江　宇

依稀還能記起，初次與她相識，是表姐的床頭上一部名為《十八春》的小說，一向喜愛小說的我早經(jīng)不住誘惑，仔細(xì)地閱讀起來，這讓我第一次知道了“張愛玲”這個名字。

此后，那個清冷而又不失氣質(zhì)的作家形象在我腦中占據(jù)了一席之地。在閑暇時也翻看過她的一些小說，可總感覺故事情節(jié)老是復(fù)雜俗套，而結(jié)局也大多是傷感的，既沒有戲劇性的諷刺效果，也沒有清麗脫俗的純美愛情，所以從沒有在意過她的思想。

直到那天觀看了《百家講壇》的“解讀張愛玲”，我才深刻地認(rèn)識到：自己對張愛玲的了解實在太過膚淺，甚至可以說成是一無所知了。但值得慶幸的是，還好今天有機(jī)會讓我能夠彌補(bǔ)這一認(rèn)識上的空洞，否則，這將成為我文學(xué)路上的一絲缺憾。

她是幸運的。因為張愛玲出身在清末名門之家，富裕的家庭環(huán)境應(yīng)該說可以帶給她一個幸福的童年，至少她在吃飽穿暖之余，有了讀書的機(jī)會，在當(dāng)時的社會條件下，這對于其他的孩子都是件遙不可及的事啊。正是如此，新思想，新文化的崛起又將使得她一步步擺脫以前的封建禮教的束縛，成為新時代女性的典型。然而，她又是不幸的。父親的好賭幾乎輸光了家中所有財產(chǎn)，母親的離開讓她從小便失去了母愛的呵護(hù)。家庭的重大變故，使得她小小的心靈蒙上了陰影，扼殺了她的純真，無形間也就塑造了她孤僻的性格。

她是一朵雛菊，在沒有人的精心呵護(hù)下就這樣任其自然發(fā)展。她的世界仿佛只有黑暗，一陣風(fēng)吹過，那便是枯萎，最終也只有悲劇的一生。我從不否認(rèn)她的作品構(gòu)思巧妙，內(nèi)容感人，她對男女間感情細(xì)膩地描摹是能引起很多人的共鳴。但我，最不喜歡的便是她那孤傲的性格和深深的戀父情結(jié)。她的家族，是一個有著濃厚的封建色彩的家族，換句話說，也就是有著殘酷的本質(zhì)。她的孤僻是家族環(huán)境造成的，但她自身也有不可推卸的責(zé)任。她自戀、自私、自卑，這是她一生性格的真實寫照。在她的眼中，社會是一場假面舞會，她不相信任何人，亦包括她自己。有誰能夠想象，一份血濃于水的親情竟比不上一頓晚餐。在我們的眼中，就算是一個衣衫襤褸的乞丐，出于同情心，我們也會贈給他一些食物。而張愛玲呢，對待老遠(yuǎn)來看望她的親弟弟，非但沒有熱情地款待，而是冷言將弟弟拒之門外……這就是她，冷若冰山。

再談?wù)勊膽俑盖榻Y(jié)吧。我認(rèn)為這是她一生致命的弱點。也許你并不同意我的觀點，會說有一點戀父情結(jié)有什么關(guān)系呢，有那么嚴(yán)重嗎？事實上，張愛玲的戀父情結(jié)不是我們平常所講的對父親的依賴，亦或是對父愛的渴望。她的戀父情結(jié)已經(jīng)變質(zhì)、扭曲了，是畸形的父愛。她將她對愛情的理解凌駕在對父愛的過分祈求之上。她沒有得到過真正的愛情，她所尋覓的對象只是父愛的一種寄托，也或許是在尋找父親寬闊的臂膀，無微不至的呵護(hù)。她，愛情玫瑰終究不會在她的人生中綻放。張愛玲，她已將這濃濃的戀父情結(jié)培育在了她幾次不成功，甚至是曲折坎坷的婚姻生活中。實際上，在她的作品人物上也被賦予了她的心理及性格，仔細(xì)揣摩便不難發(fā)現(xiàn)她的作品中透著她的影子……我想，她理解錯了感情，扭曲了父愛，以致于終結(jié)了自己的生命。

張愛玲悲劇的一生帶給我的不僅僅是震驚和嘆息，更多的則是感觸。說她的戀父情結(jié)，不是要斥責(zé)，而是將最醇最香的綠茶中的雜葉挑出，用篩子篩去瓦礫、沙屑，最終留下的依然是閃光的寶石。她走了，帶著世人對她的不解和她一生的戀父情結(jié)離開了，正如雛菊花開花謝，綻放了美麗，最終孤獨地凋謝了。而她的作品，就是那抹淡淡的余香，是唯一能讓我們解讀她靈魂的憑證吧！

幸福不是無限度地追求就會得到，對于某些東西，想要獲得幸福首先就必須為幸福畫上一道淺淺的底線，這是避免我們跌入懸崖的“警界線”！