英國作家丹尼爾·笛福在《魯濱遜飄流記》中寫道，魯濱遜打算到失事的船上尋找些食物，于是，“我決定只要可能，就登上船去。天悶熱得使人難受，我脫去衣服，縱身跳入水中?！碑?dāng)赤裸著的魯濱遜爬上船時，“我發(fā)現(xiàn)船上的供應(yīng)品完好無損。我走進(jìn)面包房，把餅干塞滿了我的上衣口袋……”作者在前面明明說“我脫去衣服”，而后面卻又說把餅干塞入“上衣口袋”前后明顯矛盾。
　　莎士比亞在悲劇《裘里斯·凱撒》的第二幕第二場中寫道：“凱撒問勃魯托斯：‘幾點鐘了?’勃魯托斯答道：‘凱撒，已經(jīng)敲過8點啦?！薄勘葋嗠y道不知道這個情況：奏鳴報時鐘是在公元14世紀(jì)才被發(fā)明出來的，那時凱撒早已命歸黃土。
　　歇洛克·福爾摩斯和華生醫(yī)生，是作家柯南道爾筆下的兩個主要人物。華生醫(yī)生曾經(jīng)在一次戰(zhàn)事中負(fù)過槍傷，槍傷究竟在什么部位呢?在《血字的研究》中，華生的傷是在肩膀上；但在小說《四簽名》中，華生的傷卻變成是在腿上了。究竟在哪里，看來只有柯南道爾才能解釋清楚了。
　　西班牙作家塞萬提斯在《堂·吉訶德》中說，堂·吉訶德到某客棧住宿。當(dāng)晚，他的坐騎(一匹瘦馬)被盜。但是沒過幾天，作者又寫道，堂·吉訶德騎上那匹(原已失去的)瘦馬，在風(fēng)塵仆仆地趕路了。然而，主人公胯下的坐騎是怎樣失而復(fù)得的呢，文中卻只字未提。細(xì)心且多疑的讀者對此不免要嘀咕一陣。
　　在小說《風(fēng)波》中，有一處魯迅寫“小孫女六斤”打破一只碗。第二天，她父親七斤把它拿到城里去補(bǔ)，要補(bǔ)十六個銅釘。但是，小說的結(jié)尾卻變成七斤“捧著十八個銅釘?shù)娘埻?，在土場上一瘸一拐的往來?！边@里，前后數(shù)字不統(tǒng)一。這處失誤現(xiàn)已被新版改正。
　　另外，《水滸傳》中施耐庵寫武大郎被潘金蓮毒死，骨頭變黑；福樓拜在《包法利夫人》中寫愛瑪吞了砒霜自殺后，臉色變藍(lán)，口流黑水；屠格涅夫在《父與子》中寫巴扎洛夫因為解剖一個傷寒病人的尸體，受了感染而死亡，且死得極為輕松等內(nèi)容，從科學(xué)角度來看，這些說法都是經(jīng)不起推敲的。盡管它們并不影響作品的主要內(nèi)容，然而白璧微瑕，總給讀者留下一些遺憾。因為我們對名著的要求往往是相當(dāng)嚴(yán)格，甚至是苛刻的。
　　
　　(周嬋薦自《星火