中國話劇100歲了。
　　人類因活到了百歲而被叫做"人瑞"，是個(gè)長壽的概念。而由舞臺上粉墨春秋所組成的這個(gè)外來文明的產(chǎn)物的話劇100歲誕辰，在中國文化的歷史長河中只是短短的一瞬。它有別于中國傳統(tǒng)戲曲的生旦凈末丑，其所起到的鼓舞人民、教育人民的能量與影響，是活在1907年之前晚清的中國人所難以想象的。
　　從《黑奴吁天錄》開始，中國人開始站在這個(gè)叫話劇的舞臺上，演繹屬于中國人自己的喜怒哀樂、春夏秋冬，100年前赴后繼，樂此不疲。
　　100年來，中國話劇從模仿到借鑒、從雜亂到系統(tǒng)、從小到大、從盛到衰而又由衰轉(zhuǎn)盛，繼而盛盛衰衰并從中國走向世界，傳承、教化、勵志、娛樂，中國話劇有著太多的承載，中國話劇人有著太大的承擔(dān)，中國話劇觀眾有著太高的期待。
　　100年，不算長也不算短。時(shí)代在推進(jìn)，在中華民族走上小康之途、加快現(xiàn)代化和諧社會建設(shè)步伐的今天，話劇雖然式微了但不會就此止步。
　　面對著歷史的機(jī)遇和責(zé)任，中國話劇，風(fēng)帆仍舉，前路漫漫，黃鐘大呂，未來可期。
　　末了，讓我們永遠(yuǎn)記住這些人：
　　
　　中國話劇奠基人之一田漢：
　　論及對中國話劇的貢獻(xiàn)，田漢無疑位列第一。這倒不因?yàn)樘餄h是《義勇軍進(jìn)行曲》的詞作者，而是這位偏好莎士比亞抒情浪漫風(fēng)格的劇作家，兼具關(guān)照現(xiàn)實(shí)生活的敏銳，著有《獲虎之夜》《名優(yōu)之死》等為中國現(xiàn)實(shí)主義話劇打下基礎(chǔ)的名劇。與此同時(shí)，他還組建"南國社"，在全國各地巡演。他在這個(gè)過程中嘔心瀝血，培養(yǎng)了大量中國話劇的擁護(hù)者，也贏得了戲劇教育家、劇社創(chuàng)始人的贊譽(yù)。
　　
　　話劇劇作大師曹禺：
　　提及中國話劇百年，人們的第一反應(yīng)就是《雷雨》。
　　曹先生的《雷雨》是中國話劇史的豐碑，使得當(dāng)時(shí)24歲的曹禺一鳴驚人，并且讓中國話劇走向成熟。此后，曹禺的《日出》《原野》《北京人》等一系列作品均是影響了幾代人的力作。如今，這些名劇都通過各種方式反復(fù)演繹。1952年，曹禺成了北京人藝的首任院長。
　　
　　 "東方舞臺上的奇跡"－老舍：
　　老舍在戲劇史上的地位，與他在文學(xué)界中不相上下。上世紀(jì)50年代北京人藝的輝煌，是扎根于他創(chuàng)作的劇本之上的?！恫桊^》以戲劇文學(xué)和舞臺演出的綜合實(shí)力征服了觀眾，至今仍是北京人藝的金字招牌。此外，《龍須溝》是他創(chuàng)作的新臺階，為他贏得人民藝術(shù)家的榮譽(yù)稱號。他的作品具有濃郁的地方色彩、深厚的文化蘊(yùn)涵、鮮明的民族性格，被外國專家譽(yù)為"東方舞臺上的奇跡"。
　　
　　“話劇皇帝”－石揮：
　　上海是話劇和電影的發(fā)源地，那里的百姓當(dāng)年在電影還未普及前，每晚是忙于看話劇的。當(dāng)時(shí)還專門舉行過一個(gè)"話劇皇帝"的評選，石揮便當(dāng)選了。他活躍在上世紀(jì)40年代的話劇舞臺，主演的《秋海棠》、《文天祥》、《我這一輩子》深入人心，即便是實(shí)力派的電影明星也不敢與他同臺競技。