設(shè)計(jì)歐陽(yáng)昆侖魏冰參與設(shè)計(jì)馬建丹祖敏文朱冬熳攝影孫翔宇

設(shè)計(jì)開始于一張簡(jiǎn)單的草圖。在最初的溝通中，歐陽(yáng)在原始平面圖中央縱向畫了一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的條框，他告訴主人，這里將被用于容納物質(zhì)；接著又畫下另一個(gè)橫向的條框，然后說(shuō)：這里將用來(lái)容納精神。兩個(gè)條框組成了一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的等臂十字架，而這個(gè)容納了精神與物質(zhì)的十字架，當(dāng)下便打動(dòng)了主人。整個(gè)平面在十字架的基礎(chǔ)上進(jìn)行了全部重組，衣柜及所有儲(chǔ)物功能都設(shè)置在縱向的條形區(qū)域內(nèi)，通長(zhǎng)的走道，干凈而純粹；而在橫向的條形區(qū)域內(nèi)，是與室內(nèi)庭園相連的書廊以及擁有廣闊高爾夫景觀的書房。

對(duì)于歐陽(yáng)昆侖來(lái)說(shuō)，世界上只有兩種空間：家居空間與非家居空間，而居住是空間最重要的功能。正是因此，作為一位建筑師，歐陽(yáng)會(huì)在忙于大型項(xiàng)目的同時(shí)，也花費(fèi)大量的時(shí)間與精力去設(shè)計(jì)這樣一個(gè)210平方米的家。

“我們應(yīng)該花更多的時(shí)間去完成一兩個(gè)小小的項(xiàng)目，探求每個(gè)項(xiàng)目在每個(gè)小火花下會(huì)有什么不同的閃亮方向，探求其空間意義和超越空間之外的意義。我們還應(yīng)藉此嘗試不同的材料、色調(diào)和燈光?！?/p>

就是這個(gè)“小小的項(xiàng)目”，從2006年11月設(shè)計(jì)師第一次與主人溝通、2007年5月開始施工、2008年初施工結(jié)束，直到2008年7月主人入住，竟持續(xù)了一年零八個(gè)月的時(shí)間；而身在北京的設(shè)計(jì)師更為了這個(gè)遠(yuǎn)在深圳的家，飛赴深圳不下二十余次。更讓人驚異的是，這項(xiàng)如此耗時(shí)耗力的設(shè)計(jì)，卻是這樣地樸實(shí)單純。

設(shè)計(jì)開始于一張簡(jiǎn)單的草圖。在最初的溝通中，歐陽(yáng)在原始平面圖的中央縱向畫了一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的條框，他告訴主人，這里將被用于容納物質(zhì)；接著又畫下另一個(gè)橫向的條框，然后說(shuō)：這里將用來(lái)容納精神。兩個(gè)條框組成了一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的等臂十字架，而這個(gè)容納著精神與物質(zhì)的十字架，當(dāng)下便打動(dòng)了主人。整個(gè)平面在十字架的基礎(chǔ)上進(jìn)行了全部重組，衣柜及所有儲(chǔ)物功能都設(shè)置在縱向的條形區(qū)域內(nèi)，讓通長(zhǎng)的走道干凈而純粹；而在橫向的條形區(qū)域內(nèi)，則是與室內(nèi)庭園相連的書廊，以及擁有廣闊高爾夫景觀的書房。

如此打動(dòng)人的設(shè)計(jì)僅僅源自一個(gè)最簡(jiǎn)單的出發(fā)點(diǎn)：好用。因?yàn)檫@是東西向的房子，為了室內(nèi)的通風(fēng)與采光，設(shè)計(jì)師盡量切穿了一切阻隔，讓空間貫通起來(lái)。

“我們倡導(dǎo)‘真實(shí)，相信‘設(shè)計(jì)能讓空間與參與者的精神相通。”真實(shí)，這僅僅是設(shè)計(jì)的第一步，但要完成好并落實(shí)好這樣的設(shè)計(jì)，也許是最難的。

設(shè)計(jì)師力求呈現(xiàn)住宅自身的面貌，降低設(shè)計(jì)的痕跡。在平面被重新規(guī)劃后，立面上幾乎沒有進(jìn)行任何為了美而做的設(shè)計(jì)，完全是基于結(jié)構(gòu)和使用的需要。比如書廊，一端沿臺(tái)階向下，深入內(nèi)庭；另一端則延伸至?xí)?，那里的地面已抬升至與窗臺(tái)一平，高爾夫景觀被毫無(wú)阻隔地引入，那綠意好像長(zhǎng)到了窗下；只有步入書房，才會(huì)發(fā)現(xiàn)隱匿著的小榻，這是個(gè)可以將書與景都攬入懷中的靜地。

在材料方面，設(shè)計(jì)師使用了大量的橡木。有人認(rèn)為，每棵橡樹都是有靈魂的，橡木的紋理凹凸有序，既有自然的狀態(tài)，也有文化價(jià)值。在大面積的橡木中，也顯現(xiàn)出細(xì)微的差異：立面的橡木顏色被略微做淺，而橡木的實(shí)木地板則做了一點(diǎn)灰色，更顯沉穩(wěn)。除了木材之外，衛(wèi)生間中還使用了大量的灰木紋石，同樣自然而具質(zhì)感；室內(nèi)庭園保留著原有的鋁合金框架隔斷，簡(jiǎn)單、樸素。

在這方相對(duì)開闊的干凈空間中，中式家具在其中隱隱已成為感覺上的主角?？蛷d窗前的核桃木明式下卷?xiàng)l案，餐桌前的高麗木四出頭官帽椅子，以及書廊里的中式門扇，都因單純而與空間相協(xié)調(diào)；也正是因?yàn)樗鼈兊暮钆c內(nèi)斂，深得主人與設(shè)計(jì)師的喜愛。設(shè)計(jì)師還專門定制了近五米長(zhǎng)的曲線型曲柳木條形腳榻，放置于沙發(fā)前，用來(lái)滿足坐、踏、靠等多種功能需要。與中式家具相呼應(yīng)的，還有一些簡(jiǎn)約經(jīng)典的現(xiàn)代家具，面料大多以黑色皮革為主，而這其中甚至還包括主人拍賣得來(lái)的由建筑師王暉創(chuàng)作的家具。

當(dāng)然，完工后的家中也存在著小小的遺憾。考慮到可以讓主人自我調(diào)整燈的方向，設(shè)計(jì)師選擇了中號(hào)的豆膽燈作為主要的室內(nèi)照明，但豆膽燈的溫度仍嫌稍熱，以致平時(shí)一般只使用部分燈光照明。

其實(shí)設(shè)計(jì)做到最后，最有挑戰(zhàn)性的往往不是設(shè)計(jì)本身，而是如何全面地把握整個(gè)過(guò)程，并最終得到一個(gè)完成度高的結(jié)果。設(shè)計(jì)其實(shí)就是對(duì)層級(jí)的把握，從大到小不斷地切分。就像這個(gè)家，從最初的十字架開始，到功能的細(xì)分、材料的選擇，再到細(xì)節(jié)的完善以及家具飾品的選擇，一層層地構(gòu)筑起了一個(gè)完整的家。