臺灣著名漫畫家朱德庸每天觀察別人的生活，以幽默諷刺手法，把人生的荒謬面放大，使已被遺忘的人性重新展現(xiàn)，給讀者一個重新思考生活和生命的機會。

單身一定比戀愛寂寞?

男女關系怎樣才較完美？我認為不能一概而論。比如說，我有個朋友跟女朋友住在同一棟公寓里，一個住在樓上，一個住在樓下，像是同居，實際上卻是“分居”。他覺得每個人應各自保留自己的生活方式，住在一起，多少也會干擾到對方。

有些夫妻結婚多年，開始時互相不適應，但為了小孩或其他原因就忍耐了，過了一段時間，反而變得很親近。別人看見他們，不會想到他們幾乎離婚。

愛情、婚姻這回事真的沒有標準，我也不相信任何婚姻、愛情的模式。只要運氣好，碰到符合你要求的人，便能長時間在一起。我不相信任何理論，理論８０％是騙人的，感覺比較重要。好像有些人說不會結婚，只愿談戀愛，或要做一世單身貴族，其實只是未碰到真愛而已。未碰到的時候，會覺得自己什么都能控制，但有一天碰到了，從前所有理論都會丟掉，這是自然的事。現(xiàn)代人談戀愛，最大困境是太聰明了。

人其實是動物，跟非洲野生動物無異，發(fā)情的時候到了便發(fā)情，交配的時候到了便交配，只不過文明使人什么都要自我抑制。

就我自己來說，遇上我太太后，差不多一個月便說要結婚了，沒半點遲疑。

婚姻有沒有帶給我困境？我想困境永遠都會有，某些時候一定出現(xiàn)，但只要克服了，便不復存在。

人是很孤獨的，很多人談戀愛、結婚，目的是驅除孤獨，但很多人結婚后卻與伴侶從此互不相干，漸漸變得更加孤獨。我比較幸運，婚姻生活大部分時間不覺孤單，好的壞的都有人分享。

老板永遠是對的？

一個人從小到大，很多事都不能自主。大學畢業(yè)，以為可以自己決定，掌握自己的未來，但大部分人上班之后，便開始營營役役用寶貴的人生去換取生活，滿足欲望。當然，對某些人而言，上班能帶來肯定，但背后的代價很大。

我多年前畫《雙響炮》，談夫妻關系，大家都以為是個飽經(jīng)滄桑的老頭畫的，其實我當時還未結婚。創(chuàng)作，要靠觀察和想象，很多事會觸動我，但要表達出來則必須靠想象力。

我沒有上班已經(jīng)１５年，但每天觀察各式各樣的上班族，想象他們的生活方式，便畫出了《關于上班這件事》。

我沒法想象大家都不上班的結果，因為這是文明的演繹，是不能改變的。所謂文明，是違反自然人性的，本身就很荒謬。與其說這本書跟上班有關，倒不如說它反映人性，包括同事之間的想法、小職員跟老板間的斗爭。

書中的老板戴著頭套，是因為我不希望他被辨認出來。老板是既得利益者；我關心的是小職員，被剝削的一群，他們才是悲哀的。

在文明社會，不上班很難生存，但你須找到平衡。是否銀行有幾千萬存款才足夠?我認為，賺到的錢足夠維持自己的生活方式，便可以了。

真實一定勝于虛偽?

我沒有刻意要求自己以什么面孔對人，會盡量把人與人之間的相處，當成笑話來看，因為對很多事情，我們都不能太認真。什么是好人？什么是壞人？都沒有絕對定義。把人生荒謬事看成笑話，我覺得比較愉快。

我看人際關系，跟一般人不同。以我跟兒子的關系為例，兒子出生第一年，我不管他，只管貓。我的觀念是：你是我的孩子，血統(tǒng)上我們有關系，僅此而已。那時我把愛都放在家中５只貓身上。我養(yǎng)了它們很久，比兒子還重要。后來，感情一點一點累積，我才慢慢真正喜歡兒子，喜歡跟他在一起。我們不能選擇父母、孩子，他們與其他人不同，不過是多了一重血緣關系。我不會因為兒子跟我有血緣關系，就無條件愛他，人與人或其他生物之間，需要的是感情。

在愛情領域，毋須事事坦白，人有權利保留一些秘密。例如男人喜歡一個女人，不能讓太太知道，有可能牽涉到兩種秘密：第一種是他跟她發(fā)生親密關系；第二種是他知道不可以跟她發(fā)展親密關系，但會在腦里幻想。很多秘密就像吃東西一樣，只有自己嘗試才能體會。光跟別人說那食物有多好吃，是沒有意義的。

世上有很多限制，但你仍然可以給自己留一些幻想空間。秘密可以很多，包括情人，只要不傷害別人，自己覺得快樂便可以了。若真的跟那女人發(fā)生親密關系，便應告訴太太；但如果沒有，這秘密可以放在心里。

很多人說人生如演戲，名人是在臺上滿足臺下的觀眾。成名沒有令我脫離本性，我的生活很單純，跟我相處最多的是太太，我大部分時間都在家里畫畫或是逛逛街，不是過所謂名人的生活。其實名人沒有什么了不起，我常常說名人的壽命只有３秒鐘：你在街上認出名人，幾秒鐘之后，你便繼續(xù)逛街，做自己的事。

擁有便快樂?

很多人喜歡《什么事都在發(fā)生》里《跳樓》那一篇，覺得很有意思，從結局看跟我一貫的灰色調子不大相似，像是“樂觀”一點。其實重點不在結局是樂觀還是悲觀，而在過程。

一個人從天臺跳下去，經(jīng)過每一層樓，看見里面發(fā)生的事，然后對人生產(chǎn)生另一看法，這本身是非?；闹嚨摹Ｋ仨氂盟劳鋈チ私庠瓉碜约哼^得不錯，她的死亡也令其他人了解自己也過得很不錯，難道這些都要通過死亡才明白嗎？

一切困境其實源自人不夠自然。我認為人要回復屬于人的自然。我自己最大的困境，發(fā)生在１９９７年左右，那段日子事業(yè)很好，印書像印鈔票一樣，但工作太多，違反了自然。我從前畫畫很快樂，完全沒想過能賺多少錢。當一切慢慢變質，畫畫已經(jīng)不能帶給我滿足感，我便失去了感覺。我開始不會笑，整天板著臉，懷疑人生，包括畫畫本身和它帶給我的成功。

我于是停了幾年，跟太太和兒子旅行，盡量回到自然的生活方式，直至２００２年才再次出書，重新認清為什么畫畫。一些親人死亡、朋友自殺，使我對人生體會更深，２００４年畫出了《什么事都在發(fā)生》。我想人生最大的悲哀是沒有感覺，甚至不知道自己沒有了感覺。

從來沒有人教我畫畫，這是一種天賦。其實各行各業(yè)做得出色的人，都自小展露天分，可惜只有小部分人能有幸發(fā)揮天賦。

人活到四五十歲，生命會問他有沒有白活，大部分人都會覺得自己白活了。那時候人生會面臨兩種選擇：一是往回走一條很久以前已該走的路；一是繼續(xù)前行、過比較安定的生活。往回走是痛苦的過程，因為人生走了大半，世界給你的選擇有限，很難做得好，只是為了滿足未了的心愿而已。

我運氣很好，一直在做自己喜歡的事。雖然曾經(jīng)碰到極大困境，但總比不知自己身處困境要好。

（摘自美國《讀者文摘》中文版）