工業(yè)革命給西方世界帶來(lái)了巨大的改變，工人則是整個(gè)工業(yè)技術(shù)革命和工業(yè)發(fā)展中極為重要的一個(gè)切片樣本，通過(guò)展現(xiàn)歷史中不同的工人群體便可以充分地透視出這一歷史變革。攝影技術(shù)自從1839年誕生，比其他傳播媒介更完整地記錄這些工人以及整個(gè)時(shí)代的變遷，其中的一些照片因?yàn)樽プ×藲v史上極為重要的某些時(shí)刻而成為了標(biāo)志性符號(hào)。

2009年3月至2010年3月，位于洛杉磯的J.Paul Getty美術(shù)館Getty中心的舉行了“焦點(diǎn)：工人”的攝影專題展覽，主題是刻畫多元文化歷史背景下的工人群體。此次展出的所有圖片全部來(lái)自Getty美術(shù)館的永久館藏，跨越了1g世紀(jì)中到20世紀(jì)未。參展的攝影師包括Thomas Ekins，WalKr Evans Hiroshi Hamaya，Lewis Hine、DorotheaLange，Miltion Rogovin，August Sander、W.Eugene Smith等知名攝影師的40余件攝影作品，與其他的攝影師的作品一起展現(xiàn)出的這一段歷史時(shí)期多種領(lǐng)域工人的生活全貌和整個(gè)工業(yè)社會(huì)的發(fā)展，揭示出從19世紀(jì)中到20世紀(jì)末整個(gè)社會(huì)對(duì)工人態(tài)度的轉(zhuǎn)變。

J.Pau Getty美術(shù)館助理館長(zhǎng)Paul Matineau認(rèn)為這些作品充分展示了鏡頭下的工人是如何定義自己的。展覽的視覺(jué)效果不僅非常有吸引力，其背后的社會(huì)意義也有巨大的歷史價(jià)值，“這次展出的照片不僅記錄的是整個(gè)工人群體，也以推動(dòng)工業(yè)社會(huì)的變革為目標(biāo)。我們希望可以給參觀者展現(xiàn)各種攝影師表現(xiàn)工人的不同方式?！?/p>

工人與工具

在攝影誕生之初，用達(dá)蓋爾銀發(fā)明的銀版攝影法拍攝肖像被認(rèn)為是非常奢侈的，特別是需要手工著色的照片。

這種早期的肖像攝影，更接近油畫的質(zhì)感。在這張《木匠與工具》的照片中，這位19世紀(jì)中的木匠所散發(fā)出的氣質(zhì)并不像今日我們對(duì)工人的印象，他的衣著與神情更像是帶著貴族氣質(zhì)的手工藝人。他嚴(yán)肅地凝視鏡頭，可猜想這大概是他第一次被照相機(jī)拍攝。連同手邊放在桌子上的工具，他們都處于一種完全的靜止。從照片中木匠的姿勢(shì)和單色的背景我們可以看出這幅照片并非在他的工作室拍攝，而是在攝影棚。且場(chǎng)景的擺設(shè)帶著一點(diǎn)刻意，尤其是畫面右下角過(guò)分整齊的木屑。所有的這些擺拍元素都使木匠看起來(lái)更像是在舞臺(tái)上的演員，于是讓人覺(jué)得不能很好地反映出木匠的日常工作狀態(tài)。

工人與工廠

《埃菲爾鐵塔建筑工地》照片中，工人們站在巨大的建筑材料中。在Louis-mileDurandelle的這張照片中，建筑工地占了大部分畫幅，只留了一小部分天空。與碼頭上堆放的建造鐵塔基礎(chǔ)部分的建筑材料相比，工人們顯得十分渺小。這種渺小使他們的形象顯得極為模糊，他們個(gè)體的性格與命運(yùn)也就變得不被關(guān)注。從這張照片可以看出在整個(gè)19世紀(jì)末，工人在整個(gè)工業(yè)中扮演的是無(wú)足輕重的配角，他們更多的是被機(jī)器支配，其存在不被重視。

Durandelle因?yàn)樗慕ㄖ恼掌雒?，尤其是關(guān)于公共紀(jì)念碑的作品。埃菲爾鐵塔的建筑師喬治·埃菲爾(GeorgeEiffel)同意Durandelle拍攝并記錄鐵塔建造的不同階段，這張照片便來(lái)自于艾菲爾自己的個(gè)人檔案。

工人與社會(huì)變革

攝影師Lewis為全國(guó)童工委員會(huì)工作時(shí)拍攝的這幅照片。畫面中年幼的紡織女工站在畫面中心偏右的位置，一只手放在巨大的紡織機(jī)上，另一只手搭在窗臺(tái)上。她雖沒(méi)有笑容，但臉上的表情十分平靜，似乎女孩兒對(duì)工廠里的機(jī)器比對(duì)外面的世界更為熟悉，不論外面有操場(chǎng)還是海灘，都不能引起她的興趣，所以正是這種平靜讓人不安。她臉上的平靜意味著她對(duì)自身身份和生活狀態(tài)的認(rèn)可，意味著雇傭童工的現(xiàn)象在當(dāng)時(shí)的社會(huì)司空見(jiàn)慣。家境貧寒的未成年的女孩兒早早地放棄學(xué)業(yè)去工廠里做重工養(yǎng)家糊口被當(dāng)時(shí)的社會(huì)認(rèn)可，甚至鼓勵(lì)。

Lewis構(gòu)圖精準(zhǔn)，年輕姑娘背后巨大的縫紉機(jī)與窗戶不斷延伸，猶如無(wú)窮，圖片的透視點(diǎn)在畫面的正中間，女孩兒幾乎處于在黃金分割線。較低的機(jī)位讓觀眾與年輕姑娘直接建立眼神的交流，從而進(jìn)入她的世界。他用攝影記錄錄用童工對(duì)兒童本身以及社會(huì)的負(fù)面影響，使攝影成為推動(dòng)社會(huì)變革最早也最有效的方式之一。

拍攝于19世紀(jì)中葉的照片《護(hù)士與孩子》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了一個(gè)長(zhǎng)相驚艷的非裔美國(guó)女奴，攝影師抓住了一個(gè)女人在面對(duì)不公時(shí)所需的力量與展現(xiàn)出的美麗。美國(guó)攝影師Thomas Eakins的《B-T農(nóng)場(chǎng)的牛仔與狗(1887)》拍攝了一個(gè)Dakota地區(qū)在工作間隙抽著雪茄的牛仔，這張照片展現(xiàn)了在美國(guó)西部廣闊的牧場(chǎng)營(yíng)生的工人們的生活狀態(tài)。Larry Burrow的《越南(1966)》極具視覺(jué)沖擊力，他用一種非常經(jīng)典的表現(xiàn)手法抓住了醫(yī)療工作者在將一個(gè)受傷的大兵送往醫(yī)院的手術(shù)臺(tái)的緊急。

W.Eugene Smith用一組特寫抓住了焊工工作時(shí)眼睛里反射的火花。Smith的仰拍創(chuàng)造了一種戲劇性的構(gòu)圖，將一個(gè)看上去很平常的工人塑造出了一種英雄氣質(zhì)。至此，工人個(gè)體的性格被極大的張揚(yáng)，其在工業(yè)中的作用也被提升。

編譯：吳怡婷