戴婧婷　勾伊娜　劉　震

對從來沒有舉辦過國際建筑雙年展的中國，9月16日～10月6日在北京舉行的雙年展，本應(yīng)是國內(nèi)建筑師、建筑系學(xué)生們最受歡迎和盼望的活動，然而事實和愿望完全相反。

9月16日，籌備三年之久的首屆“中國建筑藝術(shù)雙年展”歷經(jīng)波折后終于開幕。這次“中國展”邀請了14個國家和地區(qū)的國際知名建筑團體、建筑師、研究院校前往，安德魯、伯納德·屈米等世界級建筑大師的悉數(shù)登場，使它的首次亮相演變成了2004年建筑界最大的“英雄會”。

然而美好的開場竟和不少一線中國建筑師的冷淡反應(yīng)，及來自國內(nèi)業(yè)界眾多質(zhì)疑與反對聲交錯，共同形成本次建筑雙年展中奇異的“景色”。

場內(nèi)：錯位的中外展區(qū)

本屆雙年展的展覽部分有7大板塊，在中國美術(shù)館展出，匯集了中外著名作品的A1板塊是重頭戲。從現(xiàn)場來看，外國建筑的展區(qū)里幾個著名的大型作品都提供了豐富的資料，力圖比較完整地展示構(gòu)思過程，闡釋設(shè)計理念。3個國家館尤見心思，不乏精致的布置安排，荷蘭館的“黑屋子”和“饑餓的盒子”別具一格，體現(xiàn)了藝術(shù)設(shè)計的創(chuàng)造性。

相比之下，中國建筑師的展區(qū)就顯得過于平淡乏味，除了MAD、百子甲壹等少數(shù)幾個展位下過一番功夫，能夠顯現(xiàn)參展者的想法和個人風(fēng)格之外，大部分展位都是清一色地羅列設(shè)計成果，采取圖片＋文字的大型展板配模型的簡單陳列方式，甚至連展板上的圖片都相當(dāng)凌亂，顯得過于粗糙草率。

無論如何，“雙年展”對于中國嶄露頭角的新一代建筑師而言，與國外建筑大師同臺展出是一個創(chuàng)造知名度的好機會。MAD是一家今年4月剛成立的事務(wù)所，負(fù)責(zé)人馬巖松和他的合伙人為布置展位投入了大量精力，努力沒有白費，他們的作品吸引了不少關(guān)注，再加上論壇的交流活動，一批國外策展人對他們表示出興趣，也有外國雜志索要作品，他們已經(jīng)開始籌劃前往歐洲和日本展覽。另一家工作室九三組也是第一次參加如此規(guī)模的建筑展，其參展的項目后因故撤展，但他們?nèi)匀粓猿忠詡€人名義繼續(xù)參展，也是不想失去表現(xiàn)的機會。這次雙年展上像他們這樣首次參加高級別藝術(shù)展的中國建筑師為數(shù)不少，但并不是每位建筑師的作品都代表了國內(nèi)建筑的最高水平。

雙年展的真正主角無疑是國外建筑大師。他們的關(guān)注顯然與中國巨大的建筑市場有關(guān)，但也并不僅止于此，在與外國建筑界合作交流中扮演重要角色的著明的自由建筑師艾未未認(rèn)為：“外國建筑師確實很看重市場，對他們來說，中國是一片生機勃勃的土地。但大師們也抱著理想和學(xué)習(xí)的態(tài)度來到中國，赫爾佐格和德梅隆一直說，‘如果我們在一個項目過程中，不能學(xué)到和我們付出同樣多的東西，這個項目是不值得做的?！?/p>

場外：錯位的出身和失望的結(jié)果

這次雙年展中，站在中國建筑界最前沿的建筑師多數(shù)缺席，這一現(xiàn)象很值得玩味。8月發(fā)生的“三大腕退展風(fēng)波”已經(jīng)暴露出中國建筑界對待這次雙年展態(tài)度的分裂。

原本A1板塊中國館安排四川成都安仁建川博物館聚落和廣東東莞松山湖科技產(chǎn)業(yè)園區(qū)兩個集群項目，基本囊括了國內(nèi)一大批知名建筑師。這兩個項目由于當(dāng)時資金不足而撤走，由此引發(fā)“退展風(fēng)波”，不少建筑師受這些事情影響，不愿再參展。

三位展覽的籌辦人張永和、崔愷和單黛娜在退展的公開信中指出，主辦、承辦方未能解決資金問題是“一種對展覽完全不負(fù)責(zé)任的態(tài)度，將會對中國建筑界帶來非常惡劣的影響”。策展人羅麗直言不諱雙年展受到了“抵制”，她甚至用“搶救”來形容當(dāng)時遭遇的危機。

由組委會工作不力追溯到對雙年展整個操作流程、主辦承辦者能力和目的的懷疑也隨之日益浮現(xiàn)。羅麗是承辦方智慧達(dá)公司的法人代表，她告訴記者，作為中國藝術(shù)研究院的博士生，出于學(xué)以致用、推動文化發(fā)展的考慮，由她個人構(gòu)想、發(fā)起了這次雙年展，然后向文化部、建設(shè)部提出申請報批。她坦承當(dāng)時公司尚未籌措到資金，文化部了解情況但仍然同意把整個項目交給了她。預(yù)算資金達(dá)4千萬，政府不提供，而智慧達(dá)公司只是一家小公司，根本無力負(fù)擔(dān)如此巨額的投入。資金成了困擾雙年展的最大問題，最后只能采取整個展覽的各部分接受不同房產(chǎn)公司贊助的方式，各自與這些公司相結(jié)合，設(shè)在他們的房產(chǎn)項目上。即便如此，智慧達(dá)公司最終仍將負(fù)債。

艾未未曾尖銳地指出：“以中國國家名義舉辦的雙年展，是一個巨大的國家資源，誰有權(quán)力隨便把這個資源給出去？”

據(jù)了解，國外的藝術(shù)展覽往往有藝術(shù)基金作為支撐，有一個專門負(fù)責(zé)辦這種展覽的小組，以及通過公共透明的程序?qū)徖聿哒谷?。不可否認(rèn)主辦者為雙年展付出了很大努力，但是，由一家實力不夠雄厚的公司負(fù)責(zé)，在沒有任何保障措施的情況下操辦冠以“中國建筑藝術(shù)雙年展”的活動是否過于輕率呢？