)任副團(tuán)長(zhǎng)兼藝術(shù)指導(dǎo)。她以一個(gè)戲曲活動(dòng)家的魅力，承擔(dān)了大量的細(xì)致工作，使演出大獲成功，從而擴(kuò)大了黃梅戲在海內(nèi)外的影響，得到了港澳同胞各界人士的好評(píng)。

麻彩樓1982年起任安慶黃梅戲劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。她以一個(gè)共產(chǎn)黨員的標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)格要求自己，任勞任怨，大膽管理，使劇團(tuán)各項(xiàng)工作井井有條，取得了驕人的成績(jī)。除了黃梅戲舞臺(tái)演出外，劇團(tuán)還拍攝了黃梅戲電影《香魂》，拍攝了黃梅戲電視劇《鄭小姣》、《天仙配》、《女駙馬》、《桂小姐選郎》、《小辭店》等，從1984到1986年連續(xù)榮獲三屆電視“金鷹獎(jiǎng)”。

桃李芬芳滿園春

十年浩劫，黃梅戲難逃厄運(yùn)，許多演員被調(diào)離、改行。粉碎“四人幫”后，安慶黃梅戲劇團(tuán)面臨著青黃不接，后繼乏人的局面。黃梅戲能否梅開二度再創(chuàng)輝煌?麻彩樓從自己的成長(zhǎng)經(jīng)歷中悟出，只有大力培養(yǎng)年輕演員，以新人新戲和一流的演出質(zhì)量，才能贏得觀眾，贏得市場(chǎng)，重現(xiàn)黃梅戲的輝煌。為此，1982年麻彩樓出任黃梅戲劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)后，首先抓的一件事就是在團(tuán)內(nèi)組建了一支青年演出隊(duì)。為了早出人才，推出新秀，她自己首先帶頭讓臺(tái)，然后再說(shuō)服一部分中老年演員讓臺(tái)，并把工作的重點(diǎn)，放在培養(yǎng)青年演員上面，這一重大決策，得到了領(lǐng)導(dǎo)及團(tuán)內(nèi)大多數(shù)人的理解與支持。不久相繼為青年演員排演了《花田錯(cuò)》、《桃李梅》、《兒女恩仇》等一批大戲，加強(qiáng)了對(duì)演好傳統(tǒng)劇的基本功訓(xùn)練。

麻彩樓為青年演員的成長(zhǎng)，廢寢忘食，傾注了全部的心血。她不顧自己多種疾病纏身，手把手地向青年演員傳授表演技藝，教戲育人，孜孜不倦。在老師們的悉心指導(dǎo)下，這批青年演員脫穎而出，如旦角王萍、小生孟建民、老生張良旺、丑角陳明友等。

80年代中期，麻彩樓又在眾多的青年演員中間，重點(diǎn)推出了韓再芬、李萍、熊展龍等演員。如今，他們已成為黃梅戲舞臺(tái)上的骨干。這里尤值一提的是韓再芬，當(dāng)初，麻彩樓憑著她敏銳的藝術(shù)直覺，發(fā)覺小韓是個(gè)可塑之材，悟性高，靈氣足，特別是唱腔優(yōu)美，扮相俊秀，是個(gè)不可多得的旦角人才。當(dāng)時(shí)恰逢電視劇《鄭小姣》開拍，麻彩樓力推韓再芬主演。結(jié)果電視劇播出后，獲得一致好評(píng)，韓再芬遂一舉成名，之后，麻彩樓又力排眾議，讓韓再芬擔(dān)任《香魂》、《龍女》的主演，韓再芬隨著電視和電視劇的播放也一舉奠定了其在黃梅戲舞臺(tái)藝術(shù)的地位，多次獲得戲曲“梅花獎(jiǎng)”、“文華獎(jiǎng)”和“白玉蘭”獎(jiǎng)。提起麻彩樓，韓再芬總是動(dòng)情地贊嘆不已。

麻老一生中獲得的榮譽(yù)很多，自50年代起，她就擔(dān)任安慶市歷屆人大代表，以后又出席過(guò)全國(guó)社會(huì)主義建設(shè)青年積極分子大會(huì)，出席過(guò)全國(guó)文教群英會(huì)，被授予全國(guó)先進(jìn)工作者稱號(hào)，1982年當(dāng)選為黨的十二大代表。出生于舊時(shí)代的麻老對(duì)此感觸很深，她的童年就是在戰(zhàn)火紛飛，顛波流離的時(shí)光中度過(guò)，經(jīng)常是飽一頓、饑一頓，本民族風(fēng)俗習(xí)慣也常常得不到尊重，被人戲稱為“窮戲子”、“窮回子”。麻老在接受記者采訪時(shí)，談到此處，禁不住潸然淚下。她激動(dòng)地表示，沒(méi)有黨和政府，就沒(méi)有麻彩樓的今天。如今，她的兒女均事業(yè)有成，特別是大女兒，現(xiàn)在是上海某大醫(yī)院的醫(yī)學(xué)博士后，麻老和老伴退休后來(lái)到上海，過(guò)著含飴弄孫的生活，她打心眼里感激黨和黨的民族政策。

“一代棟梁木，滿園桃李花”。這是1990年6月時(shí)任文化部黨組書記、常務(wù)副部長(zhǎng)的高占祥為麻彩樓從藝四十載的藝術(shù)生活的題贈(zèng)，它形象地概括了麻彩樓老人對(duì)祖國(guó)黃梅戲藝術(shù)的巨大貢獻(xiàn)。如今，已退休的麻老仍然關(guān)心著黃梅戲藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展，多次義務(wù)為一些大型演出進(jìn)行指導(dǎo)、排練，繼續(xù)為家鄉(xiāng)的黃梅戲事業(yè)作出貢獻(xiàn)。(責(zé)編：梁黎)