西安：徐　濤

楊春林先生：

您在來信中談及收藏的一件銀酒壺，高8.5厘米，重175克。從您提供的照片上看，其形狀較矮圓，壺內(nèi)中心有一銅喇叭形空心柱，荷葉形環(huán)蓋置其上，壺腹一面刻有銘文，另一面在開光內(nèi)刻有大朵牡丹花，以魚子紋為地。壺下面為連續(xù)的仰蓮紋。

就照片觀察，此壺把手處有纏繞的藤皮，已顯得很破舊；壺表面歷經(jīng)磨損，部分紋理已經(jīng)模糊不清；在壺的凹角處也有多處長期使用的積灰痕。由此判斷是件古舊物品。是否為銀質(zhì)酒壺，從照片中不能明辨。

主要問題是對其年代的判斷。您的幾位藏友將此壺推斷為宋、遼時期，可能是依據(jù)壺身的牡丹紋、仰蓮紋及荷葉形蓋來判斷的。不錯，牡丹紋、仰蓮紋都是宋、遼時期流行的紋飾，荷葉形蓋出現(xiàn)也不晚，至少在元代就已出現(xiàn)。你們判斷是有道理的。不過，牡丹、蓮花均是中國代表花卉，其紋飾早在唐代就已出現(xiàn)，在明清時期仍然流行。究竟此壺為何時所制，尚需進(jìn)一步探討。

鑒定時代應(yīng)從酒壺的造型和刻銘說起。首先，此壺形體較圓，個頭不大，這與宋代酒壺截然不同。宋代酒壺，不論是金、銀質(zhì)，還是陶瓷質(zhì)，形體均較瘦長，有的頸部相當(dāng)高，而圓形小壺類，則在明清時期見到的比較多。

其次，酒壺的“流”（壺嘴）有特點。流底部有一向上彎折，近壺嘴處又有一向外彎折，兩段彎折近似“S”形。在宋遼時期，無論是酒壺還是茶壺，壺嘴的下端均不打彎，直到明代，才出現(xiàn)類似這種彎折的流行。這是由于西亞的壺形流入中國所致，到了清代，這種流已廣泛流行，尤多見于酒壺。

其三，酒壺的另一面，在開光內(nèi)，刻有5行題銘，第1.2行為“預(yù)論英雄”，第3行為“敬上”，第4行為“少臣翁鑒納”，第5行為“晚石長伶題”16字。值得注意的是，在題詞中第4行上款“少臣翁鑒納”一行，高出前句“敬上”2字，而第5行下款“晚石長伶題”字不僅低于“少臣”，而且“晚”字向右方偏半格。在器物中，這類題款方式少見，人們往往搞不清楚時代特征。其實，在古書畫中屢見不鮮，它流行于清后期，明代尚少見，更何況宋代。

文物鑒定的規(guī)律是：判斷一件器物的年代，應(yīng)當(dāng)綜合多方面因素加以考慮，有的特征流行時間較長，有的則較短。早的風(fēng)格可以流行很晚，但晚的風(fēng)格絕不會出現(xiàn)過早。因此，重要的是抽取那些綜合反映時代特征的東西，這件酒壺即是如此。經(jīng)綜合分析，時代應(yīng)為清后期。

最后，酒壺中間的空心銅柱子起什么作用？數(shù)年前，我到青海省西寧市，友人贈我一件現(xiàn)代制作的小銅酒壺。與您的酒壺基本類似，中間也有一個空心的喇叭形銅柱子。起初，我也不解其意，后來才知道它類似火鍋或氣鍋內(nèi)添加燃料的爐膛，用來熱酒，構(gòu)思十分奇特。這和內(nèi)地喝冷酒的習(xí)慣不一樣。您是內(nèi)蒙古的收藏愛好者，我的小酒壺得自青海，這是否和北方人生活有關(guān)？我們可以進(jìn)一步探討。

（注：徐濤國家文物鑒定陜西站責(zé)任鑒定員

楊春林先生系《收藏》讀者俱樂部會員）

責(zé)編瀟然