閆德亮

摘 要：中國古代神話的第一母題是天地開辟宇宙形成。中國古代神話中的宇宙觀念是：天地萬物都是神所化所生，圓圓的天是用擎天柱支撐著的，浮在水上的四方大地是由神龜馱負(fù)或神人手托舉著的，地與天有天梯相連相通，整個(gè)宇宙空間是三分的世界，時(shí)間與空間是相互認(rèn)同的。

關(guān)鍵詞：神話；宇宙觀；時(shí)空認(rèn)同

中圖分類號：I207.22文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1003—0751(2008)05—0223—04

一、創(chuàng)世神話與宇宙起源

“邃古之初，誰傳道之？上下未形，何由考之？冥昭瞢暗，誰能極之？馮翼惟象，何以識之？”這是我們很熟悉的《楚辭·天問》的開篇辭，屈原對天地開辟提出了疑問。天地開辟問題即宇宙起源問題。

我國的創(chuàng)世神話記敘的就是宇宙起源、世界誕生之類的主題。因?yàn)?，只有有了天地，才可能有人類與一切動植物，才可能有一切生物活動的空間與場所，也才可能為后世的各種文化事項(xiàng)的產(chǎn)生創(chuàng)造條件。在中國，為人們所熟知的創(chuàng)世神話是盤古開天辟地神話，此神話可以分為三類。一類為卵生型，或曰天地分裂型：

天地混沌如雞子，盤古生其中，萬八千歲。天地開辟，陽清為天，陰濁為地，盤古在其中，一日九變，神于天，圣于地。天日高一丈，地日厚一丈，盤古日長一丈，如此萬八千歲，天數(shù)極高，地?cái)?shù)極深，盤古極長。后乃有三皇。數(shù)起于一，立于三，成于五，盛于七，處于九，故天去地九萬里。（《藝文類聚》卷一引徐整《三五歷記》）

另一類為尸體化生型：

首生盤古，垂死化身。氣成風(fēng)云，聲為雷霆，左眼為日，右眼為月，四肢五體為四極五岳，血液為江河，筋脈為地里，肌膚為田土，發(fā)髦為星辰，皮毛為草木，齒骨為金石，精髓為珠玉，汗流為雨澤，身之諸蟲，因風(fēng)所感，化為黎虻。（《繹史》卷一引《五運(yùn)歷年記》）

除此之外，還有一類創(chuàng)世神話，即世界父母型，或曰自生型：

古未有天地之時(shí)，惟象無形，窈窈冥冥，芒芠漠閔，澒?jié)鼬櫠?，莫如其門。有二神混生，經(jīng)營天地，孔乎莫知其所終極，滔乎莫知其所止息，于是乃別為陰陽，離為八極，剛?cè)嵯喑?，萬物乃形，煩氣為蟲，精氣為人。《淮南子·精神訓(xùn)》

上面的古籍記載了卵生型、化生型和自生型三種創(chuàng)世神話，回答了宇宙的起源問題。在天地未開辟之時(shí)，整個(gè)宇宙是混沌一片的，沒有光明，沒有方向，沒有時(shí)間；盤古死后尸體化生了萬物；陰陽相混，共生天地，共成萬物。這種神話的宇宙觀不僅是民族性的，也是世界性的。

二、天圓地方與大地環(huán)水、地載于水，擎天柱與負(fù)地龜

天地形成之后，先民們憑著自己的觀察和想象認(rèn)為，天如鍋蓋一樣籠罩著大地，而大地像一塊大方木板由神人托起或神龜?shù)壬裎锺W著漂浮在大海上。這就是古人的天圓地方、大地環(huán)水、地載于水的宇宙觀。

天圓地方的宇宙觀念即所謂的蓋天說，發(fā)源于殷商，是神話宇宙觀的遺存，很多古籍都有記載：天道圜，地道方。（《呂氏春秋·圜道》）法陰陽者，德與天地參明，與日月并精，與鬼神總，戴圓履方（高誘注：圓，天也；方，地也）。（《淮南子·本經(jīng)訓(xùn)》）“天圓”的觀念很容易理解，舉頭望天極目環(huán)視，天的確象一個(gè)大圓蓋子扣在大地上。再者，在先人的觀念中，太陽運(yùn)行是由東（左）升起至頭頂（上）而西（右）沉至地下（下），第二日又從東復(fù)升，這樣太陽走出了一個(gè)圓弧線，那么這又說明了天是圓的。

屈原在《天問》中說“地方九則，何以墳之”。那么，“地方”觀念是怎么產(chǎn)生的呢？原始人根據(jù)太陽運(yùn)行所獲得的四方方位觀念，認(rèn)為有限的大地在四個(gè)方向上均有盡頭，因而大地也就被想象成是四邊形的實(shí)體了。大地之所以是有限的，又同大地四面由大水圍繞的神話觀念有關(guān)，由此還派生出了中國上古的“四?！敝f：認(rèn)為在地的每一條邊上都有一個(gè)海，即東海、南海、西海、北海。而古之“四海”是相連相接的，它呈一個(gè)環(huán)形環(huán)繞在大地四周。大地不僅四面環(huán)水，而且還是浮在水面上的，即“地載于水”。在長沙出土的一號馬王堆漢墓的覆棺銘旌帛畫上，大地下畫了很多水生動物，就能說明這個(gè)問題；另外，我國傳統(tǒng)文化中把地下面稱“黃泉”也能說明這個(gè)問題；再有，一些“天橋”、“渡船”的喪葬習(xí)俗都是“地載于水”的宇宙觀的遺存。

天圓地方、地載于水，但天和地是靠什么固定的呢？在中國神話觀念中，懸在頭上的天是靠擎天大柱子的支撐得以穩(wěn)固，浮在水上的地是由神龜、大魚背負(fù)著或由神人雙手托舉著才得以穩(wěn)固。這樣就形成了擎天柱與負(fù)地龜之說。

“天柱”在中國神話中是普遍存在的。《淮南子·覽冥訓(xùn)》言“斷鰲足以立四極”。可見天有四極（即四柱），是以四鰲足充當(dāng)?shù)?。其?shí)在典籍中不光是獸足作為天柱，山體其實(shí)也是可以作為天柱的，像昆侖山：

“昆侖山，天中柱也?！保ā端囄念惥邸肪砥咭洱堲~河圖》）

“昆侖山為地首，上為握契，滿為四瀆，橫為地軸，上為天鎮(zhèn)，立為八柱。”（《太平御覽》卷三十八《河圖括地志》）

上面的典籍告訴我們，天有八柱。“天之八柱”的概念還可以在古籍中找到很多佐證：《楚辭·天問》曰：“天極焉加？八柱何當(dāng)？”王逸注曰：“言天有八山為柱”?！痘茨献印さ匦斡?xùn)》曰：“天地之間，九州八柱”。這說的都是八柱撐天?！鞍酥庇址Q“八極”，實(shí)乃八山。

八纮之外乃有八極：自東北方曰方士之山，曰蒼門；東方曰東極之山，曰開明之門；東南方曰波母之山，曰陽門；南方曰南極之山，曰暑門；西南方曰編駒之山，曰白門；西方曰西極之山，曰閶闔之門；西北方曰不周之山，曰幽都之門；北方曰北極之山，曰寒門。（《淮南子·地形訓(xùn)》）

這西北方的天柱，后來被共工“怒觸”而“柱折”，于是“女媧煉五色石以補(bǔ)蒼天，斷鰲足以立四極”。雖然天空和大地穩(wěn)定了，但從那以后，天空向西南方向傾斜，日月星辰都圍繞這個(gè)方向運(yùn)行；大地則向東南方向傾斜，江河都向此方向流動。

在神話中，天是由天柱撐起的；那么載于水的地，又是怎樣浮在水面上的呢？

在《金文編》附錄上有兩個(gè)常見的至今尚未破解的符號（《父戊盉》、《婦未于鼎》），葉舒憲先生認(rèn)為它們是一種宇宙模式的擬象。處在擬象底部的，毫無例外都是龜魚形水生動物，這從一個(gè)側(cè)面也說明了大地是靠龜魚等神物馱負(fù)的。在湖南長沙馬王堆漢墓一號出土的覆棺銘旌帛畫中，明顯地告訴我們：大地是一個(gè)方盤狀的，其下面出現(xiàn)的海洋生物很能說明地是由龜?shù)锐W著的；畫中還明確畫出了神人兩手托起大地。這明白無誤地告訴我們，地是由龜魚等水生神物馱著的，也是由神人雙手托起的。葉舒憲認(rèn)為，地載于水，由某種生物（或?yàn)槿?、或?yàn)樗鷦游铩⒒驗(yàn)槠渌麆游铮┲蔚纳裨捰^念是世界性的，在北美印第安人中，有兩手托起方盤形大地的人形神和宇宙圖，在埃及有大地是壓在一個(gè)人面蛇臂的神之頭頂上的雕刻。①

擎天的四極八柱和負(fù)地的神龜（或神人）體現(xiàn)了古人宇宙觀念的神話性，這種宇宙觀是以大地為基準(zhǔn)定位——由地下到地上而天空，從而將天地構(gòu)成一個(gè)統(tǒng)一的整體。

三、天地相連與宇宙階梯

在神話觀念中，天地剛剛被開辟出來時(shí)，它并不像今天這樣絕對地分開，而是有相連之處的；人和神之間也經(jīng)常走動，互相往來。神可以憑借自己的神力自由來往于天地之間，而人只有具有一定的巫術(shù)、通過特定的通道才能到天上。這種宇宙通道就叫天梯，神話中表現(xiàn)為山和樹兩種物體，山稱之為宇宙山，樹稱之為宇宙樹。

神話中最初是以山為天梯的。連通天地的宇宙山在中國古代神話中主要是昆侖山、靈山、肇山、登葆山等。

昆侖之丘，或上倍之，是謂涼風(fēng)之山，登之而不死；或上倍之，是謂懸圃，登之乃靈，能使風(fēng)雨；或上倍之，乃維上天，登之乃神，是謂太帝之居。（《淮南子·地形訓(xùn)》）

華山青水之東，有山名曰肇山。有人名曰柏高，柏高上下于此，至于天。（《山海經(jīng)·海內(nèi)經(jīng)》）

登葆山，群巫所從上下也。（《山海經(jīng)·海外西經(jīng)》）

高山，壁立萬仞，絕頂難攀，常被看作是天神下地上天之路。后來又想象高大的樹木也可以通天。據(jù)古籍載，連通天地的宇宙樹有建木、扶桑等。

南海之內(nèi)建木，百仞無杪，上有九禾屬，下有九拘，其實(shí)如麻，其葉如芒。大昊爰過，黃帝所為。（《山海經(jīng)·海內(nèi)經(jīng)》）

建木在都廣，眾帝所自上下。（《淮南子·地形訓(xùn)》）

天下之高者，有扶桑無枝木焉，上至于天，盤蜿而下屈，通三泉。（《古小說鉤沉》輯《玄中記》）

扶桑不僅僅作為天梯的代名詞，它的神奇之處還在于它和宇宙天體太陽的關(guān)系，《山海經(jīng)·海外東經(jīng)》言：“旸谷上有扶桑，十日所浴，在黑齒北，居水中。有大木，九日居下枝，一日居上枝?！痹凇痘茨献印ぬ煳挠?xùn)》中也提到了太陽經(jīng)過扶桑，“日出于旸谷，浴于咸池，拂于扶桑，是謂晨明；登于扶桑，爰始將行，是謂朏明……”扶桑既是太陽們歇息、寓居之所，又是它們開始新旅途的出發(fā)地和必經(jīng)地。

關(guān)于宇宙樹，民間還有許多傳說，有七仙女撒下的凌霄花種子、九仙姑種的葫蘆、馬桑樹、若木、窮桑、尋木等。

人與神原本是可以通過天梯自由交通的，但顓頊時(shí)代時(shí)卻做出了絕地天通的事：

顓頊?zhǔn)苤?，乃命南正重司天以屬神，命火正黎司地以屬民，使?fù)舊常，無相侵瀆，是謂“絕地天通”。（《國語·楚語下》）

因“九黎亂德，民神雜糅”，顓頊就做了“絕地天通”的事，拆掉了天上與地上相連的“天梯”，堵塞了人神交通的這條通道，其目的是整頓凡人與天神的秩序，理順人、神的關(guān)系，阻斷人神之間頻繁的交往。這從另外的角度可以看出，“天梯”在神話里本是存在的。

四、宇宙空間結(jié)構(gòu)之水平三界與垂直三界

伴隨著宇宙方位的確立，人們對宇宙空間結(jié)構(gòu)的認(rèn)識得到了深入，表現(xiàn)在水平結(jié)構(gòu)上即分為西、中、東三界。

在中國古代神話觀念中，昆侖山是一個(gè)神山，它不僅是天柱，同時(shí)也是天梯。昆侖山在中國古代神話系統(tǒng)中，位于中國的西部。那里住滿了神人，對于凡人來說，昆侖山是可望不可即的。

昆侖之丘……其下有弱水之淵環(huán)之，其外有炎火山，投物皆燃。有人戴勝，虎齒，豹尾，穴處，名曰西王母。此山萬物盡有。（《山海經(jīng)·大荒西經(jīng)》）

昆侖之丘，是實(shí)惟帝之下都，神陸吾司之。（《山海經(jīng)·西山經(jīng)》）

昆侖山是天帝之宮，是神的樂園，有很多珍寶異物；它高達(dá)萬里，下與天齊，四周有“弱水之淵環(huán)之”，外有火山繞之，是神住居游戲的地方。要想登上昆侖山首先要通過弱水和火山；要想不被溺死和燒死，那就要有西王母的不死藥，而西王母就住在昆侖山上?！痘茨献印さ匦斡?xùn)》中把昆侖山描述為三層：第一層稱為涼風(fēng)之山，又叫不死之山；第二層叫懸圃，又叫玄瑣；第三層是神仙們活動的地方，頂部就是天庭帝都。

昆侖山向東直到海濱。這廣袤的中間區(qū)域居住著人類，他們受著天神的主宰，過著人類的生活，也怡然自得。

在黃河注入大海的海中有一個(gè)仙境之地，那里有五仙山。《列子·湯問篇》中言，渤海之中有“岱輿、員嶠、方壺、嬴州、蓬萊”五仙山，后來由于負(fù)載岱輿、員嶠二山的鰲被釣，此二山沉入北極海中。《山海經(jīng)·海內(nèi)北經(jīng)》中言“（蓬萊）上有仙人，宮室皆以金玉為之，鳥獸盡白，望之如云。在渤海中也?！彼抉R遷在《史記·封禪書》里對東海上的仙境的描述同《山海經(jīng)》中的一樣，不同的是提及了“不死之藥”，這是昆侖山上西王母也有的東西。

東海仙境是神仙們的樂園，神話中的神有的在這里被仙化了。嚴(yán)格地說，東海仙境與昆侖神山不能混為一談，但是古人們?yōu)榱苏业揭粋€(gè)東西的對稱點(diǎn)，故依照昆侖山塑造出了一個(gè)東海仙境。東海仙境是仙話，但其內(nèi)容要素多與神話相同，而仙話和神話又是很難區(qū)分的，而從神話的大概念講，仙話也屬于神話，故我們在這里把仙話與神話放在一起敘述，把仙話當(dāng)做神話來進(jìn)行分析，意在表達(dá)古人們對整個(gè)宇宙水平結(jié)構(gòu)的想象，以便更全面地了解神話宇宙觀。

從上我們可以看到，在中國古代神話里，宇宙結(jié)構(gòu)的水平模式是由西向東分為西、中、東三個(gè)區(qū)域，這就是：西邊是以昆侖山為中心的神界，中間是人類居住的人界，東邊是仙人們居住的仙界。我們稱之為宇宙結(jié)構(gòu)水平三界，也即神、人、仙三界。人神之間有水與火阻隔，人與仙之間有海阻隔。

中國古代神話中對宇宙構(gòu)造不僅有自西向東水平三界的模式，而且還有自上而下垂直三界的模式：即天上（上）的神界，地上（中）的人界，地下（下）的鬼界。

這種上古神話中的神、人、鬼三重天模式，在1972年湖南長沙馬王堆一號漢墓出土的一件覆棺銘旌帛畫中反映得淋漓盡致。同時(shí)，它也反映出神話中對天上、地上、地下三度空間的理解和想象。帛畫分為上、中、下三個(gè)部分：處在畫面上方的為天上的景象，其標(biāo)志為位于中央是最高天神（可能是伏羲女媧）和兩旁的日、月以及龍鳳等不死的神獸；處在畫面中央的為人間的景象，大地明顯為一方盤之狀，其上有人、動物及人類的生活場面；處在畫面下方的為地下的景象，畫有魚鱉之類的水生海洋動物，方盤狀的大地是由神話傳說中的土伯禺強(qiáng)（陰間神兼海神）兩臂托起。

在《金文編》附錄上中有兩個(gè)常見的至今尚未破解的符號（《父戊盉》、《婦未于鼎》），葉舒憲先生認(rèn)為它們是一種宇宙模式的擬象②。其意蘊(yùn)顯然包括了天、地、地下大水所構(gòu)成的三分世界。處在擬象底部的，毫無例外都是龜魚形水生動物，它以兩臂支撐起用人的腿腳為象征的方形大地，而人象的頭部顯然是象征天的。

神話中的垂直三分世界分別確定了神、人、鬼的空間分界。神在高高的天上俯視著大地、逍遙地生活，還可以自由上下于天地之間，通過天梯、借助巫法，人也可以上到天庭與神同樂。神界是永生的世界，凡人與鬼魅不可企及。人間是有生亦有死的世界，一切生命都要受到死亡法則的支配。地下鬼界也叫冥界是鬼的區(qū)域，也說是人類的地獄，或叫陰間，人死后化為鬼住在下面，神話中稱之為“幽都”（因不見日月黑暗幽晦而名）或“黃泉”（因地載于水而名），不是人類向往的地方，人們常說“死后讓你下地獄”，就能看出人們對“地獄”的恐怖。

五、時(shí)空認(rèn)同的宇宙觀念

在神話宇宙觀中，宇宙的構(gòu)造及其空間結(jié)構(gòu)都是直觀性與形象性的。在先人獲得的這些宇宙觀念中有東、南、西、北四方位，那么這種空間上的四方位是怎樣確立的呢？空間四方位的確立依據(jù)的是太陽的日運(yùn)行軌跡。在創(chuàng)世神話中，天地開辟宇宙形成也就是光明取代黑暗的過程。當(dāng)太陽從黑暗中升起時(shí)，創(chuàng)造主也創(chuàng)造出了第一個(gè)方位，那就是日出的方位，即東方；爾后太陽的運(yùn)行偏離了東方，當(dāng)至一個(gè)最高點(diǎn)定為南方；至落日地平線定為西方；當(dāng)太陽落入地平線下方或地底后，初民認(rèn)為是太陽轉(zhuǎn)了方向，這個(gè)方向就是北方。根據(jù)太陽運(yùn)行的軌跡，在神話觀念中，東、西、南、北四方位表現(xiàn)在平面構(gòu)圖的定位是“上南下北左東右西”。

太陽使先人確立了空間方位，同時(shí)也確立了時(shí)間概念。人類的祖先根據(jù)太陽的朝出夕落運(yùn)行軌跡，確立了一日中的朝、午、夕、夜四時(shí)：太陽從東方升起即為朝，至最高點(diǎn)南方即為午，至落入地平線西方即為夕，轉(zhuǎn)入地下北方即為夜。根據(jù)太陽的運(yùn)行軌跡，朝、午、夕、夜四時(shí)正好與東、南、西、北四方吻合對應(yīng)，其平面構(gòu)圖位置為“上午下夜左朝右夕”。

另外，人類的祖先還根據(jù)太陽的年運(yùn)行軌跡，確立起了一年中春、夏、秋、冬四季。四季在平面構(gòu)圖上的位置是“上夏下冬左春右秋”。

時(shí)間空間概念都是根據(jù)太陽確立的，是太陽運(yùn)行位置抽象化的結(jié)果。這樣，時(shí)間與空間在神話宇宙觀中也是相互認(rèn)同的，即：東、南、西、北四方位分別與早、午、夕、夜四時(shí)及春、夏、秋、冬四季認(rèn)同。時(shí)空認(rèn)同是神話宇宙觀的最明顯特點(diǎn)，這已為人類學(xué)家所證明，我們也可以從古文化中找到佐證。

在中國傳統(tǒng)文化中，很多神話都演變成了后世的祭儀活動。司馬遷在《史記·樂書》中載：漢時(shí)，官方禮樂活動中常唱一首四季歌，即春歌《青陽》，夏歌《朱明》、秋歌《西皞》、冬歌《玄冥》。班固在《漢書·禮樂志》也有記錄，不同的是“西皞”變?yōu)椤拔黝棥薄＿@首四季樂歌的內(nèi)容是關(guān)于一年四季之間不同時(shí)節(jié)的自然現(xiàn)象和人事活動，一首歌代表一個(gè)季節(jié)，分別是春、夏、秋、冬。其實(shí)，這首四季樂歌是神話中祭祀太陽的一種祭儀遺存，表現(xiàn)出了一年中的四季太陽，它即是太陽的四個(gè)別稱：“青陽”即春天的太陽；“朱明”為夏天的太陽；“西顥”是秋天的太陽；“玄冥”是冬天的太陽。這四個(gè)太陽的別稱從字面結(jié)構(gòu)與意義上看，都與太陽有關(guān)，它也表達(dá)出了太陽一日的情況：“青陽”即是“初升的朝陽”，也為早晨的代表；“朱明”即是“當(dāng)空的赤日”，也為中午的代表；“西顥”即為“西照的夕陽”，也為黃昏的代表；“玄冥”即是“昏暗不明的落日”，也為夜晚的代表。由此我們可以看出，在時(shí)間上春、夏、秋、冬四季與朝、午、夕、夜四時(shí)是相互認(rèn)同的。

《山海經(jīng)·大荒南經(jīng)》言“羲和者，帝俊之妻，生十日”，生了太陽的羲和而后又做著御日的工作。在《淮南子·天文訓(xùn)》中，記載了太陽一日的運(yùn)行路線：

“日出于旸谷，浴于咸池，拂于扶桑，是謂晨明……至于虞淵，是謂黃昏；至于蒙谷，是謂定昏。日入于虞淵之汜，曙于蒙谷之浦，行九州七舍，有五億萬七千三百九里?！?/p>

《淮南子》中的“旸谷”、“昆吾”、“虞淵”、“蒙谷”是太陽運(yùn)行的四個(gè)點(diǎn)。在《尚書·堯典》中，太陽運(yùn)行的四個(gè)點(diǎn)被稱為“旸谷”、“昆吾”、“昧谷”、“幽都”?！痘茨献印分械摹俺棵鳌薄ⅰ罢小?、“黃昏”、“定昏”是太陽運(yùn)行的四時(shí)，用通俗的語言表示即是“朝”、“午”、“夕”、“夜”。“四點(diǎn)”和“四時(shí)”即是一日中太陽運(yùn)行的位置稱謂和時(shí)間稱謂，它們也可作為太陽的別稱來象征太陽。由于“四點(diǎn)”與“四時(shí)”與太陽的運(yùn)行相吻合，所以它們也是各自相認(rèn)同的。

根據(jù)神話思維的類比認(rèn)同原理，回到四季樂歌中，古人得出了這樣的結(jié)論：一日中，“青陽”升起于東方，故又成為東方的象征；“朱明”向上運(yùn)行至南于正午位置，故又成為南方的象征；“西顥（西皞）”運(yùn)行于西方日落位置，成為西方的象征；“玄冥”轉(zhuǎn)入地底進(jìn)入昏暗地底位置，即為剩余一方北方的象征。

由于時(shí)空隨著太陽的運(yùn)行在某點(diǎn)出現(xiàn)了吻合，根據(jù)神話思維的類比邏輯及認(rèn)同原理，再結(jié)合四季樂歌與太陽運(yùn)行軌跡的時(shí)空概念，我們可以確立以下四組時(shí)空對應(yīng)模式：

旸谷（日出處）、東——朝——春——（青陽）

昆吾（日中處）、南——午——夏——（朱明）

昧谷（日落處）、西——夕——秋——（西顥）

幽都（日隱處）、北——夜——冬——（玄冥）

古人根據(jù)太陽運(yùn)行軌道的不同位置，認(rèn)識了朝、午、夕、夜四時(shí)和春、夏、秋、冬四季，分辨出東、南、西、北四方位，區(qū)分出了神、人、仙（鬼）三界。此后，神話在流傳過程中又派生出了四方天帝——太皞、炎帝、少昊、顓頊，四方天神——句芒、朱明、蓐收、玄冥，四方神獸——青龍（蒼龍）、朱雀（朱鳥）、白虎、玄武。③

我國上古神話宇宙觀具有直觀性、形象性、抽象性的特征，其中含有天文、地理、農(nóng)耕等方面的知識。神話宇宙觀中有合理的認(rèn)識，也有不科學(xué)的因素，但其間所透出的樸素的辯證意識，為后世認(rèn)知宇宙奠定了體系與框架基礎(chǔ)。

注釋

①②葉舒憲：《中國神話哲學(xué)》，陜西人民出版社，2005年，第42、43頁。

③參見《禮記·月令》、《淮南子·天文訓(xùn)》。

責(zé)任編輯：行 健