孟　和

何念對(duì)電視劇《武林外傳》頗為欣賞——一個(gè)虛構(gòu)的時(shí)空，一群真實(shí)的人，八十多集的長(zhǎng)篇自有其現(xiàn)實(shí)意義，并不僅僅是搞笑那么簡(jiǎn)單。何念的全新舞臺(tái)力作《武林外傳》仍由寧財(cái)神執(zhí)筆，卻幻化出另一個(gè)時(shí)空、另一群人、另一些故事，以電視劇“前傳”的形式來打造題材和人物的錯(cuò)位。

在何念看來，藝術(shù)是沒有邊際的，“話劇”承載的更多是“戲劇”因素，并不是“言多”而稱“話劇”。何念喜歡兼采西方音樂劇、肢體劇、默劇之長(zhǎng)，將自己放在觀眾的視角來衡量人們所能接受的戲劇樣式。

何念的話劇叫座?！度四９窐印?、《和我的前妻談戀愛》、《戀人》、《和空姐同居的日子》等近年來風(fēng)靡滬上的話劇皆出自他手。也許是理想主義者的緣故吧，何念從上戲畢業(yè)后一直耕耘于話劇舞臺(tái)，并創(chuàng)立了以自己名字命名的工作室。他所在意的不是收益分紅，不是票房高下，而是對(duì)創(chuàng)意和藝術(shù)品質(zhì)的堅(jiān)持。他時(shí)常津津樂道于“呈現(xiàn)何念獨(dú)有的風(fēng)格”，而何念風(fēng)格的確立亦不是以題材來定，而是努力追尋戲劇審美的三個(gè)層次——第一層次是老百姓看得懂，接受上沒有障礙；第二層次是以幽默感人的元素來打動(dòng)觀眾；第三層次是與觀眾的生活相契合，從而產(chǎn)生共鳴。

無比樸素與真實(shí)，渾然不似他在舞臺(tái)上制造的光影世界。

“名著是什么？名著是當(dāng)時(shí)發(fā)生的事件經(jīng)作家之手流傳后世而成經(jīng)典?！焙文钕Ｍ淖髌芬蔡N(yùn)涵現(xiàn)實(shí)元素，展現(xiàn)真實(shí)思考，所以他嘗試了一個(gè)又一個(gè)現(xiàn)實(shí)題材作品。這也是他藝術(shù)追尋的方向。

好的故事，是舞臺(tái)創(chuàng)作生態(tài)鏈的前端?？v觀何念的作品可以發(fā)現(xiàn)，暢銷書、網(wǎng)絡(luò)小說和熱門影視劇是他靈感的主要來源，有了這些好故事做基礎(chǔ)，再用屬于話劇人的舞臺(tái)調(diào)度和表現(xiàn)方式將其呈現(xiàn)出來。雖然談不上是揚(yáng)長(zhǎng)避短，但得失之間，何念卻看得格外明白。

何念的舞臺(tái)表現(xiàn)手段就像個(gè)變幻的百寶盒，其中最為人稱道的是劇中透出的那股幽默與詼諧。他的每一部話劇，幾乎都可以留下一大堆經(jīng)典語錄來，絲毫不亞于賀歲劇或港臺(tái)劇的流行語風(fēng)潮。正因?yàn)橘N近觀眾，所以何念尤其受年輕人追捧，大家稱他是“票房保證”，而他所挑選的女演員也被冠以“念女郎”的稱號(hào)。

上海話劇界出現(xiàn)的所謂“何念現(xiàn)象”，似乎總與他的“80后”身份有關(guān)，但對(duì)此何念卻另有想法：“‘80后這個(gè)忽然流行起來的概念，代表的更多是一種價(jià)值觀取向，正如我在《雙面膠》中所表現(xiàn)的兩代人沖突那樣，這是一種意圖顛覆傳統(tǒng)卻又無能為力的狀態(tài)。而時(shí)代的烙印與矛盾，實(shí)際早已在這一群人的身上實(shí)現(xiàn)了融合。”

何念一直在做自己喜歡的事，因而能比別人做得更好。這般心態(tài)，似乎不像是他這個(gè)年紀(jì)且乍享榮寵的人所能擁有的踏實(shí)質(zhì)樸。盡管話劇舞臺(tái)仍然是寂寞的天空，但相比影視劇動(dòng)輒數(shù)月的封閉式投入，話劇的輕巧以及與觀眾的互動(dòng)更讓何念感到滿足。

當(dāng)《武林外傳》又掀上海話劇熱潮時(shí)，人們依然津津樂道于何念“駕馭人情世故更從容練達(dá)”，稱贊他“性格中內(nèi)斂的部分令《武林外傳》更堪回味”。有理由相信，精彩，就在他的一“念”之間。