王興林

要寫好游記，除了占有詳盡的材料、確定明晰的順序外，還必須在寫作技巧上下點功夫。寫游記，應(yīng)當(dāng)注意“三忌”。

一忌見啥寫啥無重點。剛學(xué)寫游記，往往會把見到的東西不加取舍地一古腦兒寫出來，不分詳略，沒有重點。正確的方法是，圍繞中心，對占有的材料進行篩選，該詳則詳，該略則略，有丘有壑，重點突出。著名學(xué)者余秋雨先生寫的《狼山腳下》（注：點擊網(wǎng)址www.mypcera.com/book/xian/lu/yuqiuyu/009.htm可鏈接閱讀）是一篇典范之作。他沒有把登狼山的沿途所見一一寫下來，而是重點寫狼山腳下的兩墓——駱賓王墓和張騫墓。讀一讀這樣的游記，會使我們在如何處理好材料和中心的關(guān)系上得到深刻的啟示。

二忌人云亦云缺特色。一篇游記要有自己的特色，最怕人云亦云，百家一衣，千人一面。這就要求我們在寫游記的時候，要在篇章結(jié)構(gòu)、語言表達(dá)等方面不落俗套，有所創(chuàng)新。著名美學(xué)家吳功正先生的《阿里山紀(jì)行》就是一篇頗具特色的游記，特別在結(jié)構(gòu)的處理上可謂匠心獨運。他在文中巧妙地安排了兩個過渡句：“不到阿里山，何以能說到了臺灣？”“不到神木，又何以能說到了阿里山？”這兩句將游記主要內(nèi)容環(huán)環(huán)扣緊，層層推進，引人入勝，讀來賞心悅目，另外，把大陸人人愛唱的《高山青》歌曲作為線索，貫穿始終，首尾圓合。這樣的游記，有特色，有文采，怎么能不叫人百讀不厭呢？

三忌就事論事少感受。好的游記，不僅要使人覺得眼中有景，而且要使人覺得目中有人。就是說，要避免就事論事，就景寫景，浮于表面，缺乏深意；應(yīng)該借助客觀存在的東西，突出人的感受，畫龍點睛，才能打動讀者的心，引起讀者共鳴。我們不妨讀一讀宋朝大文學(xué)家蘇軾的《記承天寺夜游》，文章雖短，卻寫得生動感人。作者先是敘事，后是寫景，再接著抒情，抒寫自己的感受：“何夜無月？何處無竹柏？但少閑人如吾兩人者耳?！边@一感受既含有對追名逐利的小人的蔑視，又含有白白浪費大好時光、不能為朝廷盡忠的苦悶，這是不可多得的點睛之筆，很耐人尋味。

學(xué)寫游記，可大量閱讀名家名作，感受游記的風(fēng)格和寫作特點，提高自己的寫作水平