知識分子推銷了二十幾年的“人性論”和“人文主義精神”，竟被張藝謀的一個片子弄得煙消云散。在資本時代，暴力為何如此商業(yè)，而且還會無恥地上升到美學(xué)的高度？

《英雄》，這部以皇帝所謂“天下”信念打擊趙國恐怖主義者的“反恐史詩”(為迎合好萊塢和美國市場的所謂“媚美”)、過分炫耀制作技術(shù)的“視覺大餐”(媚俗)、被幾個蒼白的人物符號弄得“毫無人性”的道德說教(媚政)的“三媚”作品，在電影院卻演成了一場搞笑晚會，人們紛紛捧著肚子走出觀眾席，被它的“硬傷”制造出的“大話笑料”搞得樂不可支。另一方面，用“天下”來要求人自動放棄個人的自由、平等、信念、尊嚴(yán)、情感以及全部的生命欲望。這在整個知識界引發(fā)了一片嚴(yán)肅的斥責(zé)。知識分子推銷了二十幾年的“人性論”和“人文主義精神”，好不容易初見成效，竟被張藝謀的一個片子弄得煙消云散，張導(dǎo)不幸因此而淪為電影界的“反動派”。這和當(dāng)年《中國可以說不》的下場幾乎如出一轍：贏得了“市場”，卻徹底輸?shù)袅恕八枷搿薄?/p>

在我看來，媒體記者有關(guān)“打架”的詰難真是一針見膿?！队⑿邸菲鋵嵕褪腔实酆土髅ゴ蛄艘粓龊每吹募?。它和坊間潑皮行為的差異在于它更加“美學(xué)”。在《英雄》里，由于秦始皇和“荊軻”們的合作，一種電影的暴力美學(xué)被推到了極致：刺客(流氓)之劍與獨裁者之箭的對決，在拙劣的半文言對話和“羅生門”式的推理中，轉(zhuǎn)換成了一場溫情脈脈的“美學(xué)交易”?！跋氩坏阶盍私馕业娜耸俏彝ň兊念^號要犯，而不是滿朝文武?！边@段秦始皇和刺客“無名”的對白，刻畫了極權(quán)主義和流氓主義之間的精神默契。他們是暴力的雙贏者，也是一個錢幣的兩面，在所謂“和平”的言辭中無恥地瓜分了“天下”的正義，雙雙升格為社會道義與“和平”的代言人。那些華麗的工業(yè)塑料和中國絲綢，掩蓋了兩千年前大屠殺的血腥歷史。過去人們一直強調(diào)革命暴力之好(即暴力的道德合理性)，如今風(fēng)向一轉(zhuǎn)，又開始張揚起了暴力之美。好萊塢的技術(shù)美學(xué)贊助了這場暴力美學(xué)的盛宴。

張藝謀在接受媒體采訪時，一再用商業(yè)主義和票房期望來掩飾他的反人性立場。不錯，《英雄》的好萊塢式的技術(shù)展示打破了票房紀(jì)錄，成為疲軟的電影市場“救市主”，并由此引發(fā)了一片可笑的歡呼。但這反而觸發(fā)了一個更加尖銳的問題：在資本的時代，暴力為什么如此商業(yè)，而且還會無恥地上升到美學(xué)的高度？

中國電影和電視的暴力指數(shù)，正在達到不可思議的程度?；厮葸@個過程是件很有必要的事情。從香港愛國武俠劇《霍元甲》(1981)、黑幫流氓劇《上海灘》(1982)和日本武士片《姿三四郎》(1983)開始，中國的市場化進程就開始了與暴力結(jié)伴而行的歷程。傳統(tǒng)江湖的流氓英雄主義，成為支撐中國影視業(yè)收視率的支柱，形成了與好萊塢迥然不同的東方式暴力趣味。它的核心就是所謂“中國功夫”、一種拳擊和斗毆器械的傳統(tǒng)技巧。如果我沒有弄錯，這就是文化貧血的影視業(yè)摟錢的至尊法寶。這種毫無節(jié)制的流氓功夫游戲正在愈演愈烈。與“色情”的命運截然不同，在中國文化市場，暴力從來就沒有遭到過任何非難和圍堵。更令人費解的是，中國影視都至今都未能形成自己的分級制度，以阻止未成年人過早地接受暴力的洗禮。

不僅如此，李安的《臥虎藏龍》在好萊塢的成功，大大鼓舞了包括張藝謀在內(nèi)的中國導(dǎo)演，同時也推進了暴力美學(xué)的進程。一方面電影院暴力“看起來很美”，另一方面社會暴力指數(shù)卻日益膨脹，謀殺、爆炸、蓄意制造空難……其數(shù)量和規(guī)模都已達到空前的地步。這種荒謬的景象，描繪了中國社會的病態(tài)圖景。是的，暴力也是一種“人性”，但那是人性中最黑暗的部分。無論是刺客的暴力還是皇帝的暴力，無論它看起來多美，最終都只能是人類社會的公敵?！队⑿邸犯嬖V我們，現(xiàn)在已經(jīng)到了必須認真遏制這種暴力風(fēng)潮的時刻。