由北京小小說沙龍主辦的宋新華小小說集《目擊者》研討會(huì)，2005年9月8日在京舉行。世界華文微型小說學(xué)會(huì)秘書長(zhǎng)凌鼎年、《金山》主編唐金波、《短小說》主編嚴(yán)蘇及北京小小說沙龍成員等出席了研討會(huì)。

宋新華1962年生于北京順義，系中國(guó)散文學(xué)會(huì)會(huì)員、北京小小說沙龍副秘書長(zhǎng)。80年代初開始創(chuàng)作，后停筆16 年。2003年起，陸續(xù)在《北京文學(xué)》《金山》《當(dāng)代人》《北方文學(xué)》《鹿鳴》《青島文學(xué)》《天池》《文藝生活》《短小說》《赤子》《北京日?qǐng)?bào)》《京郊日?qǐng)?bào)》《經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)》《中國(guó)建材報(bào)》《遵義晚報(bào)》《郵政周報(bào)》等報(bào)刊發(fā)表小說、散文多篇，著有小小說集《目擊者》，與人合著《小小說八家》一書等。

與會(huì)人員認(rèn)為宋新華的《目擊者》集中體現(xiàn)了宋新華的小小說創(chuàng)作態(tài)度、個(gè)性品質(zhì)和取得的成績(jī)。作家、評(píng)論家北喬還作了《以平民意識(shí)接近文學(xué)》的專題發(fā)言?，F(xiàn)將研討會(huì)發(fā)言摘要如下：

凌鼎年：讀《目擊者》，我十分地欣喜。宋新華在重新提筆后，顯示了其頗具潛質(zhì)的創(chuàng)作實(shí)力。此前，《目擊者》的許多篇章，我已在一些重要的純文學(xué)的期刊上讀過。應(yīng)當(dāng)說，宋新華的作品善于從小人物、小事件中發(fā)現(xiàn)文學(xué)的價(jià)值，進(jìn)行藝術(shù)化的處理。這本身就是我們共有的小小說創(chuàng)作理念。對(duì)此，宋新華走出了扎實(shí)的一步?！赌繐粽摺方o我最大的感受是，宋新華已經(jīng)充分具備了一個(gè)小小說作家的素質(zhì)，將會(huì)有更大的創(chuàng)作提升空間。當(dāng)然，宋新華可以最大限度地發(fā)揮自己身為北京人的特殊優(yōu)勢(shì)，在“京味”上多努力，把京味寫濃、寫重，以形成自己的創(chuàng)作特色。

嚴(yán)蘇：《目擊者》，是一部集可讀性與文學(xué)性于一體的著作。在我看來，宋新華的作品從文學(xué)性出發(fā)，最后回歸大眾性，是值得我們關(guān)注和向往的創(chuàng)作理念。他的作品，以日常生活為源泉，注重尋找日常生活的詩(shī)性和詩(shī)情，讀來親切、感人，還有較大的品味容量?？梢哉f，他將自己定位于目擊者，零距離地接觸生活，真實(shí)、真誠(chéng)而文學(xué)地?cái)⑹錾?，完成了生活與文學(xué)關(guān)系的詮釋。他的作品十分受報(bào)刊編輯的歡迎，當(dāng)然我們《短小說》也很在意其的支持。

唐金波：我欣賞《目擊者》閃現(xiàn)的對(duì)生活和文學(xué)的態(tài)度，更欣賞宋新華對(duì)于文學(xué)的虔誠(chéng)。擱筆那么多年，依然舍不去對(duì)文學(xué)尤其是小小說的癡迷，這是一個(gè)心靈的折射，更是對(duì)小小說創(chuàng)作的摯愛。他的作品語(yǔ)言樸實(shí)、流暢，又具有詩(shī)意的美感。他在目擊生活，思考人生，以文學(xué)的方式觀察和體驗(yàn)生活，考量人性的成色，張揚(yáng)底層人物的心靈世界和精神指向。在這方面，他雖然還有許多的路要走，但就目前的實(shí)績(jī)來看，已經(jīng)做出了讓我們難以忽視的貢獻(xiàn)。

王培靜：宋新華的小小說，就像田野上吹來的一股清新的風(fēng)?？此男⌒≌f就像品味風(fēng)味小吃，每看一篇都有新奇的感覺。如果一篇小小說比作一種風(fēng)味小吃，那么這本《目擊者》，就是一桌豐盛的、有特色的宴席了。新華是我們北京小小說沙龍的副秘書長(zhǎng)，也是我們北京小小說沙龍成員中，小小說寫得最有北京地域色彩的作家。他寫的都是他身邊的人和事，雖然在創(chuàng)作的技巧上還有很大提高的空間，但他對(duì)生活對(duì)創(chuàng)作的那份執(zhí)著，對(duì)他熟悉的那個(gè)群體人們的生存境況的體會(huì)是屬于自己的，是別人難以模仿的。他在自己的生活基地上努力地開掘著。

賀鵬：宋新華的每一篇小小說都是從心底流淌出來的故事，他用真摯的情感打動(dòng)每一位閱讀者，或讓人酸楚，或讓人思考，或讓人感動(dòng)，或引人發(fā)笑，都是情不自禁的；他把生活到藝術(shù)升華這一過程把握到了不露痕跡的地步，這是值得我們很好學(xué)習(xí)的。任何作家的作品，情節(jié)的虛構(gòu)不會(huì)太少，但細(xì)節(jié)肯定不能虛構(gòu)，也虛構(gòu)不了的，而宋新華作品那一個(gè)接一個(gè)的動(dòng)人細(xì)節(jié)，構(gòu)成了作品的寫實(shí)風(fēng)格，不僅給作品形成了很大的沖擊力，也能讓我們從作品中感受出作者樸實(shí)憨厚的為人品格。

金波：讀《目擊者》，首先感覺其大多數(shù)篇幅適中，是名副其實(shí)的小小說。小小說越短越難寫，可宋新華做得很好，在短小的文字里縱橫捭闔，寫出了精彩，寫出了深意。他的作品，小，卻小得成熟，有許多精品。他既是農(nóng)家孩子，又跳出了農(nóng)門，在企業(yè)里謀職。所以，他的小小說既有鮮活的鄉(xiāng)土味，又有職場(chǎng)的紛繁人生。從整體上看他的小小說，有詩(shī)的簡(jiǎn)潔，有散文的韻味；有生活的真實(shí)，又有文學(xué)的意趣。

亦農(nóng)：宋新華的作品總體上來說，給人一種清新、純正、京腔京韻的感覺，這大概與他所生活的環(huán)境有很大關(guān)系。新華生活在北京的順義，順義是個(gè)很美麗的地方，山山水水和古老的民風(fēng)民俗不知不覺中浸染了新華，這種純凈唯美的生活畫卷于天然的滲透中融入了新華的血液，再經(jīng)過醞釀培育，最終借助小小說的軀殼面世，使讀者有幸看到一篇篇沐浴著順義山水風(fēng)雨靈氣的小小說佳作。

張?bào)K良：《目擊者》有一種味兒，這就是京味。文學(xué)上，稱之為京味作家的大有人在，也不缺大家，但在小小說界，能以京味言之的作家，確是很少見。應(yīng)該說，宋新華已經(jīng)走在路上，并有了自己獨(dú)特的風(fēng)景。他的小小說除有京味外，作品題材十分廣泛。作家從小事情、小人物出發(fā)，從小題材落筆，落墨于人類的情感、良知、道德，為小小說注入了巨大的精神蘊(yùn)藏。

北喬：一個(gè)作家具備了平民意識(shí)，才會(huì)關(guān)注平民的生存處境和生存方式，進(jìn)而將其生存中感性和生理層引領(lǐng)為基本的人性內(nèi)容。然則，我以為，寫平民小說的未必就有平民意識(shí)，有的作家，確是寫了不少反映平民生活的作品；有的作品，是以平民生活為題材營(yíng)構(gòu)的作品，有一定的平民意味。但這些作家作品，總體寫作結(jié)構(gòu)和敘述模式，仍不能屬于真正的平民小說，因?yàn)闆]有用平民的思想去表達(dá)，個(gè)中沒有平民文化意識(shí)的流動(dòng)。平民意識(shí)不僅體現(xiàn)在題材和主人公的平民化上，更重要的是要用平民的眼光觀察生活、觀察社會(huì)，以平民的生存體驗(yàn)和文化心理體驗(yàn)去面對(duì)和處理生活與人生，考究探問平民的人性，讓作品里外充盈真切而濃郁的平民精神。換而言之，作家只有懷揣平民的文化心理結(jié)構(gòu)，才會(huì)有強(qiáng)烈而真誠(chéng)的平民意識(shí)，也才能寫出真正的平民文學(xué)。

從這個(gè)意義說，我以為宋新華的小小說創(chuàng)作是在平民意識(shí)的牽引下進(jìn)行的，至少，他在努力以平民意識(shí)接近文學(xué)，行走于小小說創(chuàng)作之路上。他的成就不一定有多高，但他的精神指向是確定的，步伐是堅(jiān)定的，收獲也是有的。

宋新華生活在底層社會(huì)，該是平民中的一員，這為他體察平民，進(jìn)入平民真切而凡俗的生活狀態(tài)提供了極為有利的通道。甚至可以說，他的生活體驗(yàn)本身就閃爍著強(qiáng)烈的平民色彩。這是他蓄積平民意識(shí)，生長(zhǎng)平民精神最為豐厚而難得的資源。更難能可貴的是，他十分珍惜這樣的資源，潛心而滿懷虔誠(chéng)地與平民站在一起，說平民的故事，參悟透析平民的人性。

可以毫不夸張地說，閱讀宋新華的作品，我們就是在聽老百姓自己的故事。宋新華作品中的人物，或是鄉(xiāng)村的，或來自工廠的，或晃悠在大街小巷的，他們的生活領(lǐng)域、生存方式和人生角色形形色色，但有一點(diǎn)是相同的，他們生活在社會(huì)的最底層，外表和內(nèi)心都有揮之不去的平民身份。許多時(shí)候，甚至就是“我”這個(gè)老百姓在講他自己或身邊人的故事。當(dāng)然我們知道，這個(gè)“我”是宋新華這一作家的精神化身。他的故事是平民生活的藝術(shù)化擷取或提純，絲毫沒有沖淡平民的原汁原味。我們的感覺如同走入到平民中間，走進(jìn)了他們真實(shí)而凡俗的生活。對(duì)于平民，我們不是闖入者，我們的到來，沒有驚動(dòng)他們的生活狀態(tài)和一切的程式。他們依然旁若無人地說著他們的話，做著他們的活兒，展示著他們?nèi)粘T有的、不加掩飾的行為。這得益于宋新華之于題材的選擇，更來自于他敘述平民化意味的成功。他的文字是樸實(shí)而俗常的，散發(fā)著生活原生態(tài)的韻味，傳達(dá)出人物的個(gè)性，有一種獨(dú)特的審美。他以平實(shí)的敘述腔調(diào)，誠(chéng)實(shí)的敘述姿勢(shì)，以及源于平民生活的敘述行為，建構(gòu)他平民化的作品世界。

小小說的字?jǐn)?shù)和物質(zhì)容量極為有限,但這并不能作為其藝術(shù)含量打折扣的理由。以精致為標(biāo)高的小小說創(chuàng)作，追求藝術(shù)性同樣是其理想。宋新華的小小說創(chuàng)作，同樣值得我們關(guān)注的，就是在方寸之篇幅展現(xiàn)了對(duì)人性執(zhí)著的剖析和有價(jià)值的展現(xiàn)。他以人物生存的某一個(gè)性化的細(xì)節(jié)或片斷為切入點(diǎn)，開掘最為耀眼的人性。

宋新華以親和的傾訴，讓我們感受到精神或感情狀態(tài)的事實(shí)，人性因了人的生存境遇的養(yǎng)育或者擠壓，才得以完成；人性義無反顧或無奈地融入社會(huì)，最終又倍受社會(huì)的扭曲和摧殘，甚至是罪惡性的扼殺。強(qiáng)烈的平民意識(shí)，使得宋新華沒有高高在上地俯瞰，沒有以偽平等的方式寄予同情，而是如實(shí)而又尖銳地讓筆下人物的個(gè)性晾曬于陽(yáng)光下。我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，這些處于社會(huì)底層，為生存而爭(zhēng)取空間的人們，無論是閃光還是陰暗的人性，沖突也好，抵抗也罷，都是那樣地真實(shí)，那樣地順其自然。作家自覺而真誠(chéng)地以自己的精神與生活對(duì)撞，成為“心理體驗(yàn)”最為顯著的傳達(dá)底蘊(yùn)。在這里，作家自動(dòng)隱身了，只由底層人物的人性自在而放松地釋放，讓他們的價(jià)值取向隨心地表露。如果非要找出宋新華之于這些人性的觀點(diǎn)和心緒，那也是一種莫大的寬容和理解。

在我以為，這是宋新華的平民意識(shí)最有說服力的體現(xiàn)，也是他以平民意識(shí)接近文學(xué)的收獲，在向著“小小說，內(nèi)有大乾坤”的方向扎實(shí)地挺進(jìn)。