西安：吳曉叢

“潤格”又稱“潤例”、“筆單”，其詞雖不見于《辭?！贰ⅰ掇o源》，但行內(nèi)人士皆知其意，即書畫家出售作品所列價目標準之謂也。其源起于哪朝哪代，難以確考，然從字面推測，無疑應在“潤筆”一詞行世之后。所不同者，在文人雅士的書面語言中，“潤筆”至今還常與“爬格子”寫文章所得稿費混用，而“潤格”一詞則專用于書畫篆刻之屬。

“潤格”多為書畫家自己開列，其寫法有種種不同。今人出“潤格”，或只列價目，開門見山，直奔主題；或前綴作者自我宣傳推銷文字，猶如廣告。此類“潤格”，無甚深意存焉，達意而已。如載于《收藏》雜志總第86期今人顧元先生之“潤格”：“國畫小品80元，四尺對開150元，書法50元（不點題）”。而縱觀近代以來，文壇書畫界諸名流大家所列“潤格”，價目之前往往冠以詩文，藉以抒胸臆、吐塊壘。余初以為，按中國傳統(tǒng)，君子自古恥于言利，所謂“管城子無食肉相，孔方兄有絕交書”也。書畫名家，文化匠師，博雅君子者流，開口談錢，多少有辱于斯文。但其實不然，好的“潤格”，閱之如新篁修竹，品之如金銀丹桂，不僅不聞銅臭，反覺滿頰溢香。而且，由于書畫家各人閱歷境遇、涵養(yǎng)心態(tài)、旨趣文風不同，訴諸筆端，或質樸清雋、直白無華；或幽默詼諧、妙語連珠。春蘭秋菊，姿香殊異，卻每每構成文苑奇葩、絕妙好詞，細細咀嚼玩味，使人獲益良多。

余所見“潤格”文字，以黃炎培先生所撰最顯瀟灑、潑辣。任之先生是晚清舉人，一生歷滿清、民國和新中國三個歷史時期，閱盡人間滄桑、世態(tài)炎涼，故文雖不長，堪稱警世通言。文曰：“淵明不為五斗折腰去做官，我乃肯為五斗折腰來作書。做官作書何曾殊，但問意義之有無。做官不以福民乃殃民，此等官僚害子孫。如我作書言言皆己出：讀我詩篇，喜怒哀樂情洋溢；讀我文章，嬉笑怒罵可愈頭風疾；有時寫格言，使人資儆惕。我今定價一聯(lián)一幅一扇米五斗。益人身與心，非徒糊我口。還有一言，諸君諒焉。非我高抬聲價趨人前，無奈紙幣膨脹不值錢?！?/p>

近代文人郭守廬先生也寫有一則“潤格”，取名《賣文小啟》。這篇風格頗似元代雜曲小令的短文共分四段：“一、大不能為盜為寇，小不能為竊為偷。士生今世，本來命里該休。發(fā)甚窮愁，想出風頭；二、筆不會挑事?lián)芊?，口不會稱王道霸。閑空文章，自問也難值價。擺甚臭架，招人笑罵；三、妻不會賣乖鬻俏，子不會得勢拿權。一支禿筆，與我生命相連。及甚新鮮，為的金錢；四、當不上舊式名流，交不上時髦政客。沒字招牌，哪里有人認得。管甚黑白，出張潤格?！边@篇文字與黃炎培先生潤例文字有異曲同工之妙，但牢騷太盛，文字略嫌辛辣刻薄，有失平和中庸之道。當然，可以理解，民國時期，政治腐敗，社會黑暗，作者郁郁而不得志，于是，玩世不恭之態(tài)也就溢于言表了。

抗日戰(zhàn)爭后期，現(xiàn)代著名詩人、學者聞一多先生也曾出過一則“潤格”。其時，先生在昆明西南聯(lián)大執(zhí)教。由于國統(tǒng)區(qū)通貨膨脹，貨幣貶值，他雖身為著名教授，其微薄的薪金，仍難以養(yǎng)活一家八口。正所謂“親舊孤孀待哺多，山人無計奈他何?！庇谑?，在諸位學者同仁梅貽琦、蔣夢麟、唐蘭、朱子清、沈從文等人的鼓動下，遂以掛牌刻章治印換取升斗之資，聊補家用不足。當時開價為：石章每字1200元，牙章每字3000元。邊款每五字按一字計算，過大過小加倍。這個價格，聽起來不低，但就先生學貫中西、聲名遠播的身份和地位衡之，也絕非漫天要價。據(jù)張恨水先生回憶，抗戰(zhàn)勝利前夕的西南后方，物價飛漲，一盒重慶產(chǎn)的華福牌高級香煙竟售價1000元。如此看來，先生所開價目，也只能算是微酬薄潤了。

與上述黃炎培、郭守廬先生的“潤格”不同，聞一多先生的“潤格”文字并非親撰，而是由浦江清教授代擬。且文體風格亦與前者迥然有別。文曰："秦璽漢印，雕金刻玉之流長；殷契周銘，古文奇字之源遠。自非博雅君子，難率而以操觚，儻有稽古宏長，偶涉筆以成趣，浠水聞一多先生，文壇先進，經(jīng)學名家，辨文字于毫芒，幾人知己；談風雅之源始，海內(nèi)推崇。斫（ｚｈúｏ）輪老手，積習未忘；占畢余暇，留心佳凍。惟是溫馨古澤，徒激賞于知交；何當琬琰名章，共榷揚于并世。黃濟叔之長髯飄灑，今見其人；程瑤田之鐵筆恬愉，世尊其學。綴短言為引，聊定薄潤于后……”這篇文字，通體以駢體寫就，不僅對偶工整，詞采富麗，而且廣征博引，融古籍詩文詞賦佳句于其中，又不見雕琢痕跡。雖無憤世嫉俗、痛責時弊的尖刻，但卻體現(xiàn)出一種敦厚博雅的儒家風范。至今讀來，仍依稀感受到漢魏六朝駢賦佳構之醇醇遺風。

名人出“潤格”，無疑是屬文化雅事，但推之原委，多是生活環(huán)境所迫，乃不得已而為之。著名國畫大師齊白石老先生年逾古稀，曾出“潤格”：“余年七十有余矣，苦思休息而未能，因有惡觸，心病大作，畫刻日不暇給，病倦交加，故將潤格增加。自必叩門人少，人若我棄，得其靜養(yǎng)，庶保天年，是為大幸矣。白求及短減潤金賒欠退換諸君，從此諒之，不必見面，恐能病急。余不求人介紹，有必欲介紹者，勿望酬謝?；ɑ軛l幅二尺十元，三尺十五元，四尺二十元（以上一尺寬）；五尺三十元，六尺四十五元，八尺七十二元（以上整紙對開）；中堂幅加倍，橫幅不畫。冊頁，八寸內(nèi)每頁六元，一尺內(nèi)八元；扇面，寬二尺者十元，一尺五寸內(nèi)八元，小者不畫?！逃。孔炙脑?，名印與號印，一白一朱，余印不刻。金屬、玉屬、牙屬不刻……”這段文字，反映出大師終年畫債高筑，忙于應命，致使身心疲憊的窘?jīng)r。幾多辛酸，幾多無奈，于此可見一斑。

當今時代，市場經(jīng)濟，商品社會，字畫收藏已成時尚，久熱不衰。投資保值者，鑒賞怡情者，附庸風雅者，無不以得到名人寸縑尺幅以為幸事，或輾轉請托，或登門求索，遂成名人大累。既然大思想者盧梭都說過，用作品撈回創(chuàng)作時的伙食費是天經(jīng)地義的事。名人們出張潤格，明碼標價，待價而沽，也就順理成章。比如平凹先生，小說大家，蜚聲文壇。近年來，隨著聲名日隆，想必登門求字者踏破了門檻。于是也就臨池不輟，研墨揮毫。漸漸地書畫竟出落的很有了些模樣，別具一番蒼勁與古拙，索性在書齋中也掛起了“潤格”，文曰：“自古字畫賣錢，我當然開價，去年每幅字千元，每張畫仟五，今年人老筆也老，米價漲字畫價也漲。一、字斗方仟元，中堂仟伍；二、匾額一字伍佰；三、畫斗方仟伍，條幅仟伍，中堂貳仟。官也罷，民也罷，男也罷，女也罷，認錢不認官，看人不看性。一手交錢，一手拿貨，對誰都好，對你會更好。你不舍得錢，我舍不得墨，對誰也好，對我尤其好。生人熟人都是客，成交不成交請喝茶。”雖說是價格不菲，但明碼標價，童叟無欺，姜太公釣魚，愿者上鉤，倒也符合公平交易的原則。不過，先生聲明是社會將他弄成了個書法家，純屬“逼良為娼”。誠哉斯言，戲而不謔。雖說是潤筆高過稿酬，賣字勝于賣文，但書法畢竟不是先生主業(yè)。相信先生絕不會因副業(yè)而廢主業(yè)。近來其大作《懷念狼》的問世，庶幾為明證也。

余讀名人“潤格”詩文，華翰七八行，妙語百余字，雖為短箋小品，而非長篇大論，但或莊或諧，或文或白，皆能雅俗兼得。它不僅是作者文化底蘊的顯現(xiàn)和情愫的流露，也從一個側面反映出書畫家閱世從藝的觀念與心態(tài)。我想，如有人刻意搜求，編輯出版一本《名家潤格集成》，必定暢銷，獲大利焉。畢竟，對于書畫收藏者而言，讀字、讀畫、讀“潤格”，都是一種藝術與美學的享受。

責編亞軍