朱慶和

賀鑄的《青玉案》意境幽潔而清新，此詞問世后，立刻傳唱一時(shí)。周紫芝在《竹坡詩話》中記載：“賀方回嘗作《青玉案》詞，有‘梅子黃時(shí)雨之句，人皆服其工，士大夫謂之賀梅子?！睘楹我皇籽郧橹?，卻如此魅力無窮？究其因，作者調(diào)動(dòng)了詞的抒情言志的藝術(shù)技巧，表面上似寫相思之情，實(shí)則是抒發(fā)郁郁不得志的“閑愁”之苦，暗喻著更為深廣而普遍的人生遲暮之感。

上闋描寫了與美人失之交臂后的情感思緒。詞的開篇寫“凌波不過橫塘路，但目送、芳?jí)m去”?！傲璨ā薄胺?jí)m”形容女子步態(tài)輕盈，曹植《洛神賦》寫過“凌波微步，羅襪生塵”的詩句，皆比喻女性之美?！皺M塘”在蘇州南十里左右的地方，賀鑄在此筑有別墅，常乘扁舟往來其間。據(jù)說賀鑄寫作緣由是他晚年退居蘇州時(shí)偶遇一女子，便心生愛慕之情，也有人認(rèn)為不過是陌路相逢而生的聯(lián)想，未必有何“本事”。其實(shí)，“感物起興”是詩歌常用的表現(xiàn)手法?！澳克汀?，言其望著遠(yuǎn)去的美人而心懷愛戀的失落感，自然生發(fā)內(nèi)心的情感活動(dòng)：“錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。”此句采用了設(shè)問的修辭，作者自問自答?！板\瑟華年”喻指美好的青春時(shí)期，這是用典的寫法。李商隱曾經(jīng)在《錦瑟》中寫下“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”的詩句?！罢l與度”，既與前面所寫的“芳?jí)m去”吻合，表明與美人可望而不可即的深長怨嘆，又寄托了詞人竭力追求美好的人生，但是仕途坎坷、功業(yè)未成的落寞、苦痛。詞人面對(duì)想象中的那賞月的平臺(tái)，花木環(huán)繞的房子，以及雕繪連瑣花紋的窗子和朱紅的大門，生發(fā)無限的惆悵之情。正值青春韶華的她，究竟浪跡在何處，應(yīng)該和誰生活在一起呢？表面上看似乎是關(guān)注美人隱居的處所，實(shí)質(zhì)上也是作者所憧憬的美好事物。“只有春知處”，這是借大自然春光老去道出了他堅(jiān)守精神家園的無奈與愁怨。

下闋抒發(fā)仕途坎坷、功業(yè)未就的愁懷怨恨?！帮w云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句”，傳達(dá)了詞人“閑愁”有所寄托的心聲。“蘅皋”原指長著香草的沼澤中的高地，這里與上闋的美人、美境暗合。以香草喻美人與馨德也是民歌手法的繼承。就在這美麗的靈魂棲息地，詞人認(rèn)為自己有寫作的才華，應(yīng)該用“彩筆”來抒發(fā)心中的郁悶。傳說南朝作家江淹有五色筆，詩文多佳句；后來夢(mèng)見郭璞向他索要彩筆，從此文思枯竭，寫不出好的詩文，人謂“江郎才盡”。因此，“彩筆”一句也可以理解為作者的另一苦悶：自己想拿起筆來抒發(fā)胸中的塊壘，可是苦于沒有好的言辭來表達(dá)。而當(dāng)我們讀最后三句時(shí)更覺詞人“落筆驚風(fēng)雨”：“若問閑情都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨?！边@三個(gè)自問自答的比喻，構(gòu)筑了強(qiáng)烈的視覺形象，將一系列易于引發(fā)人愁緒的意象層層疊加，抒發(fā)“愁”之紛亂的情狀。清澈的水邊長滿香草，雞血石般的晚霞在天邊游蕩，還有那滿城飄蕩的柳絮，梅雨時(shí)節(jié)的無邊煙雨……一連串的景物，觸發(fā)了自己青春已逝，歲月蹉跎，一事無成的“斷腸”感傷。正如羅大經(jīng)《鶴林玉露》所說：“詩家有以山喻愁者，杜少陵云：‘憂端如山來，澒洞不可掇。趙嘏云：‘夕陽樓上山重疊，未抵閑愁一倍多是也。有以水喻愁者，李頎云：‘請(qǐng)量東海水，看取淺深愁。李后主云：‘問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。秦少游云：‘落紅萬點(diǎn)愁如海是也。賀方回云：‘試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。蓋以三者比之愁多也，尤為新奇；兼興中有比，意味更長。”可見，作者是在繼承中創(chuàng)新，把抽象的感情化為形象的景物，通過新穎奇妙的比喻，使黃梅煙雨化做了斷腸詩行，增加了感染人的力量。

總之，這首詞借懷戀美人以抒發(fā)自己幽居窮處的苦悶和悵惘迷茫的愁悶心境。語言典麗，比喻貼切，風(fēng)格華美，故歷來為人們所稱賞。黃庭堅(jiān)曾說“解道當(dāng)年斷腸句，只今惟有賀方回”，這也是此詞“彩筆新題”、千古流傳的魅力所在。

(作者單位：江蘇鹽城市明達(dá)中學(xué))

附原詞：

青玉案賀鑄

凌波不過橫塘路，但目送、芳?jí)m去。 錦瑟華年誰與度？ 月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。若問閑情都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。