荀　粲

隨著數(shù)碼攝影技術(shù)的進步與發(fā)展，不但傳統(tǒng)的35mm膠片相機和120中畫幅相機用戶因為35mmDSLR技術(shù)的突飛猛進而紛紛將手中的相機更換為DSLR，許多使用4英寸× 5英寸、甚至更大的5英寸× 7英寸、8英寸×10英寸散頁片的大畫幅相機用戶，也開始由于數(shù)碼相機的出現(xiàn)而對大畫幅相機的應(yīng)用前景產(chǎn)生了疑問，甚至于不少大畫幅相機用戶已經(jīng)開始陷入迷茫之中。

傳統(tǒng)大畫幅相機在目前使用中所存在的缺陷令人對其前途感到迷茫

1．便攜性和操作的復(fù)雜性

和輕便的135相機相比，大畫幅相機由于本身構(gòu)造和設(shè)計思想的緣故，其便攜性一直以來都非135和120相機的對手，即使是商業(yè)攝影或?qū)I(yè)攝影師，也很少有人愿意背著它們到處跑，而到了一個數(shù)碼相機還沒有一包香煙大的今天，巨大的便攜性反差，在很大程度上限制了大畫幅相機的普及與應(yīng)用。同時，和操作簡便迅速可即時通過LCD進行瀏覽修正的DSLR相機相比，大畫幅相機接近原始的暗室黑箱、放大鏡操作以及繁多且不能出現(xiàn)一絲一毫的偏差的復(fù)雜操作步驟也令崇尚速度和效率的現(xiàn)代攝影師望而生畏，這同樣降低了這種相機的普及和應(yīng)用率。

2．價格問題

除了便攜性和操作的復(fù)雜性，高昂的價格和后期制作費用也使大畫幅相機對于普通攝影愛好者來說，是一個可望而不可及的夢想，昂貴的機身、附件、鏡頭，令人乍舌的膠片與沖洗費用，都同樣限制了人們對它的認可程度。

3．沖洗的實際效果問題

事實上，絕大多數(shù)使用大畫幅相機的用戶都會更多的使用反轉(zhuǎn)片或?qū)I(yè)的黑白膠片來進行拍攝，但在國內(nèi)來說，這些膠片不但價格昴貴、不易獲得，沖洗和放大起來也相當?shù)穆闊?，具有這種大畫幅底片沖洗能力的沖印店，一般只局限于國內(nèi)的一些大中城市之中，加之許多實際沖洗操作人員技術(shù)能力不高、攝影審美水平有限、或是藥水溫度、濃度以及沖洗工序掌握不佳，其廢片率是很高的。實際的沖洗效果更是令人提心吊膽，這也在很大程度上令人們對大畫幅相機的應(yīng)用前景產(chǎn)生了疑問。

4．后期制作問題

除此之外：對于廣泛應(yīng)用于廣告以及商業(yè)攝影領(lǐng)域的大畫幅相機，在數(shù)碼時代其圖片的后期格式轉(zhuǎn)換、制作、修版也成為困擾攝影師的一個大問題，特別是商業(yè)攝影師，他們以前可以將反轉(zhuǎn)片直接制成菲林交付印刷，而到了今天，很多時候則必須通過電分或底掃，再經(jīng)過色彩印刷管理軟件，對圖片進行數(shù)字化暗房處理等復(fù)雜的步驟以后，才能滿足廣告印刷的要求。這些都不是傳統(tǒng)攝影師所擅長的。在某種程度上，這也使一些攝影師對大畫幅相機的應(yīng)用前景表現(xiàn)出悲觀情緒。

然而，假如拋開表象，深入地進行分析和推證，并從實踐中獲得驗證，事實上，無論從技術(shù)應(yīng)用還是發(fā)展前景來看，筆者認為大畫幅相機在數(shù)碼后時代都不會被淘汰。相反地，相比起中畫幅和35mmSLR系統(tǒng)相機而言，大畫幅相機在未來有著更為廣闊和輝煌的發(fā)展前景。

與目前的普通數(shù)碼相機相比大畫幅相機的傳統(tǒng)優(yōu)勢仍令人神往

拋開感光介質(zhì)的不同和畫質(zhì)效果不談，大畫幅相機有著120相機和135相機所無法取代的優(yōu)勢，特別是在風光與建筑攝影領(lǐng)域，這種純技術(shù)效果上的優(yōu)勢，是采用不同光學(xué)系統(tǒng)的其他相機所無法超越的。

首先，大畫幅相機，特別是那些單軌移軸相機，其控制透視變形的能力是普通120相機與?35相機所不可能具備的，由于大畫幅相機本身的成像像場巨大，且其聚焦平面與成像平面的光軸可隨意改變位置和角度，從而實現(xiàn)對圖像透視變形的調(diào)整，因此，和一般的非移軸相機相比，大畫幅相機能夠更好地滿足建筑攝影方面對線條與構(gòu)成的還原效果。另外，利用大畫幅相機，我們除了可以解決透視變形問題，還可以創(chuàng)作出一般相機所不能實現(xiàn)的透視功能，例如，將前景與后景都采用大景深控制使起保證全部清晰，或利用“沙姆定律”的原理在需要表現(xiàn)的部分進行突出清晰控制，而其他部分則進行虛化。

在附件通用性和可升級性方面，大畫幅相機具有普通DSLR產(chǎn)品無法企及的優(yōu)勢

熟悉135相機的用戶都知道，無論你選擇那個品牌的相機，在最初選擇了某個品牌之后，那就意味著你將在日后的升級換代過程中，都要使用其本品牌的附件，鏡頭如此，閃光燈如此，甚至一些諸如眼框、電池手柄的微小附件也是如此，其他品牌即使有相同功能但價格更為便宜的產(chǎn)品，也很難讓兩者通用。正因為如此，攝影圈內(nèi)才會出現(xiàn)“C家”與“N家”用戶的分別與兩家之間的爭論。也正因為如此，現(xiàn)在的佳能與尼康才會推出價格低廉的EOS 350D和D50來吸引用戶購買。因為作為廠商的他們明白，只要推銷出了自己的機身，也就意味著那些購買了自己機身的用戶中有絕大部分將在未來的升級和增添鏡頭過程中成為自己的潛在用戶，而這種純粹由于商業(yè)利益造成的技術(shù)壁壘，除了讓廣大的用戶多掏腰包以外，更多的是讓人感覺到廠商的不厚道。

與35mm相機廠商的“不厚道”相比，大畫幅相機所有結(jié)構(gòu)機件的通用性和可升級性卻令人興奮，從照相機誕生的那一天起，所有的大畫幅相機的鏡頭都是采用統(tǒng)一的標準生產(chǎn)的，雖然固定鏡頭的鏡頭板每個廠商都設(shè)計得不同，但其開孔尺寸卻都有著國際統(tǒng)一的標準。而作為同一品牌的產(chǎn)品，其導(dǎo)軌、片夾、后背、鏡后或鏡間快門也都是可以互換使用和兼容的。由于幾乎所有的大畫幅相機的膠片后背者6是兼容的，使人們在購買選擇時可以根據(jù)自己的經(jīng)濟與使用需要來靈活選擇。另外，最令人們興奮的是，大畫幅相機除了可以更換不同的膠片后背以外，幾乎所有的品牌都可以換裝不同公司不同像素和感光面積的數(shù)碼后背，如果拋開發(fā)揮鏡頭分辨率潛力與像場控制能力的問題不談，可以說，大畫幅相機在數(shù)碼時代是最容易被改造為數(shù)碼相機的產(chǎn)品，而其以前所購買的附件在升級時，也不會浪費。

即使是使用膠片成像，如果沖洗和電分等環(huán)節(jié)都處于受控狀態(tài)，在畫質(zhì)方面，大畫幅相機仍有著數(shù)碼相機無法比擬的優(yōu)勢

與卷曲于片匣內(nèi)的120與135膠片不同，大畫幅相機所使用的散頁片的平整度要比前兩者高得多，加之其乳劑與涂布技術(shù)使其在銀鹽顆粒的密度方面要近似于135相機膠卷，而其片幅又成倍的大于135膠卷，從信息科學(xué)的原理上來講，能夠比135相機記錄更多的光學(xué)信息，從而獲得更為清晰與細膩的圖片。

另外，大畫幅相機所采用的經(jīng)典對稱式平面像場鏡頭，從理論上可以消除各種像差、從而獲得更為清晰的圖像效果，加之這些大畫幅相機沒有反光鏡取景系統(tǒng)、因此其鏡頭的后組可以深入到機器內(nèi)部甚至緊貼焦平面，從而獲得比普通相機鏡頭構(gòu)造更為簡單，但清晰度更高、畸變矯正更容易的超大廣角鏡頭。使用這樣的鏡頭，配合出色質(zhì)量的膠片，在理論上，大畫幅相機的膠片圖片質(zhì)量仍是普通的135數(shù)字相機無法企及的。同時，如果電分、沖洗、后期制作等各個步驟都處于嚴格受控狀態(tài)，大畫幅相機在商

業(yè)攝影領(lǐng)域，特別在戶外大型廣告牌噴繪和刷領(lǐng)域里，還是最經(jīng)濟效果、也最出色的一種解決方式。也正因為如此，即使是使用傳統(tǒng)散頁片的大畫幅相機，即使不更換數(shù)碼后背，在短期內(nèi)其在商業(yè)領(lǐng)域被全面取代的可能性也非常小。

在商業(yè)攝影、藝術(shù)風光攝影和建筑攝影領(lǐng)域，大畫幅相機的優(yōu)勢是目前的DSLR相機所無法取代的

正如前面我們所提到的那樣，由于大畫幅相機具有高清晰度、大范圍像場以及出色的景深控制能力和透視變形矯正能力，使其能夠滿足商業(yè)攝影領(lǐng)域?qū)Ξ嬅婕毠?jié)和放大尺寸的需要，也能夠滿足建筑攝影領(lǐng)域?qū)€條透視變形矯正的要求，而在藝術(shù)人像和風光攝影領(lǐng)域，出色的景深控制和清晰焦平面控制功能，也使其能夠獲得一般數(shù)碼相機所不具備的圖片效果。

與一般DSLR相比，大畫幅相機的數(shù)碼后背和鏡頭在數(shù)碼時代更具有可發(fā)展性

與普通的SLR相機相比，由于大畫幅數(shù)碼相機在設(shè)計上走的是模塊化、通用化的思路，在數(shù)碼轉(zhuǎn)型時代，它們完全可以做到不更換鏡頭，只更換數(shù)碼后背就實現(xiàn)相機數(shù)字化的過程，與必須更換機身的SLR相機相比，前者顯然要更加方便和容易。同時需要說明的是，大畫幅相機所使用的CCD都是針對高端用戶設(shè)計的14位或16位CCD，這種CCD即使像素與普通的8位CCD一樣，其出色的動態(tài)范圍與色彩還原能力也能夠讓其獲得最終實際拍攝效果迥然于后者的出色圖片：而配合其大尺寸的片幅和經(jīng)典的鏡頭設(shè)計，使其更容易實現(xiàn)數(shù)碼化的技術(shù)移植。

因此，筆者認為，在未來的時代里大畫幅相機不僅不會退出歷史舞臺，它還將具備比其他種類相機更為輝煌的發(fā)展前景。但同時，我們也必須看到，在大畫幅相機數(shù)碼化的發(fā)展道路上仍有著一些障礙。

1．數(shù)碼后背的價格問題

雖然大畫幅相機相對于其他相機更容易實現(xiàn)數(shù)碼化，但由于技術(shù)仍處于起步階段，加之產(chǎn)量較低，從而使大畫幅相機所使用的數(shù)碼后背價格之昂貴非一般人所能接受，即使是一只千萬像素級別的數(shù)碼后背，其價格也高達十幾萬元。使廣大大畫幅相機愛好者很難再有經(jīng)濟能力將自己的大畫幅相機進行數(shù)碼化升級。

2．鏡頭和感光器件的配合

雖然不少商業(yè)用戶有資金將原來的菲林片夾更換為新穎的數(shù)碼后背，但并不代表他們就能夠獲得與原來菲林圖片一樣出色的畫質(zhì)，除了感光器件像素高低的因素外，遠遠小于以往大畫幅相機底片的數(shù)字感光器件的平面尺寸，也在一定程度上限制了圖像的細膩度，同時感光面積的減小也導(dǎo)致了大畫幅相機原來的大像場優(yōu)勢發(fā)揮受限制，而同樣焦距的鏡頭的等效視角也因此而相應(yīng)減小。

另外，由于數(shù)碼后背的平整度要大大高于一般的膠片，這就要求鏡頭的場面現(xiàn)象盡可能小，并將光線盡可能的匯聚到一個焦平面上。但傳統(tǒng)鏡頭的設(shè)計并非是根據(jù)CCD或CMOS所設(shè)計的，加之感光器件前面都會有一塊低通波濾鏡和保護玻璃，更容易導(dǎo)致光線產(chǎn)生二次折射，從而增大鏡頭的場面現(xiàn)象，這使得以前專門為膠片相機所設(shè)計的鏡頭已經(jīng)不能適應(yīng)目前這種感光器件的要求。同時，雖然從信息記錄的角度來看傳統(tǒng)的35mm相機的膠片具有幾千萬像素的圖像記錄能力，但并不是說傳統(tǒng)相機鏡頭的解析度就可以達到同樣的水平，事實上，當CCD高于400萬像素時，鏡頭的品質(zhì)就已經(jīng)開始影響最終的成像質(zhì)量了，加之傳統(tǒng)大畫幅相機的鏡頭都采用對稱設(shè)計，雖然結(jié)構(gòu)簡單且能很好地控制像差，但在實際使用時就很容易造成鏡頭過于靠近CCD本身，而對數(shù)碼后背產(chǎn)生潛在的安全威脅，這也就意味著在數(shù)碼時代，大畫幅相機用戶要想真正保證圖像的質(zhì)量，不但需要使用高像素、大感光面積、大信息位數(shù)的高價數(shù)碼后背，還要使用全新的為數(shù)碼后背設(shè)計的高分辨率、小折射率鏡頭，否則也不能完全保證圖像質(zhì)量。

3．實際使用中需要解決的問題

另外，數(shù)碼后背的散熱與噪音問題，以及CCD在戶外使用時沾染灰塵的清潔問題也是困擾用戶們的幾個大問題。由于CCD感光器件排列緊密，長時間通電感光受熱后，很容易產(chǎn)生大量的電子雜訊，從而嚴重影響圖像清晰度。許多CCD沾染灰塵后，對圖像質(zhì)量的影響，將給攝影時在后期修版時增添許多麻煩。到目前為止，對于廣大用戶來說，還沒有一個簡便、安全的影像傳感器的快速清潔方法。同時，由于影像傳感器的感光元件都是緊密平均排列的，也就比傳統(tǒng)大畫幅相機更容易出現(xiàn)摩爾紋現(xiàn)象與鏡頭暗角現(xiàn)象。只有，解決這些問題，才意味著大畫幅相機真正進入數(shù)碼時代的時間表正式啟動。

必須相信的是，這些困擾大畫幅相機在未來數(shù)碼時代發(fā)展的價格和技術(shù)等問題，都將逐步得到解決，隨著技術(shù)的發(fā)展和廠商產(chǎn)能的提高，數(shù)碼后背核心部件的影像傳感器不但在像素方面會越來越高，而且其價格也會越來越低，和現(xiàn)在的DSLR一樣，從專業(yè)用戶的手中步入尋常攝影愛好者的家中。同時，隨著廠商們越來越重視大畫幅相機的數(shù)字化進步，新型的專為數(shù)碼后背設(shè)計的大畫幅相機鏡頭也會越來越多，而散熱、噪音、摩爾紋和暗角控制能力等問題，也會隨著數(shù)碼技術(shù)和光學(xué)技術(shù)的不斷進步迎刃而解。