張躍進(jìn)

11月22日晚9點(diǎn)，由13個(gè)專場、近3000件文物藝術(shù)晶組成的翰海“十年慶典”暨2004秋季拍賣會(huì)的大幕終于拉上。為期3天的拍賣，成交了6．25多億元，lO多天前創(chuàng)造的4．8億元中國藝術(shù)品拍賣總成交額記錄就這樣被改寫了。

在此次翰晦拍賣中，百萬元以上的拍晶多達(dá)100余件，千萬元以上成交的拍品達(dá)6件之多。每天都有新聞產(chǎn)生，每天都有記錄突破。

6件超千萬巨作再創(chuàng)歷史新高

之一：被專家稱為展現(xiàn)“新、真、美”的傅抱石名畫《茅山雄姿》，以2090萬元的成交價(jià)打破了畫家本人作品的拍賣記錄。這件作品是以460萬元的價(jià)位起拍的，誰料場上志在必得的藏家干脆來了個(gè)“跳加叫”——1000萬元，幾個(gè)回合后，拍賣師手中的木槌才在1900萬元落下。據(jù)介紹，此作品是1965年初夏傅抱石應(yīng)邀赴位于南京市東南的40公里外的茅山寫生。茅山是抗日戰(zhàn)爭時(shí)期的新四軍根據(jù)地，山區(qū)的特殊地形使日寇始終未能完全將其占領(lǐng)。五十年代以后這里逐漸形成著名的風(fēng)景療養(yǎng)區(qū)。傅抱石來到這里，撫今追昔，畫家的創(chuàng)作靈感不禁油然而生。他拿出隨身帶的速寫本，邊看邊畫，待離開這里時(shí)，一幅宏制巨作已初步構(gòu)思完畢。同年六月，傅氏完成了《茅山雄姿》一畫。

此畫在構(gòu)圖上，作者匠心獨(dú)具，采用俯視鳥瞰的處理、實(shí)出表現(xiàn)了全圖磅薄雄偉的氣勢，且期間城鎮(zhèn)村莊、車輛人行皆歷歷在目，正是大處見氣魄、小處見精巧，觀此圖，近處是一大片松林：畫家以重要畫成，它穩(wěn)穩(wěn)地壓住了這幅兩公尺多寬的畫面。右上方為主峰，山頂上有數(shù)間房屋。遠(yuǎn)處山巒起伏，由濃到淡，層次分明。山下一條河流由遠(yuǎn)而近蜿蜒流淌。河上有橋和壩，兩岸是廣闊的田野，村落和工廠散落其間。整個(gè)畫面統(tǒng)一在綠色之中，一派典型的江南景色。色彩清新，章法和筆法的新奇，景色的新鮮，一切都是那么新，使這幅畫洋溢著強(qiáng)烈的時(shí)代氣急。顯然，在這幅傅抱石晚年最后的作品中，仍強(qiáng)烈地體現(xiàn)了他“其命唯新”的使命感。

《茅山雄姿》的藝術(shù)魅力才真正體現(xiàn)在新、真，美三個(gè)字中傅抱石在完成這幅作品后，僅過了三個(gè)月，就因突發(fā)腦溢血而謝世。而他留下的這件不朽之作，不僅展現(xiàn)了畫家爐火純青的繪畫技巧，而且展現(xiàn)了畫家旺盛的藝術(shù)創(chuàng)造力以及他永遠(yuǎn)的追求——新，真、美。

之二：備受藏家關(guān)注的徐悲鴻《巴山汲水》，拍出了1650萬元的天價(jià)。這一價(jià)位也打破了畫家本人作品的拍賣記錄。更值得人們關(guān)注的是，徐悲鴻先生的《巴山汲水》僅存世兩件，另一件藏于徐悲鴻紀(jì)念館，此幅《巴山汲水》曾于1999年翰海春季拍賣會(huì)以120萬元拍出，時(shí)隔5年后，身價(jià)上漲了十幾倍。難怪一位業(yè)內(nèi)人士感嘆：中國藝術(shù)品市場“發(fā)瘋”了，瘋得讓人看不懂。

之三：李可染的《井岡山》也是此次拍賣中的扛鼎之作。該作品在藏家的一路追捧下，終以1100萬元的高價(jià)創(chuàng)造了李可染作品拍賣記錄。此件拍品曾出版于嶺南出版社《二十世紀(jì)99名家中國畫精品集》。

之四：徐揚(yáng)的《南巡紀(jì)道圖》卷無疑是重中之重的拍品。該作品長達(dá)1915厘米，描繪了北京至蘇州之間的山川景色。長卷本幅的前后兩端分別鈐蓋了“乾隆御覽之寶”、“三希堂精鑒璽”、“宜子孫”、“嘉莊御覽之寶”、“嘉慶鑒賞”、“石渠寶笈”、“寶笈三編”、“宣統(tǒng)御覽之寶”等收藏印章共9方。從這兒就不難窺見其重要性。也正因?yàn)榇耍?400萬元高價(jià)起拍，仍不乏激烈較量的場面，最后其以1980萬元成交，再次打破了宮廷畫的國內(nèi)最高紀(jì)錄。

徐揚(yáng)《南巡紀(jì)道圖》畫于乾隆第二次南巡前后，徐揚(yáng)奉旨畫出的蘇州河道風(fēng)景圖。作者在描繪時(shí)，將皇帝南巡所經(jīng)過的地方和事情如實(shí)地表現(xiàn)出來，另一方面又大量地反映了當(dāng)時(shí)的一些風(fēng)土人情，地方風(fēng)貌及經(jīng)濟(jì)文化景象，從側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活和人民生產(chǎn)勞動(dòng)。此畫繼承了我國長卷風(fēng)俗畫歷史的傳統(tǒng)，吸取了《清明上河圖》的精華，在形式與內(nèi)容的統(tǒng)一方面都有所突破。

徐揚(yáng)的長卷《南巡紀(jì)道圖》大約在晚清或民國初年散出紫禁城，文革期間，一度收歸北京故宮博物院所有，曾經(jīng)文化部中國古代書畫鑒定小組七人專家的鑒定，收錄于北京文物出版社1986年出版的《中國古代書畫目錄》第一冊，該畫的序次編號(hào)為“京1-124”，標(biāo)名用作者徐揚(yáng)的原題“王道蕩平圖”。文革結(jié)束后，落實(shí)政策，該畫重出故宮，成為民間藏品。這次是該圖二進(jìn)二出故宮后首次浮出水面。

之五：清雍正樊紅海水云龍大盤以1298萬元成交，創(chuàng)下雍正瓷器拍賣的國內(nèi)最高紀(jì)錄。此件大盤是雍正宮窯的代表性器物，胎壁輕薄，釉面細(xì)膩，為雍正宮廷陳設(shè)品，存世極少。

之六：清初黃花梨雕云龍紋四件柜以1100萬元成交，創(chuàng)下家具拍賣的國內(nèi)最高紀(jì)錄。此四件柜也稱“頂箱柜”，據(jù)查資料，故宮太和殿所藏紫檀雕龍紋四件柜高度僅比此件高出50厘米，此件當(dāng)屬第二大尺寸留件。柜體之大，用料之碩，雕工之精，都是非常罕見的，應(yīng)為當(dāng)年皇室近親或親王府內(nèi)的陳設(shè)之物。

精逸畫作呈現(xiàn)異彩

書畫拍賣中，很多記錄出人意料，京津畫派領(lǐng)軍人物徐操的《大明殿會(huì)鞠圖》，拍前的估價(jià)只有12萬至15萬元，而成交價(jià)卻鎖定在440萬元。創(chuàng)下徐操作品拍賣的最高紀(jì)錄。徐操是以畫工裝人物出身的畫家，作為徐操代表作品的《大明殿會(huì)鞠圖》，以宋代皇家的娛樂活動(dòng)擊鞠為題材，將從騎者、在一旁觀看的帝王群臣及侍衛(wèi)等諸多人物匯集于一圖，構(gòu)圖在疏密、收放、動(dòng)靜的處理上都有獨(dú)到之處，畫面既集中又豐富，環(huán)境與氣氛烘托得十分恰當(dāng)，是一幅具有美術(shù)史意義的歷史人物畫卷。

再如，估價(jià)僅為15萬至20萬元的金城《江南春》手卷，也拍出了99萬元畫家個(gè)人作品的成交記錄。

溥儒僅一平方尺的絹本手卷《江南春》長9．5厘米，縱115厘米，50萬起拍，最終以142萬成交，不僅刷新了溥儒作品的最高紀(jì)錄，也創(chuàng)造了書畫單平尺成交的最高紀(jì)錄。書畫歷史上有“南張北溥”之稱，此作品恰恰是溥儒為張大干先生所繪，當(dāng)屬溥儒生精心之作。方寸間，僅顯出江南秀色，春意盎然，今人向往。

書畫拍賣的另一個(gè)亮點(diǎn)是，直接來自畫家家屬送拍的石魯作品系列，其中《小米加步槍》以101．2萬元成交，加之其余九件作品全部落槌，共拍得465萬元。美國一位專門研究中國“文革美術(shù)史”的專家何雪麗博士說：從二十世紀(jì)四十年代的延安到八十年代初改革開放的序幕拉開，石魯在這一段的中國現(xiàn)代美術(shù)史上的形象越來越為國內(nèi)外史論界所看重。石魯是“文化民族主義”意義上的藝術(shù)革新者。在特殊的歷史時(shí)期，特別是在暴風(fēng)驟雨的“文化大革命”中，他沒有奴從荒謬，堅(jiān)持了中國傳統(tǒng)藝術(shù)的精神高度，并做出了個(gè)性上的精彩發(fā)

揮。正是“時(shí)勢造英雄”“逆境出大師”，也是歷史規(guī)律在文化上的呈現(xiàn)。

石魯?shù)闹袊嬜髌穫魇啦欢啵麆?chuàng)作態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，苛求新意的絕少陳腔濫調(diào)，與批量復(fù)制模式形成鮮明的反差。

來自家藏的石魯作品，經(jīng)歷半個(gè)世紀(jì)的保存和研究，集中、完整、系統(tǒng)地體現(xiàn)了石魯藝術(shù)的真實(shí)風(fēng)貌和演繹過程。對于深受腰品困擾的石魯藝術(shù)研究者和收藏家來說，家藏作品是一份最可靠的資源。

外回流乾隆珍寶價(jià)格不菲

海外回流的《圓明園遺珍銀鋪首》，在藏家一片助威聲和掌聲中現(xiàn)身，以150萬元的價(jià)格登場，激情的藏家由于過于緊張，發(fā)抖的手臂竟舉不起牌子，只好找人幫忙。估價(jià)200萬的銀鋪首，幾輪下來就把價(jià)位叫到了280萬元，之后又是一番激戰(zhàn)，價(jià)位直至380萬元拍賣師手中的木槌才落下，被內(nèi)地藏家竟得。此對銀鋪首是清朝乾隆時(shí)間皇家造辦處專為皇家園林圓明園中的建筑而特制的門環(huán)。環(huán)的兩邊各刻有“乾隆造辦處庚午年制”，“長春園玉玲瓏館陶嘉書屋”銘文。圓明園經(jīng)過那次劫掠并燒毀后，館藏寶物散落到世界各地，而其建筑組件大部分被毀，少數(shù)逃過大火焚燒的散落到民間，經(jīng)歷了多災(zāi)多難的100年，能夠存世實(shí)屬不易。本次現(xiàn)世的門環(huán)為純銀澆鑄，品相完整，通體光亮如新，宛如當(dāng)年在皇家園林時(shí)之風(fēng)光。

同樣彌足珍貴的另一件海外回流的清乾隆“銅鎏金嵌百寶福壽香蕉”也成了買家爭寵的熱點(diǎn)，最后買家通過電話委托竟投的方式，以超過估價(jià)的17％的671萬元購得。

目前，此件珍寶留在國內(nèi)還是外又外流出境，尚不知曉。此件香薰此香熏通體鎏金渾厚，金光閃耀，光彩奪目。寶石用料之多，異常罕見。從它的精美做工及使用的貴重材料可看出，其極有可能為圓明園被劫走的眾多珍寶之一，此物之鎏金與銅質(zhì)的厚重，使用寶石之多，造形之精美，實(shí)令人贊嘆，制作此種工藝珍品，除了成本極高外，又耗工、耗時(shí)，從此點(diǎn)我們應(yīng)可觀察出此嵌寶香熏應(yīng)在乾隆盛世，國家財(cái)力最雄厚時(shí)期所制造，如此精美絕倫的珍貴祝壽香熏使用者應(yīng)是最有權(quán)勢與最為長壽的乾隆皇帝。

從海外征集到的清乾隆《白玉坐佛像》，法相莊嚴(yán)，玉質(zhì)無瑕，佛家境界高深，以260萬元起拍，最終以495萬元拍賣成交。

另一件海外回流作品，西漢玉人面飾(玉覆面)，以170萬元起拍，最終以286萬元成交。采用優(yōu)質(zhì)新疆和闐青玉所制，由6件不同形狀的玉片組成，面飾的上、中、下各部位均由二塊同等器形和紋飾的玉片組成，此器造型簡括，紋飾精美，尤其是陰刻細(xì)線花紋，既具裝飾意義，有增添了器物的精致性。據(jù)文獻(xiàn)記載，是春秋戰(zhàn)國時(shí)期使用的，大約從文景時(shí)期開始，至武帝時(shí)期便使用“玉衣”。在考古發(fā)掘中，經(jīng)常見有零散的玉片，卻少見玉覆面完整器。此件覆面玉經(jīng)歷了陰陽兩世干載歲月的蒼桑，也記錄著中華民族兩千年前的文明史，此件西漢早期玉人面飾，對于研究西漢時(shí)期諸方面的歷史及琢玉工藝，有著極高的價(jià)值，是一件珍貴文物。

當(dāng)代創(chuàng)作畫凸顯生機(jī)

本次翰海投拍的當(dāng)代書畫專場拍品囊括170余位作者，年齡跨度從1909年到1976年出生，他們分布于全國各地，是內(nèi)最具規(guī)模的一次當(dāng)代國畫家大型展示，從另一個(gè)側(cè)面勾勒出當(dāng)代中國畫壇的整體創(chuàng)作結(jié)構(gòu)和面貌，真正實(shí)現(xiàn)了畫家與收藏家的互動(dòng)，藝術(shù)品與藝術(shù)市場相輔相成的關(guān)系。該場總成交金額為2066．9萬元，成交比率為94％。其中，田雨霖的《萬紫千紅》巨作，拍出了187萬元，揚(yáng)延文的《將進(jìn)酒》；石虎的《齊明圖》分別以101．2萬元成交，這說明當(dāng)代中國畫在傳統(tǒng)的收藏項(xiàng)目之外已經(jīng)被更多的收藏家所關(guān)注，也標(biāo)志著具有時(shí)代特色和鮮明個(gè)人風(fēng)格的當(dāng)代中國畫市場日漸成熟。