梁青嶺

從小品《賣拐》到《賣車》，再到電視劇《劉老根》，笑星高秀敏幾乎是一夜走紅，而這一切是在她和搞笑大師何慶魁結合之后。

從相識到相愛

笑星高秀敏早在80年代就被選進扶余縣民間藝術團，她天生能歌善舞，富有表演才能，開口閉口，臺上臺下皆是笑聲，被觀眾與同行稱為笑嫂?？赡苁巧n天的一種安排，1992年，高秀敏與丈夫離婚。在家庭破碎的日子里，高秀敏更加用心去揣摩表演藝術，并在心里不斷提醒自己，一定要敢于面對現(xiàn)實，直視人生，爭取在藝術上有一個較大的突破。

高秀敏與何慶魁都是吉林省松原市扶余縣人，然而，兩人相識的卻較晚。何慶魁從小就熱愛大自然，有事無事時，常常望著那蜿蜒而來的松花江水神思遐想，他幻想著有一天能像松花江水一樣在給人類帶來生活便利的同時，能自由自在地生活。他經常把內心的苦悶、對生活的理解編成笑話與段子，經常給別人講，常常逗得別人捧腹大笑，平常不擅言談的何慶魁一旦張開口，一個個鮮為人知的笑話與段子仿佛是擰開的自來水龍頭，源源不斷。他的幽默，他的才華在生活中得到了充分的發(fā)揮與體現(xiàn)。隨著笑話的越來越多，他萌生了把口頭文學變成文字的創(chuàng)作沖動，他開始走上了文學創(chuàng)作的道路。他寫過多種文學作品，最后，他發(fā)現(xiàn)自己更適合戲劇。戲劇講沖突，亦悲亦喜。最初他嘗試寫地方戲，一次偶然的機會，他有幸參加了吉林省戲劇學習班，期間寫了一個二人轉，受到大家的重視與好評。由于他在戲劇創(chuàng)作上出色的表現(xiàn)，1990年，他被選入吉林省東縣文化局從事專職創(chuàng)作。從1992年至今，作家何慶魁先后創(chuàng)作了《紅高粱模特隊》、《拜年》、《昨天、今天、明天》、《包袱》、《鐘點工》等電視小品，成為中央電視臺春節(jié)晚會一道亮麗的風景。

結識高秀敏后，何慶魁首先肯定了她的表演藝術才能，然后坦率地指出了她表演上的不足，斷言她是一個小品演員的好坯子，鼓勵她應該多演小品，否則會泯滅自己的藝術天分。聽了何慶魁的話，高秀敏毅然辭去藝術團副團長的職務，到吉林省曲藝團做了一名普通的演員。從此，高秀敏開始向小品寶塔攀登。

在藝術的追求中，兩個人由相識到相知，由相知到相愛，由相愛到組建一個家庭。共同的興趣與愛好，把兩個歷經生活磨難的人緊密聯(lián)系在一起，“搞笑夫妻店”從此正式開始營業(yè)了。

“搞笑店”火了

何慶魁發(fā)現(xiàn)小品越來越受到觀眾的重視與喜愛，果斷下定決心，調整創(chuàng)作思路，把目光投向了小品創(chuàng)作。根據(jù)高秀敏表演的特點，何慶魁潛心創(chuàng)作，小品《包袱》參加了全國部分省市電視臺在深圳舉辦的全國笑星大獎賽，大獲成功，并摘取了第一名的桂冠，使高秀敏這個笑星脫穎而出，從吉林走向了全國。從此，高秀敏在中央電視臺開始露面，兩次在中央電視臺的“綜藝大觀”亮相，并成功地演出了小品《國旗衛(wèi)士》，在廣大觀眾中留下了深刻的印象。

何慶魁與高秀敏在生活上相互恩愛、相互理解、相互體貼，在事業(yè)上相互磋商，使何慶魁的小品日臻具有思想性、針對性、娛樂性、觀賞性。何慶魁創(chuàng)作小品時，一方面善于從錯綜復雜的現(xiàn)實生活中捕捉素材，一方面又針對國內每個小品演員不同的特點、不同的藝術風格采取不同的創(chuàng)作手法，使小品的個性化、平民化愈加鮮明與生動，它在帶給觀眾笑聲的同時，也給人留下思索與回味的空間。1999年何慶魁在創(chuàng)作小品《柳暗花明》時，在故事的情節(jié)如何設計時與高秀敏的意見大相徑庭，他倆誰都認為自己的設計是最合理的，誰都不肯讓步，特別是高秀敏爭論起來，語言像一排排重型炮彈。平時有些內向的何慶魁，雖然能在眾多的小品創(chuàng)作中統(tǒng)帥千軍萬馬，卻一時很難說服說話口嚙利落，激情無限、嗓門洪亮的高秀敏。最后，兩人竟大動干戈吵了起來。吵罷，是一陣短暫的沉默，他倆各自習慣地抽起了悶煙，每逢此時，大都是何慶魁首先開口。此時，他靈機一動一拍腦門說道：“咱倆吵的是哪門子，為何不讓劇中的男女主人公吵架，在戲劇沖突中把情節(jié)推向高潮呢？”一番話說得高秀敏的臉上立刻多云轉晴。

就是這樣，這對夫妻在彼此相互磨合的過程中，在藝術上漸漸達成了一種共識。后來，隨著高秀敏在中央電視臺露面機會的增多，名氣越來越大。高秀敏憑著自己在電視臺的影響，極力開始推出何慶魁的作品，提供了何慶魁在中央電視臺的春節(jié)文藝晚會上展示才華的機會。從此，多了一個出色的小品演員，誕生了一個專門從事小品創(chuàng)作的作家。

何慶魁在為高秀敏創(chuàng)作的小品量體裁衣的同時，還為趙本山創(chuàng)作了電影《男婦女主任》、《我愛我爹》、《農家十二月》。其中《男婦女主任》1999年獲華表獎、優(yōu)秀編劇獎；《我愛我爹》2000年獲華表獎、神農杯金獎；《農家十二月》2000年飛天獎；電視小品《昨天、今天、明天》、《鐘點工》、《賣拐》連續(xù)三年在春節(jié)文藝晚會上獲一等獎。

搞笑大師與笑星共演情感戲

高秀敏與何慶魁的婚姻生活，按照老百姓的說法并非是原裝，他倆是因某種機緣走到一起的。何慶魁比高秀敏大12歲，他性格內向、感情豐富細膩，十分富有愛心，是一個對事業(yè)執(zhí)著，對女人寬容豁達的男人。高秀敏性格外向，脾性暴躁，對任何事都較真，是不肯輕易認錯的一個人。高秀敏曾對何慶魁直言道：“在外面我對誰都講理，就是對你不講理。”何慶魁聽罷，不但不生氣反而露出欣喜的笑容，當高秀敏問他為何笑時，他卻笑而不語。原來他是把高秀敏這種表現(xiàn)，當做女人一種撒嬌的方式。他喜歡她這種表達情感的方式。兩個不同年齡的人，兩個都離過婚況且都有子女的人，兩個不同的家庭背景出身，兩個不同文化素質的人，為了心中共同的夢想走在一起，要說婚姻沒有矛盾有誰能相信呢？

何慶魁以作家特有的敏感與觀察力，意識到這個問題的嚴重性。他在心里反復提醒自己，名與利都是次要的，在人的一生中，惟有幸福和睦美滿的家庭才是最重要的，有過婚姻經歷的他深知，要想保持婚姻生活的快樂與穩(wěn)定，光有良好的愿望是不夠的，需要婚姻當事人用心苦苦經營。為了包裝高秀敏，為了自己婚姻的幸福，他決定讓高秀敏先學會做人，然后再提高她的藝術表演能力與品位。為此，何慶魁經常開導她，不要過分地看重名與利，對人來說，物質生活是人生存的基本條件，賺錢不是目的，只是人生存的一種手段。在婚姻問題上，何慶魁主張一種開放式而不是封閉式的婚姻，他主張，夫妻之間要相互信任，彼此忠貞。夫妻雙方要給對方留有相對的自由空間。每逢有人來電話時，他倆彼此從來不問是誰來的電話，他允許對方一時的思想越軌，允許對方有情感上的假期，但自己從來不做對不起妻子的事，每逢遇到演藝界的同仁，與高秀敏相見時不是稱大姐，就是叫老妹，有的甚至還要相互擁抱貼臉時，他沒有一點酸溜溜的感覺。他知道那是由于其工作性質不同而決定的不可缺少的表達情感的一種方式。

剛生活在一起的時候，高秀敏與何慶魁也曾為生活中雞毛蒜皮的小事發(fā)生過爭吵，爭吵是高秀敏的強項，何慶魁是用筆說話的人，而高秀敏則是擅長用嘴說話的人，每逢此時，何慶魁經常是不輕易開口。一旦開口，高秀敏頓時無話可說。大多數(shù)情況下是何慶魁讓著高秀敏。有一次，兩個人因一件小事又發(fā)生口角，事后高秀敏有些后悔，她對何慶魁說：“你那臉咋還拉得像大餅子那么長？”何慶魁回答說：“不是因為生氣拉得長，而是因為你的愛把它壓扁的?！币痪湓捳f得高秀敏哈哈大笑。

隨著高秀敏名氣的越來越大，經濟收入也逐年增多。如何使用好這筆錢，對家庭關系的穩(wěn)定與否起著至關重要的作用，高秀敏在這方面是個理財?shù)母呤?。她將收入的百分之四十用于自己子女的消費，百分之四十用于何慶魁子女與前妻的消費，百分之二十用于現(xiàn)有的家庭費用。高秀敏十分顧娘家，這是從農村到城市生活女人的最大特征，由此引起家庭矛盾與糾紛的，在現(xiàn)實生活中比比皆是。何慶魁對此卻有自己獨到的見解，他認為這是高秀敏的一種美德，一個連娘家都不顧的女人肯定是一個自私的人。何慶魁不但對高秀敏顧娘家給以大力的支持，還為她的顧娘家出謀劃策，他讓高秀敏為其女兒購房，鼓勵高秀敏給她的哥哥和四姐買房，主張把高秀敏的母親接到家里來住，在他出國到澳洲時，他特意為高秀敏的母親買了一條洋毛毯。

2000年12月31日的晚上，何慶魁把高秀敏所有的親人都聚在一起，在長春一家星級賓館開了兩個房間，會完餐后，與丈母娘一起觀賞電視節(jié)目，高秀敏天生就貪睡，不大一會就鼾聲如雷了。眼瞅著新世紀的鐘聲即將響起，他想與高秀敏共度這千載難逢的時光，可無論何慶魁怎樣叫她，她就是不動地方。電視節(jié)目主持人已開始了倒計時，他再也按捺不住自己的情緒，突然用身體壓住正在熟睡的高秀敏，進行了一次突如其來的跨世紀愛妻大狂吻行動。當時，包括老丈母娘在內的人都驚得目瞪口呆，片刻后才響起一片雷鳴般的掌聲。

何慶魁充滿深情地說：“我最大的愿望就是把高秀敏培養(yǎng)成一流的小品演員，現(xiàn)在我的目的已經達到了，為此我心滿意足、無怨無悔。高秀敏是栽在我心中的一棵樹，我要用畢生的心血來澆灌，漂亮的女人只不過是我生活中的藝術品，如果有人把高秀敏這棵樹從我心中拔掉的話，無疑我的心會碎成萬片，如果高秀敏不想在我的心中生長，我決不會強求，我惟一能做到的就是帶著一顆破碎的心回歸自然……”