冷冶夫

紀(jì)錄片創(chuàng)作方式之三：設(shè)置興奮點(diǎn)

為什么有的片子在看素材的時(shí)候興奮不已，可是編出成片看的時(shí)候，卻不過癮？原因就在于編導(dǎo)不會(huì)安排故事情節(jié)的興奮點(diǎn)。

對(duì)于紀(jì)錄片的興奮點(diǎn)的把握，是從選題開始的。一個(gè)富有矛盾、富有戲劇化沖突的選題，已經(jīng)具備了作品興奮點(diǎn)的雛形。

我們都知道，有矛盾才會(huì)有戲劇化沖突；有了戲劇化沖突就會(huì)有興奮點(diǎn)。興奮點(diǎn)就是我們通常所說的“看點(diǎn)”，有了“看點(diǎn)”，才會(huì)有“播點(diǎn)”和“賣點(diǎn)”。因此，一部紀(jì)錄片里必須具備許多“興奮點(diǎn)”，使觀眾覺得好看并且能看下去。

那么什么是興奮點(diǎn)呢？我認(rèn)為有這樣幾種：

一、所記錄的故事中能不能形成一定的矛盾沖突。有一部叫《伴》的紀(jì)錄片，記錄的是大山里的一位劉老太太，飼養(yǎng)了一頭2600斤的大豬的故事。在全片52分鐘的時(shí)間里，作者下工夫揭示了劉老太一家、婆媳之間的矛盾，人與動(dòng)物之間的矛盾，劉老太內(nèi)心世界的矛盾，還有人物自身的命運(yùn)沖突等等。直到節(jié)目看完，觀眾還在為劉老太和大豬的命運(yùn)擔(dān)憂。

二、所拍攝的畫面中有沒有好看的情節(jié)或細(xì)節(jié)。興奮點(diǎn)就是能引發(fā)觀眾在觀看時(shí)產(chǎn)生情緒變化的情節(jié)或細(xì)節(jié)。故事和戲劇化沖突是靠興奮點(diǎn)來支撐的，興奮點(diǎn)是靠好看的畫面情節(jié)或細(xì)節(jié)來表現(xiàn)的?！栋椤分械膭⒗咸B(yǎng)了一條看家狗，可是這條狗專門撲咬自己的兒媳婦。當(dāng)觀眾看到這個(gè)畫面情節(jié)時(shí)，都會(huì)為之一震：婆媳之間的矛盾何等激烈自在不言中。

三、編導(dǎo)在剪輯時(shí)有意圖地形成故事興奮點(diǎn)。興奮點(diǎn)可以是情感的、懸念的、幽默的，也可以是深思的、富有啟發(fā)性的?！栋椤返木帉?dǎo)在處理婆媳之間矛盾的時(shí)候，采用了一種“平行剪輯”的方式，調(diào)動(dòng)了觀眾的興奮點(diǎn)，使矛盾沖突更具可看性。中央電視臺(tái)《紀(jì)事》欄目要求45分鐘的節(jié)目至少不低于12個(gè)興奮點(diǎn)，湖北電視臺(tái)要求15分鐘的紀(jì)錄片興奮點(diǎn)不低于5個(gè)。紀(jì)錄片需要好看，需要有興奮點(diǎn)，這是一個(gè)觀念上的問題；而紀(jì)錄片應(yīng)該如何把故事編輯得更好看、更有戲劇化沖突，則是個(gè)技巧上的問題。因此決不能忽略在“二次”（后期）創(chuàng)作中形成更多的興奮點(diǎn)。

還有一類節(jié)目，懸念成了一個(gè)茫茫的概念，觀眾通過畫面跟著想要看到的概念走，也能激起觀眾觀看的興奮點(diǎn)。如《尋找樓蘭王國》，攝制組帶著觀眾，走進(jìn)了1500年前吞噬了樓蘭王國的大沙漠，記者要尋找的是什么，而將要尋找到的又是什么，觀眾能看到什么，一切都處于未知的行進(jìn)狀態(tài)中，誰也不知道在下一秒會(huì)發(fā)生什么，帶著一切模糊而又隨時(shí)都可能改變的懸念，把觀眾帶入一個(gè)又一個(gè)興奮點(diǎn)中。

美國有一種“鉤子”（Teaser）理論，強(qiáng)調(diào)片子開始一分鐘就要伸出“鉤子”挑起觀眾的興趣，而整部片子要在適當(dāng)?shù)拈g隔里安插“興奮點(diǎn)”，這些興奮點(diǎn)要像過山車一樣起伏錯(cuò)落，富有刺激性，調(diào)動(dòng)觀眾的收看情緒和興趣，一直到片子結(jié)束。《女特警雷敏》這部紀(jì)錄片就是這樣，片子剛開始就見一名女兵（雷敏）拿著一把匕首在殺豬。這個(gè)一分半鐘的情節(jié)大大吊起了觀眾的“胃口”。

紀(jì)錄片的興奮點(diǎn)，可以是人情的，也可以是人性的；可以是情節(jié)的，也可以是剪輯的；可以是畫面的，也可以是言語的；可以是娛樂的，也可以是悲情的……總之，紀(jì)錄片有了“興奮點(diǎn)”，才能使觀眾振奮和激動(dòng)，不但會(huì)將節(jié)目看下去，而且還能引發(fā)觀眾思考、調(diào)動(dòng)觀眾參與節(jié)目的興趣。有理論認(rèn)為，紀(jì)錄片不僅要告之信息，還要有娛樂性。兩者的完美結(jié)合才能是一部好的紀(jì)錄片。

紀(jì)錄片創(chuàng)作方式之四：提高觀賞力

紀(jì)錄片因?yàn)橛辛斯适?，所以日趨好看。但我們?cè)谌粘Ｖ杏涗浀念}材，未必都有好看的故事：如古建筑、自然類題材，就很難拍到人與人之間的那種一目了然的矛盾沖突和好看的情節(jié)故事。這樣的紀(jì)錄片就必須提高節(jié)目的觀賞性。

法國人拍的《微觀世界》，也就是人們所熟知的《小宇宙》，畫面之精美，視角之獨(dú)特，曾使其影碟成為很多dvd制造商的首選試機(jī)碟。這部紀(jì)錄片用最直接的方法，記錄了螞蟻、毛毛蟲、蝸牛、螳螂、蜜蜂等昆蟲的生存狀態(tài)。于是我們隨著悠揚(yáng)舒緩的音樂，得以重溫蜘蛛捕食弒殺蚱蜢、蝸牛戀愛纏綿耳語、刺毛蟲烈日大游行、暴雨重襲昆蟲王國、天牛角斗比拼等一系列經(jīng)典鏡頭。憨態(tài)可鞠的昆蟲，還時(shí)常引發(fā)觀眾充滿愜意的歡笑。特別有意思的是一些沒有看過片子的朋友，在影片昆蟲橫空出世時(shí)始終納悶此為何物，當(dāng)其振翅欲飛的瞬間才恍然大悟：“哦喲，原來是只蚊子！”

《遷徙的鳥》是《微觀世界》原班人馬的新作，只是此次的視角轉(zhuǎn)向浩瀚天空中的候鳥天堂。影片采用大量的航拍技術(shù)，真實(shí)地記錄了雁、鵝、燕、鷹、鶴等大量野生候鳥的遷徙活動(dòng)。通過影片我們可以感受到候鳥遷徙的艱難：行進(jìn)間需要躲避獵人的捕殺、天敵的攻擊、海浪的襲擊、雪崩的吞噬，偶爾的受傷還會(huì)使鳥類成為螃蟹的美食，即便是遇見狂奔的馬群、呼嘯的汽車、工廠的油污都會(huì)使旅途中的候鳥不慎離群失落于荒野之間……縱橫上萬公里的遷徙是鳥類生存的需要，同樣也是其對(duì)命運(yùn)的挑戰(zhàn)。影片在講述這種艱辛之余，還一如既往地向觀眾展示鳥類世界的盎然情趣。精美的畫面不僅為觀眾帶來了興趣盎然的觀賞，又滿足了人們的好奇心和窺探欲。

國內(nèi)這種大制作的紀(jì)錄片不多，但近年也有些上乘之作。像《布達(dá)拉宮》、《復(fù)活軍團(tuán)》、《從化古民居》、《哈爾濱建筑藝術(shù)》等。這些節(jié)目的一個(gè)最大特點(diǎn)就是，要么影像特別清晰，要么畫面構(gòu)圖特別工整，要么制作特別精良，要么音樂畫面效果結(jié)合得特別和諧……“探索亞洲”電視網(wǎng)制作總監(jiān)維克蘭·夏納，去年在廣州的一次影展活動(dòng)中，帶來一部紀(jì)錄中國的短片參展，雖然它只有15分鐘，卻向觀眾展示了一個(gè)古老、神秘、風(fēng)景秀美和發(fā)展迅速的中國。在這個(gè)短片里，出現(xiàn)了懸棺、水墨畫和昆曲，展示了“每時(shí)每刻都在變化”的上海、北京和“數(shù)百年來一直如此”的麗江古城和雪域西藏，在講述功夫巨星成龍艱辛的奮斗歷程的同時(shí)，也記述了那些為自己選購壽衣壽鞋的普通香港老人和一輩子生活在中國西北地區(qū)的“剪紙藝術(shù)大師”。這個(gè)節(jié)目的觀賞性是很高的，而評(píng)委們一致看好的就是精美工整的畫面舒緩有致的節(jié)奏，以及通過剪輯組接形成的“音樂”情節(jié)。

我們應(yīng)當(dāng)記?。河^賞性不是故事所獨(dú)有。在審美界，任何能給人們帶來愉悅的都有其觀賞價(jià)值；在觀賞界，觀眾永遠(yuǎn)都有不同的口味；在影視界，觀眾永遠(yuǎn)都是對(duì)的。