董　銘

我真的很困惑，索羅維奇?zhèn)兊倪x擇，到底能不能被稱作是選擇？

《偽鈔制造者》比起另一部二戰(zhàn)片《卡廷慘案》來說，要顯得“輕”得多了。然而這種輕，卻是導(dǎo)演斯蒂芬?羅澤維奇刻意處理的結(jié)果。

輕微的手持和長焦鏡頭，讓《偽鈔制造者》在影像上有種真實(shí)的記錄感，很容易把觀眾帶入到集中營的陰暗氛圍中。但是配樂的大量穿插，豐富到溢出的渲染，又使得影片蒙上了某種脫離歷史的浪漫感，把其間的諷刺意味，帶到更加廣闊的主題上。羅澤維奇早年一直從事紀(jì)錄片拍攝，并不缺乏沉重的表現(xiàn)手法，而這次他卻避開了戰(zhàn)爭影片慣用的角度，從另一種更加平和的心態(tài)來闡釋集中營里的那些犯人，或者說，那些“工人”。

在這座瀕臨死亡的集中營里，特別分出的封閉區(qū)域，形成一個(gè)自成體系的特別工廠。它對外被冠以“伯恩哈德公司”的名號(hào)，甚至算是座“國營企業(yè)”，只不過生產(chǎn)的產(chǎn)品，卻是反國家的“偽幣”。在這家企業(yè)里，曾經(jīng)的藝術(shù)家，當(dāng)年的造假天才索羅維奇成了中層管理者，他不再是罪犯，也不算是囚犯，而是扮演一個(gè)介乎工人與商人之間的角色?！爸瓢孳囬g主任”不容易做——既要和兇殘的屠殺者做交易，又要保護(hù)同伴們都能活下去；既要委曲求全替納粹做事，又要不昧良心從中作梗。當(dāng)戰(zhàn)爭的殺戮被隱藏時(shí)，觀眾只看到了一群忙碌的工人，他們的工作是繼續(xù)戰(zhàn)爭，他們的工資是自己的生命。

口琴、鋼琴、西班牙吉他，歌劇唱段的反復(fù)出現(xiàn)，沖淡了二戰(zhàn)集中營里的苦難和沉重?！秱吴n制造者》并沒有正面表現(xiàn)戰(zhàn)爭的慘烈，僅僅是通過某些側(cè)面線索來交代“伯恩哈德公司”的員工們與戰(zhàn)爭的聯(lián)系。在所有的同伴中，唯一犧牲的只有男孩科爾亞。直到戰(zhàn)爭結(jié)束，也沒有出現(xiàn)其他集中營電影中常有的大屠殺場面。在影片的開始和結(jié)尾處，導(dǎo)演甚至處理得很商業(yè)，只留下淡淡的憂傷和自責(zé)。甚至完全可以把中間段落，看成是家公司在運(yùn)作：從組織建立，到完成指標(biāo)，打開銷路，中途研發(fā)受阻，錯(cuò)失商機(jī)，最終倒閉走人。一場戰(zhàn)爭史，在導(dǎo)演的手中，變成了一家企業(yè)的興衰史。德國人偽造英鎊美元，本就是戰(zhàn)爭中的一步“妙著”，在革命者博格看來，自己被迫所做的事情，已經(jīng)犯下了為虎作倀的罪行；而在造假者索羅維奇的眼中，這僅僅是另一種工作，能夠活下去的工作罷了。

我們沒有經(jīng)歷過集中營的苦難，無從責(zé)備他們，雖然從普世道德來看，博格無疑是正直而偉大的戰(zhàn)士，但影片卻并沒有否定索羅維奇。博格、索羅維奇和赫爾佐格三人構(gòu)成的沖突，足以撐起整部電影狹小的格局。索羅維奇的復(fù)雜則在于，他曾經(jīng)是名罪犯，被預(yù)先剝離了道德和正義的約束，而同時(shí)他又是猶太人，身具保護(hù)同胞的俠義，以及討價(jià)還價(jià)的民族本性。也正由于如此復(fù)雜的性格，才能讓他在納粹的屠刀下，得以保全了自己乃至同事們的最大利益。這個(gè)利益，也是他們身為集中營囚犯僅剩的一點(diǎn)點(diǎn)東西：生命。

偽鈔與死亡，僅僅隔了一堵木墻。墻那邊的囚犯在被肆意屠殺；墻這邊的囚犯卻在快樂地打乒乓球。當(dāng)印刷工人重新見到印刷機(jī)時(shí)，他們激動(dòng)得流淚，這或許只在二戰(zhàn)集中營里才能見到?！斑@樣做就是在幫助德國人，改變戰(zhàn)爭的進(jìn)程?！彼髁_維奇?zhèn)冃睦锲鋵?shí)很明白，卻選擇了視而不見。

《卡廷慘案》要重得多，黑白分明得多。1940年前后，蘇聯(lián)與德國瓜分波蘭后，蘇軍先后殺死2萬多波蘭降軍，講述這個(gè)故事，不會(huì)面臨《偽鈔制造者》帶來的困惑。我真的很困惑，索羅維奇?zhèn)兊倪x擇，到底能不能稱作選擇？