張江南

導(dǎo)演運用一個長鏡頭展示“嗅覺”，攝影機如行云流水般引領(lǐng)觀眾在萬物中穿行，那一瞬間萬物仿佛都被賦予了靈性，即使是冰冷的石頭都開始躍動起生命的旋律

德國導(dǎo)演湯姆?蒂克威曾憑一部強烈后現(xiàn)代敘事風格的電影《疾走羅拉》紅遍全球，一度被譽為新德國電影的救星，被無數(shù)電影青年奉為偶像。一晃十年，這位影壇的紅人卻再沒有給出任何驚喜，他隨后執(zhí)導(dǎo)的《公主與戰(zhàn)士》《天堂》皆有負萬千期待。但在對其已無任何期待之時，品聞他耗巨資精雕細琢的新作《香水：一個謀殺犯的故事》，竟體味出匠心與韻味。

影片故事來源于德國作家創(chuàng)作的同名暢銷小說：一個寓言性十足的犯罪故事。出生貧賤、茍活于世的青年格雷諾耶，具有超人的敏銳嗅覺，但天賦稟異的他卻逃不出悲劇的宿命，在追求愛與自我的道路上迷失，乃至殺人。

棄嬰、天才、美女、香水、連環(huán)謀殺，原著極具傳奇色彩的故事基礎(chǔ)，令影片在戲劇性上具備了得天獨厚的優(yōu)勢。畫面或陰暗、齷齪似地獄，或美輪美奐如天堂；情節(jié)上則不僅有香艷和血腥元素點綴，更有萬人集體縱欲合歡的場面，這樣的影片對于觀眾來說，無疑是一場奢侈的視覺盛宴。

蛻去傳奇與刺激的外衣，影片內(nèi)核是一個以現(xiàn)代理念與價值觀為基礎(chǔ)編織的哲理故事。格雷諾耶能辨識萬物氣味，自己卻無味道，生理上的“匱乏”形象地隱喻了其無父無母、無家、無地位、無文化、無錢財乃至無道德等一系列境遇，同時也映射出注定其悲劇宿命的殘缺內(nèi)心。偏執(zhí)地追求愛情，乃至不擇手段殺人取味，也成為其尋找自我的絕徑。他是天使與魔鬼的結(jié)合體，純潔透明卻又置道德、倫理于不顧。主人公人性深處極大的爭議性賦予了這部拍攝手法稍偏商業(yè)的大制作影片一個高貴的精神內(nèi)質(zhì)。從這方面說，本片在形式與內(nèi)容上做到了兩翼齊飛，完美平衡，堪與英國導(dǎo)演邁克?雷問鼎威尼斯金獅獎的爭議題材影片《維拉?德雷克》相媲美。

影片敘事上并沒有延續(xù)導(dǎo)演玩轉(zhuǎn)電影時空和結(jié)構(gòu)的后現(xiàn)代手法，而是地道的經(jīng)典敘事，但蒂克威天馬行空的想象力仍令影片顯出字字珠璣的一流品質(zhì)：主人公出生即被遺棄于骯臟、齷齪充滿腐敗味道的魚市，狗蛆搶食腐物的不堪場景隱喻了影片弱肉強食的社會背景。而對“嗅覺”的視覺展示，導(dǎo)演則運用一個長鏡頭，在特技手段的幫助下，攝影機如行云流水般引領(lǐng)觀眾在萬物中穿行，品味識人生，那一瞬間我們可以感覺到萬物都被賦予了靈性，即使是冰冷的石頭都開始躍動起生命的旋律。格雷諾耶宛如上帝之子，與天地萬物同在，這讓我想到伊朗導(dǎo)演馬基德的電影《天堂的顏色》，該片中的盲童于黑暗中聆聽風的聲音，嗅食田野花香的場景固然精彩，但論視覺震撼力似乎還是遜于此。

片中利用油脂離析法提煉味道的手法來殺人，也是我見過最有想象力、最美妙、最浪漫同時也是最殘酷的殺人方式之一。而最令人震驚和難忘的，是片尾行刑時劇情的奇跡般逆轉(zhuǎn)——主人公手帕飄搖，香水揮灑芬芳，人間至香之味頓時令眾生顛倒，意亂情迷，這場戲帶給觀眾的震撼力比起庫布里克作品《大開眼界》里駭人聽聞的性派對場面更勝一籌，因為起死回生的“神跡”傳達出了一份慰藉，一份感動，還有來自上帝的悲憫的溫情撫摩。

以“香水”作餌，美女作料，不僅令影片做到真正意義上的色香味俱全，而且也清晰地勾勒出主人公格雷諾耶的心路曲線。正是如此，觀眾在被故事吸引的同時，亦將為并不自知的悲劇主人公的人性掙扎而觸動。透過天才的鼻子及其內(nèi)心的電波軌跡，我們感同身受地體會著他身上凸現(xiàn)的壓抑與不平。當香味散盡，格雷諾耶被眾人于熱愛的瘋狂中分噬，那一瞬間觀眾將隨他一起涅。他已找尋到心靈的歸宿，上到天堂，而導(dǎo)演湯姆?蒂克威亦因此重振聲譽，可是劇終人散，在“經(jīng)歷”過這一切苦難之后重回現(xiàn)實的我們該何去何從呢？香水沒有給出答案。