羅中立的《父親》意味著一個“神”時代的結束，普通人終于成為了時代的主角。
　　誰都無法忘卻這張布滿皺紋的臉。他是你我精神上共同的父親，也是中華民族滄桑歷史的見證。在經(jīng)歷了“傷痕文學”時期后，人們迫切需要一種更深沉、更本土的東西，于是，“鄉(xiāng)土風”成為藝術家們追求的時尚。
　　當時正在四川美院讀書的羅中立應運而生，西方現(xiàn)代藝術中的超級寫實主義成為《父親》最合適的借鑒。
　　《父親》的面世也刻畫了每個人心頭對父親的辛酸記憶，今天當我們再面對《父親》，仍能領受到一種逼人的燒灼感。
　　
　　一個人的《父親》
　　
　　1980年12月20日，第二屆全國青年美展在中國美術館拉開了序幕，參展作品543件。由于評委們一開始就對參展作品存在不同的意見，所以如何給每一件作品以公正的評價也就成了難題。最后評委想出了一個好辦法，把評判權交給觀眾，讓他們來給作品打分投票。如此重要的全國性展覽，讓觀眾打分還是第一次，觀眾們會選擇哪一幅畫呢？最終，熱情的觀眾給羅中立的《父親》投了800多票，比第二名作品高出了700多票，也使得該作品獲得了標志中國美術界的最高榮譽——金獎。一時間，關于《父親》的美譽之詞不脛而走。
　　當《父親》在北京廣受關注的時候，羅中立正在達縣陪伴著即將臨產(chǎn)的妻子?！拔矣X得我就是運氣好，我考四川美院就是為了大學生畢業(yè)后一個月52塊錢的待遇，這在當時已經(jīng)很不錯了！我的起點低，就是想老老實實畫畫。當時我想考國畫專業(yè)研究生，結果古典文學不及格，沒考上。只有油畫專業(yè)，我和何多苓都考上了。后來，不少人說如果我的古典文學及格了，就沒有《父親》這幅畫了。”
　　
　　一代人的《父親》
　　
　　羅中立，1948年出生于重慶郊區(qū)，幼年在父親影響下學畫，1968年從四川美院附中畢業(yè)后主動到大巴山農(nóng)村生活了10年。1980年開始在四川美院學畫。
　　《父親》這幅畫構思的產(chǎn)生，是從羅中立看到一位守糞農(nóng)民后開始的。那是1975年的除夕之夜，雨夾著雪粒不斷地向人們撲來，冷極了，在羅中立家附近的廁所旁邊，守候著一位中年農(nóng)民，他用農(nóng)民特有的姿勢，將扁擔豎在糞池坑邊的墻上，身體靠在上面，雙手放在袖里，麻木、呆滯，默默無聲地叼著一支旱煙。一直到晚上，他都一直呆在那兒，不同的只是變換著各種姿勢。歡樂的除夕夜晚降臨了，周圍的房屋中燃起溫暖的燈火，歡笑、音樂、鞭炮……響成了一片。但這位離家守糞的農(nóng)民像是一個被遺忘的人，他呆滯、麻木的神態(tài)與周圍的環(huán)境形成了一種強烈而鮮明的對比，他也有家，兒女還在盼著他回家團聚呢。此時，他在想些什么？也許只有一個想法，盼望糞池快滿以多掙工分，可以換來糧食，養(yǎng)活家人……
　　“我要為他們喊叫，”這就是羅中立構思這幅畫的最初沖動。開始，他畫了守糞的農(nóng)民，以后又畫了一個當巴山老赤衛(wèi)隊員的農(nóng)民，最后才畫了《我的父親》。開始畫的名字是《粒粒皆辛苦》，后來，一位老師提議改成《我的父親》，這時，羅中立頓時感到把自己的全部想法和感情都說出來了。
　　
　　一個時代的記憶
　　
　　因為一直低調(diào)，羅中立在公眾面前總是保持著中國知識分子固有的謹言慎行。后《父親》時代的羅中立似乎淡出了公眾視野。
　　現(xiàn)在已在四川美術學院當了近十年院長的羅中立其實很不樂意再談論《父親》，他覺得《父親》雖然讓自己一夜成名，但這幾十年來，自己卻似乎一直活在《父親》的陰影之下。他一直說自己“是一個時代和歷史選擇的”，甚至，連擔任四川美術學院的院長也并非出于自己的選擇。他說，自從擔任四川美術學院的院長以來，如果按照每年五十幅畫的創(chuàng)作量而言，自己起碼少畫了四百多幅作品。
　　這個“傷痕美術”的代表人物，如今面對的是一個新時代的到來。因此，《父親》對于現(xiàn)在的他來說，更多意味著一種過去，一個歷史，一個已遺失的符號。現(xiàn)在的羅中立，只希望自己趕快退休，然后拼命地畫畫，留住歲月的痕跡。
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