王　亭　曲美燕

[摘要] 疊音詞作為古今漢語(yǔ)特有的一種修辭方式，自《詩(shī)經(jīng)》以來(lái)，在歷代詩(shī)詞歌賦中得到了廣泛的應(yīng)用。它能增強(qiáng)語(yǔ)言的節(jié)奏感和旋律美，給人以鮮明的感受；可以用來(lái)繪聲描色、擬物狀景、突出語(yǔ)意、渲染氣氛，具有一定的表情功能和較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。本文以宋詞中的疊音詞為研究對(duì)象，從語(yǔ)言學(xué)的角度著重分析了宋代蘇軾、辛棄疾、李清照、歐陽(yáng)修、晏殊、柳永、姜夔等七位著名詞人作品中疊音詞的使用情況，以期管中窺豹，探討疊音詞在宋詞中的運(yùn)用及其語(yǔ)法特征。

[關(guān)鍵詞] 疊音詞 疊音單純?cè)~ 疊音合成詞

疊音，即音節(jié)的重疊，作為一種修辭手段，在口語(yǔ)、書(shū)面語(yǔ)中都大量使用。在古詩(shī)詞中使用疊音詞，可以協(xié)調(diào)音調(diào)，增強(qiáng)語(yǔ)言的節(jié)奏感、音樂(lè)感、形象性、抒情性，營(yíng)造意境，增加審美意蘊(yùn)。對(duì)疊音詞的范圍劃定和分類(lèi)，語(yǔ)法學(xué)界尚無(wú)定論。此處，我們根據(jù)單音節(jié)是否具有獨(dú)立成語(yǔ)素功能和單音節(jié)與疊音后的意義是否一致兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，把疊音詞分為疊音單純?cè)~和疊音合成詞兩類(lèi)。疊音單純?cè)~又包括兩種情況：一種是單個(gè)音節(jié)有音無(wú)義，不成語(yǔ)素，兩音節(jié)疊音后表示一個(gè)語(yǔ)素。如“珊珊”“蕭蕭”“戚戚”；另一種是雖然單個(gè)音節(jié)音義兼?zhèn)?，?dú)立成為語(yǔ)素，但與疊音后的意義差別甚遠(yuǎn)，如“獵獵寒威云不卷”（歐陽(yáng)修《漁家傲》）中的“獵”與疊音后的“獵獵”詞義完全不同。疊音合成詞恰恰相反，單個(gè)音節(jié)能獨(dú)立成為語(yǔ)素且和疊音后的意義基本相同。如“市橋攜手步遲遲”（姜夔《浣溪沙》）中的“遲遲”意義上幾乎等于單音節(jié)的“遲”；“庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲”（李清照《臨江仙》）的“深深”意義上也基本等同于單音節(jié)的“深”。

一、疊音詞的表現(xiàn)形式

宋詞中，疊音詞的疊音形式主要表現(xiàn)為AA式、AABB式，其中疊音單純?cè)~主要表現(xiàn)為AA式，AABB式幾乎不見(jiàn)。如：

歌罷淮南春草賦，又萋萋。（姜夔《江梅引》）

淮南皓月冷千山，冥冥歸去無(wú)人管。（姜夔《踏沙行》）

問(wèn)當(dāng)時(shí)，依依種柳，至今在否？（姜夔《永遇樂(lè)》）

蘭橈畫(huà)舸悠悠去，疑是神仙。（歐陽(yáng)修《采桑子》）

離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。（歐陽(yáng)修《踏莎行》）

楓葉荻花秋瑟瑟。（歐陽(yáng)修《木蘭花》）

暖日遲遲花裊裊。（歐陽(yáng)修《漁家傲》）

蟬樹(shù)無(wú)情風(fēng)苒苒。（歐陽(yáng)修《漁家傲》）

酒闌人散忡忡，閑階獨(dú)倚梧桐。（晏殊《清平樂(lè)》）

颯颯風(fēng)聲來(lái)餉，愁四望，殘紅隨波浪。（晏殊《漁家傲》）

對(duì)面不言情脈脈。（晏殊《漁家傲》）

千年往事已沈沈，閑管興亡則甚。（辛棄疾《西江月》）

最?lèi)?ài)霏霏迷遠(yuǎn)近，卻收收擾擾還寥廓。（辛棄疾《滿(mǎn)江紅》）

笙簧未語(yǔ)，星河易轉(zhuǎn)，涼夜厭厭留客。（辛棄疾《鵲橋仙》）

翩翩何處飛鳥(niǎo)，息庭樹(shù)、好語(yǔ)和同。（辛棄疾《聲聲慢》）

霜余已失長(zhǎng)淮闊，空聽(tīng)潺潺清穎咽。（蘇軾《木蘭花令》）

照野彌彌淺浪，橫空暖暖微霄。（蘇軾《西江月》）

娟娟缺月西南落。（蘇軾《菩薩蠻》）

永夜懨懨歡意少。（李清照《蝶戀花》）

華闕中天，鎖蔥蔥佳氣。（柳永《醉蓬萊》）

另外，宋詞中的疊音單純?cè)~多存在同音換用現(xiàn)象，同音詞之間的功能區(qū)分尚不明顯。如：

苒苒中秋過(guò)，蕭蕭兩鬢華。（蘇軾《南歌子》）

冉冉年華吾自老。（辛棄疾《蝶戀花》）

昨夜蕭蕭疏雨墜。（歐陽(yáng)修《漁家傲》）

山雨瀟瀟過(guò)，溪橋?yàn)g瀏清。（蘇軾《南歌子》）

這種現(xiàn)象是由疊音單純?cè)~的性質(zhì)決定的，因?yàn)榀B音單純?cè)~的主要功能是用來(lái)擬聲描狀、摹形繪色，相對(duì)于疊音合成詞來(lái)說(shuō)，它的意義較為虛化，使用時(shí)主觀隨意性較強(qiáng)。

疊音合成詞在宋詞中較為普遍，并表現(xiàn)為多種詞類(lèi)的疊音。AA式、AABB式均為常見(jiàn)，如：

AA式：

柏綠椒紅事事新。（姜夔《鷓鴣天》）（名詞重疊）

簾寂寂，月低低。（姜夔《鷓鴣天》）（形容詞重疊）

暗香橫路雪垂垂。（辛棄疾《江神子》）（動(dòng)詞重疊）

雁柱十三弦，一一春鶯語(yǔ)。（歐陽(yáng)修《生查子》）（數(shù)詞重疊）

青青官柳，飛過(guò)雙雙燕。（姜夔《驀山溪》）（量詞重疊）

鸞琴鳳樂(lè)匆匆卷。（歐陽(yáng)修《漁家傲》）（副詞重疊）

AABB式：

梅梅柳柳斗纖秾。（辛棄疾《江神子》》）（名詞重疊）

坐坐行行有倦時(shí)，更枕閑書(shū)臥。（辛棄疾《卜算子》）（動(dòng)詞重疊）

君如星斗，燦中天，密密疏疏。（辛棄疾《漢宮春》）（形容詞重疊）

三三兩兩能言語(yǔ)。（晏殊《漁家傲》）（數(shù)詞重疊 ）

萬(wàn)萬(wàn)千千恨，前前后后山。（辛棄疾《南歌子》）（數(shù)詞重疊，方位名詞重疊）

二、疊音詞的多功能性

宋詞中，疊音詞具有多種語(yǔ)法功能。同一個(gè)疊音詞可以出現(xiàn)在句中不同的位置上，做不同的句法成分。與印歐語(yǔ)言“非此即彼”的詞類(lèi)觀相對(duì)，這也是漢語(yǔ)“即此即彼”詞類(lèi)觀在宋詞中的重要體現(xiàn)。如：

皎皎牽牛河漢女。盈盈臨水無(wú)由語(yǔ)。（蘇軾《漁家傲》）（盈盈作狀語(yǔ)）

一朵芙蕖，開(kāi)過(guò)尚盈盈。（蘇軾《江神子》）（盈盈作謂語(yǔ)）

念征衣未搗，佳人拂杵，有盈盈淚。（蘇軾《水龍吟》）（盈盈作定語(yǔ)）

君看今古悠悠，浮宦人間世。（蘇軾《哨遍》）（悠悠做謂語(yǔ)）

悠悠今古事。（辛棄疾《洞仙歌》）（悠悠作定語(yǔ)）

蘭橈畫(huà)舸悠悠去，疑是神仙。（悠悠作狀語(yǔ)）

隋堤三月水溶溶。（蘇軾《江神子》）（溶溶作謂語(yǔ)）

溶溶春水浸春云。（歐陽(yáng)修《浣溪沙》）（溶溶作定語(yǔ)）

山雨瀟瀟過(guò)，溪橋?yàn)g瀏清。（蘇軾《南歌子》）（瀟瀟作狀語(yǔ)）

夢(mèng)覺(jué)小庭院，冷風(fēng)淅淅，疏雨瀟瀟。（柳永《臨江仙》）（瀟瀟作謂語(yǔ)）

另外，疊音單純?cè)~“盈盈”“蕭蕭”“悠悠”“隱隱”“厭厭”“遲遲”“依依”，疊音合成詞“深深”“歲歲”“年年”在上述七位詞人的作品中多次使用。據(jù)唐圭璋的《全宋詞》，上述疊音詞在七位詞人全部作品中的分布如下表：

三、疊音詞的詞類(lèi)分析及其語(yǔ)用意義

對(duì)以上七位著名詞人的作品進(jìn)行系統(tǒng)分析，其中的疊音詞可以分為以下幾類(lèi)：

1.名詞類(lèi)。該類(lèi)疊音詞數(shù)量不是很多，主要有表時(shí)間的名詞“日日”“月月”“夜夜”“年年”“歲歲”等；表事物的名詞“事事”“線線”“人人”“朝朝暮暮”“燕燕鶯鶯”等。

2.形容詞類(lèi)。該類(lèi)疊音詞數(shù)量較多。其中，疊音單純?cè)~如“萋萋”“苒苒”“盈盈”“冥冥”“翦翦”“娟娟”“霏霏”“裊裊”等，疊音合成詞如“紛紛”“細(xì)細(xì)”“悄悄”“深深”等。

3.動(dòng)詞類(lèi)。該類(lèi)詞數(shù)量極少，只有“去去”“坐坐”“行行”“閃閃”“垂垂”等。

4.擬聲詞。該詞類(lèi)相對(duì)較多，如“瑟瑟”“獵獵”“颯颯”“瀏瀏”“潺潺”等。

5.副詞類(lèi)。該類(lèi)詞極少，只有“往往”“匆匆”等。

從以上分類(lèi)可以看出，疊音詞中的形容詞最多，名詞、動(dòng)詞、副詞等詞類(lèi)的數(shù)量相對(duì)較少。之所以出現(xiàn)這種情況，主要是與形容詞的描摹性與強(qiáng)化性密切相關(guān)。“形容詞是反映事物性狀的詞，而性狀是可以描摹的，人類(lèi)認(rèn)知事物的生動(dòng)形象心理也決定了性狀是需要描摹的。此外，性狀的描寫(xiě)可以有程度強(qiáng)弱的區(qū)分，這些因素都顯示了形容詞是數(shù)量最多的類(lèi)別不是偶然的”。名詞類(lèi)疊音詞相對(duì)較少，這是因?yàn)槊~是對(duì)客觀事物的稱(chēng)說(shuō)和命名，無(wú)性狀可描摹，也沒(méi)有描摹的必要，這一詞類(lèi)本身不具備較強(qiáng)的繪聲摹狀色彩；動(dòng)詞的疊音形式之所以非常少見(jiàn)，與動(dòng)詞的語(yǔ)用特點(diǎn)密切相關(guān)，單音節(jié)動(dòng)詞雖然一般不能單獨(dú)使用，但當(dāng)單音節(jié)動(dòng)詞出現(xiàn)在動(dòng)態(tài)的句子中時(shí)，“或者有狀語(yǔ)、補(bǔ)語(yǔ)等成分來(lái)補(bǔ)足動(dòng)詞的音節(jié)，或者有結(jié)構(gòu)助詞、語(yǔ)氣助詞等成分來(lái)湊成雙音節(jié)，或者臨時(shí)將單音節(jié)重疊使用一下。”所以，動(dòng)詞也沒(méi)有必要處處重疊；副詞類(lèi)的意義比較虛化，它一般不能獨(dú)立充當(dāng)句子成分且功能比較單一，這也決定了它的疊音形式少而又少；擬聲詞本身具有描寫(xiě)的性征，這一點(diǎn)與形容詞有較多的相似點(diǎn)，所以這一詞類(lèi)的疊音形式相對(duì)較多。

詞匯具有理性意義（基本義），“而一個(gè)詞除了理性意義之外，還有隱含意義、感情意義等。”我們把理性意義之外的意義稱(chēng)為附加義，即它的語(yǔ)用義。一般來(lái)說(shuō)，疊音詞在一定的語(yǔ)句里也會(huì)產(chǎn)生單音節(jié)詞所不具備的語(yǔ)用意義。這一點(diǎn)主要表現(xiàn)在疊音合成詞上。如單音節(jié)動(dòng)詞疊音后，基本詞匯義不變，但多出了時(shí)間的“短暫”義，分量上的“輕化”義和口氣上的“隨便”義。如：

念去去，暮靄沈沈楚天闊。（柳永《雨霖鈴》）

單音節(jié)形容詞疊音之后會(huì)增加適中態(tài)或輕微態(tài)的語(yǔ)用義，同時(shí)還增加了一些親昵、喜愛(ài)的感情色彩。如：

簾寂寂，月低低，舊情惟有絳都詞。（姜夔《鷓鴣天》）

煙雨微微，一片笙歌醉里歸。（歐陽(yáng)修《采桑子》）

冰散綠池泉細(xì)細(xì)。（歐陽(yáng)修《漁家傲》）

枝頭薄薄柳棉飛。（歐陽(yáng)修《浣溪沙》）

單音節(jié)名詞或量詞疊音之后，增加了表示繁多或逐指的語(yǔ)用義。如：

燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟。（姜夔《踏莎行》）

深院鎖黃昏，陣陣芭蕉雨。（歐陽(yáng)修《生查子》）

落花片片和驚絮。（歐陽(yáng)修《漁家傲》）

人人如意祝香爐。為壽百千長(zhǎng)。（晏殊《喜遷鶯》）

單音節(jié)副詞疊音后，表示加強(qiáng)態(tài)的語(yǔ)用義。例如：

鸞琴鳳樂(lè)匆匆卷。

四、疊音詞具有補(bǔ)足音節(jié)的功能

由于詩(shī)詞講究韻律，注重句子的節(jié)奏感、音樂(lè)感和形象性，所以有時(shí)疊音詞的使用主要是為了湊足音節(jié)，突現(xiàn)詩(shī)詞韻律。如：

余意中殊戀戀，復(fù)欲追路。（辛棄疾《賀新郎》）

第二個(gè)“戀”字就是為了補(bǔ)足音節(jié)，增強(qiáng)詩(shī)句的節(jié)奏感。又如：

深深處，瓊枝玉樹(shù)。（柳永《定風(fēng)波》）第二個(gè)“深”字。

東風(fēng)楊柳欲青青。（晏殊《訴衷情》）第二個(gè)“青”字。

當(dāng)然，除了湊足音節(jié)之外，它們?nèi)匀划a(chǎn)生了其它的語(yǔ)用義。

參考文獻(xiàn)：

[1] 唐圭璋.全宋詞[M].北京.中華書(shū)局，1965

[2][3] 楊振蘭.現(xiàn)代漢語(yǔ)AA式疊音詞、重疊詞對(duì)比研究[J]齊魯學(xué)刊，2003，4

[4] 蔣紹愚.古漢語(yǔ)詞匯綱要[M].商務(wù)印書(shū)館，2005

（王 亭，暨南大學(xué)中文系；曲美燕，暨南大學(xué)華文學(xué)院）