戴　平

他是第一位被中國政府邀請、并到過中國次數(shù)最多的國際指揮家。

當(dāng)年長發(fā)不羈的偶像今已年近古稀了，在中國聽眾的眼中，作為音樂大使的小澤征爾正逐漸成為一種象征

作為第一個進(jìn)入美國五大交響樂團(tuán)的亞洲裔指揮家，中國觀眾對小澤征爾的感情除了景仰，更多的是感到親切。

很多年前，作為日本指揮之父的齋藤秀雄學(xué)生的小澤征爾坐著遠(yuǎn)洋船漂洋過海，去法國參加貝桑松國際指揮大賽，結(jié)果獲得了第一名。

從那時開始，他作為一個日本人、一個亞洲人在世界古典音樂舞臺上一直閃耀著光芒。特別是他長期作為美國五大交響樂團(tuán)之一的波士頓交響樂團(tuán)的常任指揮和祖賓·梅塔一起作為亞洲人的驕傲而載入史冊。

奮斗在西方世界

他，與印度指揮家祖賓·梅塔和新加坡指揮家朱暉一起被譽為“世界三大東方指揮家”。應(yīng)該說小澤走的路并不平坦，他與像電影明星般的梅塔不同，是靠自己的勤奮和對音樂的熱情而為人所熟知的。

第一次去歐洲的時候，小澤坐遠(yuǎn)洋船，即使船暈得不能自已，仍然背誦總譜。艱苦努力終于獲得了回報——1973年起，他開始擔(dān)任美國五大交響樂團(tuán)之一的波士頓交響樂團(tuán)的常任指揮。

盡管在波士頓近30年，但關(guān)于他的閑言碎語從來就沒有終止過，人們更多關(guān)注的是他身上的日本因素：他被認(rèn)為是通過日本人的吶喊、日本公司的贊助才造就了當(dāng)時的地位，而對于小澤本人的才能，卻是半信半疑，這也令小澤本人深為苦惱。他一直以自己的三大恩師——齋藤秀雄、卡拉揚和伯恩斯坦為目標(biāo)，也想做一個百科全書式的全能指揮家，然而唱片公司卻選擇他錄制了大量的現(xiàn)代音樂，很多人也因他沒有指揮過歌劇而對其指揮才能抱有懷疑的態(tài)度。

為了證明自己，他不惜跟波士頓鬧翻，遠(yuǎn)走歐洲，指揮了很多歌劇，特別是很多當(dāng)代偉大作曲家的作品的首演。然而，在充滿銅臭和世故的音樂界，小澤卻一直也沒能夠走向顛峰。盡管如此，日本人仍然一直把小澤作為民族英雄來朝拜，并為其瘋狂。

中國樂迷眼中：有一點尷尬有一點愛

中國人對小澤同樣有一種非常特殊的情感，作為出生在中國沈陽的日本人，作為在中國改革開放前，給普通的中國聽眾送來的西方古典音樂的一縷春風(fēng)的使者，他贏得了中國人的尊敬。人們忘不了他第一次聽《二泉映月》時動情得流淚，遂把它改編成管弦樂，在不同的國家演出；更忘不了他背著二胡登上飛機的那個瞬間。

他還可以放下身份，去客串即使在中國也默默無聞的遼寧省交響樂團(tuán)的指揮。他陪母親和弟弟到沈陽去尋找自己出生的老宅；去沈陽的小酒館盡興喝酒……他的平易近人，他的對音樂無國界的堅持，特別是他對中國古典音樂的推廣，贏得了廣泛的中國人、特別是音樂愛好者的尊敬。

中國改革開放以后，在音樂愛好者眼里，小澤卻逐漸成為了一種象征。因為條件和環(huán)境，中國的音樂愛好者，更多的是通過唱片來認(rèn)識世界級的指揮家，這使小澤處在一個非常尷尬的位置上——歐洲的作品，有歐洲眾多的偉大指揮家的演繹；美洲的作品也有很多本土化的指揮；而我們不得不承認(rèn)的是，亞洲人的用西方傳統(tǒng)樂隊演繹的純音樂作品，確是少得可憐。

這使小澤不得不選擇當(dāng)代的音樂家和他們的作品，如：勛伯格、梅湘、武滿徹等，這些作品在一個小圈子里很受尊重。然而，對于接受了更廣泛的古典音樂的主流作曲家和作品——如貝多芬、柏拉姆斯等人的他，盡管做了最大的努力，仍然沒有使自己錄制的唱片在中國音樂愛好者中贏得廣泛的尊重。只是在近幾年，隨著國內(nèi)開始接觸國外一流音樂家的演出，人們對當(dāng)代一流音樂家不再感到陌生和神秘。

那些圍繞在小澤身上的神秘的光環(huán)不再閃耀，特別是1999年他作為常任指揮帶領(lǐng)波士頓交響樂團(tuán)來到中國巡演的時候，正趕上美國轟炸了中國駐南斯拉夫大使館，演出單位不得不臨時取消了演出。這次失之交臂的演出，讓中國的音樂愛好者對小澤充滿期待。

在春天到來的時候，又見小澤，這次他是作為世界一流的維也納愛樂樂團(tuán)的客座指揮。不知道韶華已逝，對音樂詮釋有了更大發(fā)言權(quán)的小澤，將給我們留下什么樣的印象。