王惠云

早在1874年冬天，畢沙羅住在蒙?？婆笥哑ぐＬ氐募抑袝r，就曾寫信對迪埃說：“我已經(jīng)開始畫人物和動物，我曾畫過幾幅風(fēng)俗畫，而現(xiàn)在正大膽而謹(jǐn)慎地進(jìn)行著新的嘗試，盡管在這一領(lǐng)域已有很多杰出的畫家。我知道自己在冒險，也害怕自己會徹底失敗?！?/p>

畢沙羅早期的風(fēng)俗畫，正如他自己所說比較“拘謹(jǐn)”，因為在那些作品中，人物幾乎都是次要的。而那些畫有動物的作品，也是以風(fēng)景為主，羊和牛在畫面中所占的比例很小。當(dāng)他后來開始畫較大的人物時，才被認(rèn)為是真正的人物畫，因為此時畫家著重刻畫人物的頭部和上半身，而逐漸淡化了背景。大約在１８８１年，畢沙羅開始將農(nóng)民的形象置于大自然的背景中，如《摘蘋果》，此時，畫中人物和風(fēng)景的比例是相等的。

《井旁的婦女和孩子》的構(gòu)圖正是這一畫法的代表作。作者有意把井臺兒置于作品的左側(cè)，而把小女孩兒畫得非?？坑?。畢沙羅在畫布的中間留出大量的空白，只強調(diào)兩個人物之間的目光交流，以無形的方式將二者結(jié)合起來。地平線被畫得很高，幾乎無法看到。年輕婦女和小女孩兒被周圍的植物簇?fù)碇?，點點紅色映襯著井臺兒、婦女的帽子以及小女孩兒頭發(fā)的顏色。遠(yuǎn)處的幾座房子再次突出了這種紅色，同時，房子的堅固形狀使畫面的中間地帶不再顯得那么撲朔迷離。最重要的是，作者并沒有用他的畫筆將這一切加以區(qū)分，而是采用相同的技法，除顏色之外避免產(chǎn)生任何鮮明的對比。因此，整個畫面融為一體，作者正是希望再現(xiàn)大自然的魅力，那種陽光普照大地的景象。