張發(fā)（《黃河》雜志主編）大同是一塊文學的厚土，多少年來，她以寬廣的胸懷接納了來自江蘇的著名作家焦祖堯，來自遼寧的著名作家王祥夫，來自朔州、忻州的著名作家馬駿、曹乃謙、李秀峰、聶還貴，而近年迅速崛起的王保忠則是真正意義上的大同本土作家，從這個角度看，探討王保忠的小說創(chuàng)作，將對促進大同市的文學創(chuàng)作和本土青年作者的成長有著重要和長遠的意義。王保忠作品研討會的籌備歷經(jīng)一年之久，這期間得到了大同縣委、縣政府的極大支持，楊人毅書記、孫永勝縣長、趙雄部長等大同縣領(lǐng)導為開好這次會作出了種種努力，表現(xiàn)出了極大的熱枕，他們對文學事業(yè)和文化工作的高度重視將成為溫暖山西乃至中國文壇的一則佳話，成為感動我們的一個永久話題。下面請各位專家發(fā)言。

焦祖堯（山西省作家協(xié)會原主席著名作家）這些年來，短篇小說創(chuàng)作不太景氣，寫短篇小說的不多，導致好的短篇太少。長篇則出現(xiàn)虛假的繁榮。王保忠堅持短篇小說寫作，寫出了不少好小說，應(yīng)該引起我們的注意。他的短篇是真正意義上的短篇小說?！肚胺颉?、《美元》、《奶香》等，都可以說是精品。

第一，他把握住了短篇創(chuàng)作的規(guī)律，善于截取生活的橫斷面，以有限的時間和空間表達他對生活的想法。比如《糧食》，寫人與自己內(nèi)心欲望的搏斗，最終戰(zhàn)勝了自己。出場的只有一個人，時間和空間也很集中。就是說他故事顯露的只是“冰山一角”，所以總給人留下一些回味。

第二，他寫小人物，寫社會底層人物，寫這些人在社會變革期的復雜心理，寫他們各式各樣的生存狀況及精神追求。因為他生活在他們中間，這就注定了他的視角是一種平視，而不是居高臨下，所以他的小說對人物的表現(xiàn)很準確，很客觀。也因為他對他們很有感情，這樣就使他的作品有了一種可靠的情感保證，因而讀起來很溫暖，很受感動。

第三，有新發(fā)現(xiàn)，有自己獨特的思考。《薩克斯》寫一個進城做工的農(nóng)民的復雜心理，這個老孫頭讓我們想到了趙樹理、周立波筆下的人物，但他顯然又不同于過去的老式農(nóng)民，他希望他的五個兒子每人都是一個公司，而他就是董事長、總經(jīng)理，然而他又看不慣他們的做法，他對孫子的掛念，他的愛和擔心成了小說發(fā)展的推動力，構(gòu)成了主要情節(jié)，讀來令人百感交集。

第四，他很注意細節(jié)的運用，他的短篇里有好多精彩的細節(jié)，用細節(jié)來刻畫人物這是他小說的一個重要特點。同時，他善于向古今中外的短篇小說大家學習，善于經(jīng)營小說的結(jié)尾，總有一些出人意料的東西。當然他的小說也有一些寫得不夠精煉，個別細節(jié)有硬傷，這些都有待在今后的創(chuàng)作中克服。

吳秉杰（中國作家協(xié)會創(chuàng)研部著名評論家）保忠是個有想法、創(chuàng)作的自覺意識很強的作家。他的創(chuàng)作源源不斷，每年發(fā)表這么多作品，就是很好的說明。他在《塵根》這本書的后記里提出，“文學應(yīng)當溫暖世界”，我很贊成。在通讀了這部短篇集之后，我發(fā)現(xiàn)他很好地體現(xiàn)了短篇的藝術(shù)要求：含蓄，這是短篇的境界、價值實現(xiàn)途徑和基本特征，也是他小說的一個特點。他在用作品默默地與讀者進行著情感交流。應(yīng)該說，當前的農(nóng)村題材寫作已進入了城鄉(xiāng)一體化階段，在保忠的小說里我們既可以看到傳統(tǒng)的農(nóng)民、農(nóng)村，也可以看到進城打工的農(nóng)民和他們面對的城市。保忠的小說大致處于這樣一個背景下，寫這個時代雜七雜八的事，但是他和別的作家不一樣，他不像別人一味地去寫苦難，這倒不是說他在回避苦難，相反，他一些小說的背景甚至相當嚴酷，比如說《塵根》，背景便是礦難和礦難給老萬一家人帶來的苦難，但只是一個背景，作者把著力點放在了對世道人心的拷問上，老萬渴望兒子死而復生，當這種夢想變成現(xiàn)實時，老萬不僅沒有高興起來，反而表現(xiàn)出了超乎尋常的冷漠，“守著我有啥用？掙不來錢還不是沒臉面？等買回狗，你還是回礦上去吧?！痹诮疱X面前，人的尊嚴和價值就是這樣微不足道。這樣的描寫讓我們感到震驚，也讓我們覺得苦難并不是鄉(xiāng)土小說唯一的敘事和主題。再如《奶香》、《天大的事》，背景也是很嚴酷的，但就在這樣一種冷色調(diào)下，他涂抹出了溫暖的畫面，把小說寫得情意綿綿，暖意融融。這是我特別欣賞的一點。

保忠小說的第二個特點是，在一個價值觀念多元化和價值沖突的時代，他努力給我們提供一些非?？煽康?、讓人信賴的東西。他小說的美感由此而來。我認為一個作家一定要有個性，要有他自己的立場，他堅守什么，表達什么，這是不能含糊的。在這方面，保忠的小說《天大的事》、《長城別》就是很好的例子。

第三，我認為保忠有出色駕馭短篇小說寫作的能力。古今中外優(yōu)秀的短篇小說往往給我們提供了一種特定的情景或詩意?！秹m根》這個集子里最優(yōu)秀的小說也是這樣，也是給我們提供了一種情景，一種詩意。他小說的開頭總是設(shè)定了一種特別的情景，然后展開敘事。比如《天大的事》，年輕的妻子為生計所迫在城里賣淫，被遣返回來，故事由此展開。《一百零八》，城里的客人要進村探訪老婆婆，孫子叮囑奶奶牢牢記住自己的歲數(shù)“一百零八”，敘述也由此展開，等等。當然，我對保忠的小說也有不滿意的地方。比如他的敘述可以更有地域特色，與江南一些作家區(qū)別開來。再如一些小說完全可以寫得更開闊一些，寫成中篇。我沒看過他的中篇，就我目前所讀的這個集子而言，我覺得他的短篇做得很好，相當一部分都很精致。我看一個作家，喜歡把他最好的小說劃出來，把一般的和最差的也劃出來，看最好的作品能知道他達到的藝術(shù)高度和藝術(shù)貢獻，看一般或較差的能考察一個作家現(xiàn)存的局限和未來的發(fā)展。在綜合各種因素之后，我認為保忠是一個優(yōu)秀的短篇小說作家。

牛玉秋（中國作協(xié)創(chuàng)研部著名評論家）短篇小說是一種精粹的文體，它應(yīng)該是小說里的詩。短篇寫作通常都有一個“核”，一個“情結(jié)”，我把它叫做道具。這種道具，可以是小說人物，也可以是小說中的物質(zhì)形象或精神形象。保忠的小說便有這種核心的道具，比如《奶香》里的“奶水”，《關(guān)于廁所》里的“廁所”，《美元》里的“美元”，《活動假牙》里的“假牙”，《一百零八》里的“一百零八”等等。但這只是個基礎(chǔ)，或者是一個寫短篇作者必備的本領(lǐng)，光憑這些不會引起文學圈的注意?？隙ㄊ撬男≌f比一般的小說，比別人的小說多出了點什么。多出了點什么呢？

大家都認為保忠的小說寫得很溫暖，這沒錯，但我覺得他又不僅僅寫出了底層的溫暖，人性的溫暖，更寫出了底層百姓的精神追求。保忠的小說屬于底層寫作，但他的高明在于，他不光寫了底層人的生存掙扎，更寫了他們精神方面的東西。這一點非?？少F。比如《化妝盒》里的那個木匠，他不僅僅是一個光知道養(yǎng)家糊口的匠人，他給畫家的妻子費盡心思設(shè)計化妝盒，并節(jié)制自己的行為，就是為了得到畫家的認可、肯定。為了這個甚至說有點可憐的目的，他自律、自省，不允許自己在畫家面前有任何有損形象的失誤，他因為畫家對他勞動成果的冷漠而苦惱，又因為畫家對自己的肯定而快樂。因為這點精神追求，這個木匠的形象便活脫脫的出來了?！秹m根》里的老萬，面對兒子的死而復生，經(jīng)過了大起大落的情感波折之后，最后萌生出的那點欲望，還有就是在村子里的人們面前生出的那點“頤指氣使”，這都是精神層面的東西。如果說《塵根》給人以心靈的震撼，那么這種震撼并非是苦難本身帶來的，而恰恰是苦難中派生出的精神的東西。在《銅貨》里我們同樣可以看到這一點，作者固然寫了老瓦刀和他的家人、徒弟給被污辱的小梅帶來的溫暖和關(guān)懷，用很多篇幅寫了他們的擔當，這個集體的善良，但小梅的反應(yīng)卻發(fā)人深?。骸拔疫€是要走，我還是要嫁到城里去?！蓖饷娴氖澜绾軣o奈，外面的世界很精彩，在這里，作者為我們展示了一個打工女復雜的精神世界。關(guān)于《前夫》，我不覺得這是個看上去很明白的小說，它包含的東西太多。小說里有許多出人意料的東西。首先是題目，看過后我們會想到這肯定又是一個關(guān)于愛情呀婚姻呀這方面的老故事，然而作者顛覆了我們的想象。作品里，巧枝兩次給“前夫”偷偷服下“安眠片”，前一次是因為她不愛他，渴望逃出牢籠，后一次則表達了她的善良。這里面精神性的東西也很多：一個普通的農(nóng)村婦女對婚姻，對愛，對感情，對財富的理解，等等。

當然，保忠的小說也有令人感到遺憾的地方，比如《薩克斯》、《活動假牙》等幾篇小說不夠精煉，敘述有游離的地方。《好大一場雪》則落后于讀者的審美期待。我相信保忠在今后的小說創(chuàng)作中會克服這些缺點。

閻晶明（中國作家協(xié)會辦公廳副主任著名評論家）山西青年作家把小說當功課做，寫的既踏實，又有新意，路子很正，所以也很容易引起關(guān)注，這一點我很贊賞。趙樹理、馬烽以來的寫實傳統(tǒng)在山西青年作家中已深深扎根，他們對文學的固守，對文學理想的堅守，很讓人感動。這一點在王保忠的小說里也集中地體現(xiàn)出來了。就我拿到的《塵根》這部小說集來看，王保忠寫的大多是傳統(tǒng)風貌的北方鄉(xiāng)村，從人物名字到對話語言都是鄉(xiāng)土味道十足，他的敘述語言也大多平實樸素，一如他筆下的人物。他的可貴之處在于，他每每試圖通過傳統(tǒng)鄉(xiāng)村生活的描寫，刻畫和表達當代人的焦慮和痛苦，或傳達一種可以讓當代人在浮躁中求得一份安寧的意象。我們在閱讀中時常可以感受到他的自我超越意識。

王保忠的一些小說已經(jīng)具備了一種大氣象，或者說正在向這種大氣象努力邁進著，我很喜歡他的《一百零八》，這個小說里流露出一種詩性的東西?！秹m根》則給我們提供了一種疑惑，小說的結(jié)尾寫得很好，“他不知道這是不是一個夢”，將老萬的那種悲憫提升了一個更高的層次。我希望保忠今后可以嘗試在小說中加入一些散文化的東西，帶入一些個人的因素。

張陵（《文藝報》副主編著名評論家）王保忠以每月三部的作品寫作著，聽了很興奮，很受震動。我們講，經(jīng)濟建設(shè)需要勞動模范，文化工作同樣需要。但這樣的速度，又容易引起我們的疑慮，寫這么多東西，質(zhì)量會有保證嗎？然而，看了他的一部分作品之后，我的疑慮打消了，他不僅產(chǎn)量高，質(zhì)量也不錯。就是說，他不是粗放型經(jīng)營。而且，他作品里有一種鮮明的現(xiàn)實主義精神?？梢哉f，現(xiàn)實主義精神、傳統(tǒng)已經(jīng)深入到了山西作家的血脈，這種地域個性比其它省份都突出。我覺得在當前的文學形勢下，我們更需要這種現(xiàn)實主義精神。老老實實寫作比什么都重要，甚至比創(chuàng)新都重要。我們應(yīng)該提倡和鼓勵這種誠實的勞動。

保忠的小說有一個特點，即他把民間、把底層那種溫暖、寬厚、美好的東西寫得淋漓盡致，給人一種美的享受。像《奶香》、《前夫》、《塵根》、《野店》都是很不錯的小說?！赌滔恪肥莻€很有背景的小說，故事發(fā)生在我們國家改革開放最嚴峻的時期，進城打工的木生、老板、老板的二奶以及美好的女主人公，他們圍繞“奶水”有無展開的矛盾，表達了一種深刻的現(xiàn)實，寫得非常精致而又有深刻的內(nèi)涵。《前夫》的構(gòu)成很有意味，一個被拐賣的四川婦女逃回了家鄉(xiāng)，十幾年后，發(fā)了財?shù)摹扒胺颉迸軄砜此耍≌f形象地展示了女主人公、前夫和丈夫之間的美好的信任，這種信任著實讓人感到溫暖。但是小說的背后卻寓存著對當下的批判和某種不滿。商品經(jīng)濟給我們帶來了好的一面，同樣也帶來了人與人之間的冷漠、懷疑、欺詐。我想小說的現(xiàn)實意義可能就在這里。結(jié)尾也特別講究，非常含蓄，“說完輕輕地把電話放下了”，把一個善良而又充滿風情的四川女人的形象活脫脫地寫出來了。整個故事一波三折，而又驚心動魄?！秹m根》也是個很不錯的小說，結(jié)尾的反轉(zhuǎn)使小說有了強烈的批判色彩。我希望保忠在現(xiàn)實主義的路子上扎扎實實走下去，越寫越好。

王干（《中華文學選刊》主編著名評論家）大同是個很有意思的地方，可以說是一個短篇小說重鎮(zhèn)，從王祥夫、曹乃謙到王保忠，短篇寫作的傳統(tǒng)一直在延續(xù)著。最近我在梳理三十年的短篇小說寫作，其實也就是梳理這三十年的文學，這個過程中，我發(fā)現(xiàn)過去一些大紅大紫的作家現(xiàn)在已慢慢淡出了我們的視線，而從前一些寂寞的作家反而留了下來。比如汪曾祺，他這一輩子沒寫過長篇，甚至沒有寫過中篇，但他寫下的短篇小說幾乎都成了經(jīng)典。事實上，短篇小說是一種最見功力的文體，它是智慧、技術(shù)、經(jīng)驗與生活的短兵相接，是藝術(shù)與生活的最佳結(jié)合點。王保忠一直堅持短篇小說寫作，這在一個浮躁的時代，在一個把短篇拉成中篇，把中篇拉成長篇的注水時代，是非常難得的。

王保忠的短篇寫得都很好，為什么很好呢？我覺得關(guān)鍵一點是，他很好地把生活流與藝術(shù)流結(jié)合在了一起，他把趙樹理、馬烽以來的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)與沈從文、汪曾祺對短篇藝術(shù)的追求有機地融合在了一起，寫起來就從容，就好。他的小說創(chuàng)作還引發(fā)了我們對一個概念的思考，即底層寫作的概念。但他和別人不一樣，他的寫作不是居高臨下，是平視，他對筆下人物的態(tài)度是平等的。他寫底層農(nóng)民，寫他們的善良，也寫他們的狡猾，寫他們的憂愁，也寫他們的歡樂，寫進城的艱難，又寫城市給他們帶來的機會，所以他筆下的人物是立體的，多面的，不是單一的。我對保忠的建議是，向中國古典小說學習，努力把小說寫得簡潔一點。

黃賓堂（中國青年出版社著名評論家）王保忠的短篇小說，初看平淡，細讀下去卻很有味道，甚至有些驚心動魄，它用平淡的文字勾起了我們的閱讀興趣。我這樣說，是說他的小說很耐讀。也許一開始，不想讀，或者不愿讀，但讀到最后，你會回過頭來再看一遍，甚至幾遍，他小說里包含的東西很多。比如說《前夫》，每一處都出乎人的意料。小說至少有幾處轉(zhuǎn)折，一是題目與讀者想象的反差，你以為肯定又是個花花綠綠的城市愛情故事，但是看了后你發(fā)覺不是，這是一處轉(zhuǎn)折。二是前夫進村后，你以為肯定會發(fā)生些什么，然而沒有，什么都沒有發(fā)生，小說寫得干干凈凈，這是一處轉(zhuǎn)折。三是前夫醉酒后，你以為他會做些什么，然而沒有，這又是一處轉(zhuǎn)折。四是前夫要走，女主人公卻給他喝了安眠片，讓他留下來，這又是一處轉(zhuǎn)折。結(jié)尾，丈夫的撒嬌，好一聲“你敢”，這又是一處轉(zhuǎn)折。小說寫得這樣波瀾起伏，讀起來就有一種快感。《長城別》則寫了我們這個時代所缺乏的真誠，一對鄉(xiāng)村青年夫妻，他們的真誠、樸實和城里來的攝影師、模特的嬌情、做作形成了顯明的對照，這個小說給我們提供了一些可信賴的東西。

王俊石（百花文藝出版社黨委書記、副社長、編審）近幾年來，保忠勤奮耕耘，潛心創(chuàng)作，在農(nóng)村題材的小說創(chuàng)作上，特別是中短篇小說，取得了顯著的成績，在廣大小說界、出版界和讀者中產(chǎn)生了廣泛的影響，獲得了好評，有多篇小說被國內(nèi)多家著名選刊先后選載。

我認為，保忠的小說有自己的個性追求，在藝術(shù)上體現(xiàn)了如下特點：一是，反映的生活真實質(zhì)樸但不平淡，有回味的藝術(shù)魅力，看了他的小說，總能給人以啟迪與反思，這是他的小說細節(jié)的力量。人們不是都說細節(jié)決定成敗嗎？短篇小說尤其如此。保忠在這方面很見功力。二是，故事情節(jié)構(gòu)思奇妙，緊緊圍繞人物形象的塑造展開，結(jié)局出新、出奇，既在意料之外又在情理之中。三是，他的小說能夠穿透生活的表象，深入到主人公的靈魂之中。四是，保忠小說的語言極有濃郁鄉(xiāng)土氣息，是生活化的藝術(shù)語言，很符合他筆下的人物與生活環(huán)境。我的上述概括并不全面，只是我認為的主要方面，限于時間不可能展開闡述。

從事出版工作，編輯小說書刊已有二十多年了，我個人始終認為，所謂好小說，第一要有好看的故事，正如《百年孤獨》的作者馬爾克斯所說：我不過是編一個好故事給大家；第二要深入到人物的靈魂之中，這樣的小說就有了更廣泛的人氣，就有了普遍性與長久性。要做到這些，還是魯迅講的那句話，選材要嚴，開掘要深，這是創(chuàng)作好小說的真言。保忠的小說，比如《奶香》、《前夫》、《美元》、《塵根》等已經(jīng)具有了這樣的品質(zhì)。

最后我想說的是，農(nóng)村題材的小說從五四運動以來，就是我們的優(yōu)勢與傳統(tǒng)，特別是在山西，自趙樹理先生的山藥蛋派形成以來，更是取得了舉世公認的佳績，許多已成為經(jīng)典之作。雖然，我們現(xiàn)在正邁向城鄉(xiāng)一體化，但是，農(nóng)村題材的小說仍有其廣大的讀者群與市場，現(xiàn)在的城里人，絕大多數(shù)是從農(nóng)村來的；成千上萬的進城農(nóng)民工、農(nóng)村的大學生以及上千萬回城的知青等等，都是閱讀者。只要是好小說，不論什么題材，都有自己大量的讀者。對此，我們的小說家和從事小說的編輯們要有自信，關(guān)鍵的還是你的小說寫得好不好。最后，衷心祝賀保忠在今后的創(chuàng)作道路上，佳作不斷，更上一層樓。

關(guān)圣力（《北京文學·中篇小說月報》編輯部主任）讀了王保忠的一些小說，感覺他的敘事很厚重，內(nèi)容也充實。尤其他的短篇小說，無論是題材、敘事、語言，還是人物，都來自民間，都樸實得使讀者相信，這才是小說。從保忠作品的題材和內(nèi)容看，很平淡，基本是大眾熟悉的東西。他并不刻意地追求新奇，作品里也看不到主觀編造，完全是憑借他扎實的敘事功力，在濃情淡意中，傾注了他對人生命和人性的關(guān)注，把一個個故事托得很圓滿，所以在讀他的小說時，能夠感覺興奮。

譬如他的短篇小說《一百零八》，開篇就把一位老人的生存心理展示得入情入理，然后就在老人的生命經(jīng)歷中，在現(xiàn)實生活中，出來進去地講述。長壽、勤奮的老婆婆似乎就在讀者眼前活動著，嘴里念叨著，自說自話。這樣的場景，使我想起巴別爾的《熬德薩故事》，想起了赫拉巴爾的小說敘事。這兩位作家的小說敘事，從筆端向社會人群固執(zhí)地覆蓋，許多人物，通過作家的描繪而存在。在讀王保忠作品時，感覺他的敘事，不急不躁，對人物的行動坐臥，把握準確，從外在的性格，悄悄向人物的內(nèi)在精神靠攏，與上述兩位作家的敘事特征，有著異曲同工之妙。僅從這一點就可看到王保忠小說作品的文學表現(xiàn)力，他對生活的觀察和積累，是細致和厚重的。

小說《一百零八》里提到的梳頭匣子、木梳，炕上鋪的油布，老人的小腳，村頭柔黃的莜麥，還有曾經(jīng)在五斤娶四太太時的坐席吃飯，她面對陌生人的拘謹，與孫媳婦的潛意識矛盾碰撞，每一點都很生動。這些細節(jié)，為讀者提供了對生活閱讀的情趣，通過作家這樣的描寫，可以看到人物的存在欲望，她的內(nèi)心活動，在作家的描寫中暴露無疑。圍繞老婆婆發(fā)生的故事，充滿情趣，也揭示了人物心理對現(xiàn)實生活的疑惑與不滿。婆婆不明白那些人為啥要來看她，沒一點用的人了，為啥還要來看她呢？婆婆真的不希望有人來了，她早習慣了這院子的安靜，悶了，想說話了，就跟雞們說說。婆婆覺著雞們聽得懂她的話，曉得她的心思呢。老婆婆的內(nèi)心就這樣被作家揭示出來，她活得安逸無求，活得超脫了現(xiàn)實。小說的描寫，許多處很精彩：“這樣的秋天，婆婆經(jīng)歷了多少個？婆婆記不起了，只知道每年都會有這樣一個時節(jié)，到了時節(jié)樹葉就會黃風一吹大把大把地揚下來。院子里的樹就顯得瘦了，也高了，一抬眼就能看到瓦藍瓦藍的天了。這些日子，婆婆的營生就是掃樹葉了，掃得很慢很慢，反正她也沒什么事?！?/p>

作家對老婆婆的描繪也很生動：“婆婆就笑了……就慢慢地坐下來，兩腿盤著，一只小腳壓著另一只小腳?！?/p>

“孫媳婦一撇嘴，是你孫子讓我來的，讓我給你梳頭呢。婆婆說，我自個兒會梳，用不著你。孫媳婦沒吭聲，進了屋把她的梳頭匣子抱出來，又找了個凳子，將她按在了上面?！?/p>

“婆婆逃不脫，任孫媳婦兩只綿軟的手壓住她的發(fā)髻，慢慢解開了發(fā)絡(luò)。頭發(fā)干得像草，似乎是沒一點水分了，一碰就發(fā)出了響聲?！?/p>

“婆婆覺著刺眼，像下雨天躲著打閃似的，縮在了一邊，手搭在眉骨上，害怕那玩藝不提防又一閃?！?/p>

作家就是這么一點一點地把一位年邁的老人寫活了。這篇小說簡潔的文字，充滿張力的語言，使作品精煉而厚實。小說結(jié)局時老婆婆的去世，又使讀者感到了一點疼。

這樣的敘事，大約已經(jīng)被很多寫作者放棄了，好像他們更喜歡細膩細密的文字排列，以為事件的發(fā)生、發(fā)展過程一定就是細節(jié)，于是就細密得把無關(guān)人物，無關(guān)故事，無關(guān)情節(jié)的一切事一切物，都用文字排列出來。如此，文本當然會膨脹，但讀者看到的不是語言充滿了張力，而是看到文本充滿了水分！而王保忠則從對生活細致的觀察里，發(fā)現(xiàn)了許多東西，發(fā)現(xiàn)了許多人不很注意的東西，并把它們拿來豐富作品的細節(jié)，烘托敘事氛圍，使小說文本更加飽滿。

王保忠的其它作品也有這樣的描寫，《長城別》里說：“是丈夫領(lǐng)回的，一男一女，男的四十來歲，細細高高的，頭發(fā)留得很長，在腦后扎了個小辮子，上身套了件有七八個口袋的馬夾，脖子上掛了個照相機，肩上也挎了一個，鏡頭一擺一擺的。女的二十五六，皮膚白凈，身材高挑，細腰豐乳，跟畫里下來似的?！眱蓚€人物一出現(xiàn)，一個攝影師，一個模特，就被作家?guī)坠P勾勒得清清楚楚。又寫道：“丈夫說，本來拍了不少，女模特換一件衣服拍一回。后來我同學好像不滿意，說效果不好，這樣子怎么能獲獎呢？就讓那個模特把衣服脫了，就那樣光著身子拍了半天，兩臺相機都用上了。”作家在這里沒對攝影師拍攝過程進行細致描繪，沒有全程細寫模特脫衣服赤身裸體拍照，但僅從這丈夫?qū)ζ拮诱f的幾句話里，足以想象得到當時拍攝的場面。難道這還不夠嗎？

《奶香》的開篇寫道：“香妹的奶水也真是好，好得簡直沒得說，產(chǎn)后第二天居然就下了奶。奶子呢，脹得大香瓜似的，幾乎都看到表皮下細細的血管了，還疼，忍不住就想擠，拇指和食指撮著奶頭那么一擠，奶汁就噴泉似地滋出來了，好像還散著一股香味，滿屋子都聞得到了?！敝灰薪Y(jié)婚生子經(jīng)歷的人，都可以想象得到香妹的乳房好到了什么程度。

《美元》里寫艾葉打襯子：“她知道打襯子的學問多著呢，有的姑娘還在漿糊里摻些木工用的膠，把襯子打得更結(jié)實更耐用一些。艾葉家里沒有，她把襯子壓在炕布下，過上幾天再抽出來，用手指一敲，就會聽到啪啪啪的聲響?！倍嗝磦魃竦恼Z言，多么簡潔的描述，王保忠的敘事，在他的其它作品里也有這樣的特征，作品里的人物，個個真實可愛，每一篇小說，都是不錯的作品。讀者可以從他的敘事，從他簡潔的文本里，體味到人的精神存在。

他剛剛發(fā)表在《時代》七期的中篇小說《懸掛》，敘事很流暢，語言運用純熟，故事嚴謹，成功地塑造了許同志、趙秀琴、張生、柱子等幾個人物。故事用孩子的視角切入，以放電影展開，寫出了當時農(nóng)村文化的單調(diào)，也寫出了人的性情在那時并不安分。許同志，自以為放電影有功，不吃派飯，在村里為他安排專人做飯時，他又挑人。終于與漂亮的趙秀琴弄出了風流事。具有諷刺意味的是，柱子對妻子趙秀琴的所作所為熟視無睹，沒事一樣，他的人性悲哀被作家不動生色地寫活了。還有那個愛管閑事的張生，他盯梢捉奸，不斷地告發(fā)，不依不饒，最終被逼瘋了。作品對農(nóng)村景物的把握很準確。

當然了，我并不是要說王保忠的作品已經(jīng)達到了小說敘事的巔峰，但他的小說文本，是完整的，他的敘事可以說已經(jīng)具有了精巧的特征。同時，我也看到了保忠的不足，他的中篇小說，不夠精煉，沒有短篇那么迷人，這一點在他的中篇《北京的金山上》同樣存在。王保忠的小說，在整體結(jié)構(gòu)上，還有推敲提高的余地。從王保忠的作品看，可以斷定他是踏踏實實地走過來的，他追求的是完美的文學敘事，所以，他是一定會寫出更好的文學作品的。

張頤雯（《北京文學》編輯）讀王保忠的小說，開始覺得平淡，之后感受到他的力量。他小說濃郁的鄉(xiāng)土特色、抒情性都是很優(yōu)秀的，很動人的。但令人另眼相看的是他在根本上對人心、對道德，對我們傳統(tǒng)的、根本性的社會準則的肯定和相信，這是一種很柔軟但很重要的力量，是十分打動人心的。

我想，王保忠小說的文化來源應(yīng)該是兩個：一是山藥蛋派的小說，是趙樹理的小說，寫底層民眾的生活，寫社會矛盾和沖突，作者的小說或多或少地涉及當今的重大社會問題，涉及山西的地域特點。有比較激烈的、表面的沖突，比如《奶香》、《一百零八》；也有社會矛盾作為背景存在的，比如《前夫》、《太陽出世》。這都是很生動很現(xiàn)實的東西，是從山西這個土地里生長出來的。另一個來源應(yīng)該是沈從文、汪曾祺他們的作品，是散文化的，是漂浮在現(xiàn)實之上的。王保忠許多小說中的主人公善良、美好，是理想化的人物。而且作者將這兩種風格結(jié)合得很好，將嚴酷的現(xiàn)實和柔軟的內(nèi)心世界并置。他作品中有很多溫情的細節(jié)，詩化的細節(jié)，使作品產(chǎn)生了一種內(nèi)在的力量，有了自己的一種韻味。這樣的鄉(xiāng)土小說當代作家中并不鮮見，劉慶邦、尤鳳偉、凌可新、馬秋芬等作家的小說中都可以找到類似的影子，但王保忠的小說中豐厚的地域特色，溫暖幽默的基調(diào)卻是其他作家所不能替代的，很有自己獨特的韻味。

不過，我心目中今天的山西是一個經(jīng)濟發(fā)展迅速，貧富差距懸殊，社會情況復雜，充滿矛盾但同時也充滿活力的社會，是一個現(xiàn)代與傳統(tǒng)混雜的，多姿多彩的社會。不論是趙樹理還是沈從文都已經(jīng)不能夠充分地表達這樣一個時代。今天的作家卻有可能從趙樹理和沈從文出發(fā)走得更遠，挖掘我們這個時代的內(nèi)涵，找到自己對這個時代的言說方式。從某種程度上說，這是我們這個時代作家存在的意義之一。我想，這對于王保忠，對于我們這個時代的作家而言是機會也是挑戰(zhàn)，說它是機會，因為那些前輩作家已經(jīng)不能夠經(jīng)歷我們的時代并且表達它了，而現(xiàn)在所謂的八零后們卻又還無力關(guān)心這些東西，表達此時、此地的中國的責任和權(quán)利就落到了王保忠他們這些本地作家的身上。說它是挑戰(zhàn)，真正超越那些前輩的偉大作家確實難度很大。不過，王保忠的作品和他的思想令我相信王保忠不會停留在現(xiàn)在的層面上，他能夠?qū)懗龈鼜碗s更有深度的作品，寫出超越自我的作品。

石一楓（《當代》編輯）王保忠的短篇小說主要展示了兩方面的才華：一是將西北農(nóng)村的生活刻畫得極其生動，二是總有精巧的情節(jié)。這種鄉(xiāng)土的歐·亨利的寫法在今天看來別具一格。更可貴的是，他所寫的農(nóng)村，是當下的農(nóng)村，而非作家一廂情愿地編撰出來的“過去的農(nóng)村”。不少寫鄉(xiāng)土的作家，都把眼光放在了“深度”、“荒誕”等字眼上，這往往是寫給國外、寫給城市或?qū)懡o自己內(nèi)心某一個地方的，但王保忠的現(xiàn)實而溫暖的農(nóng)村，寫給了盡可能多的人。此外，中長篇寫作成為了當下的主流，短篇小說已經(jīng)很少有作家專門寫了。能夠堅持這一文體的寫作，也是王保忠對當代文壇的一大貢獻。

魯太光（《小說選刊》編輯）由于在《小說選刊》工作的關(guān)系，讀小說（特別是中短篇小說）比較多，說實話，讀得多了，遇到的“糙作品”也多，有時候“糙作品”讀多了，會產(chǎn)生氣悶的感覺，可讀王保忠的作品，我卻從未產(chǎn)生過這種感覺，因為，王保忠的作品都寫得比較細致、結(jié)實、有意味。

有時候，工作稍微輕松些了，靜下心來，我會想想自己讀的好作品好在什么地方。我認為王保忠的作品之所以比較耐看，比較有意味，是因為他的作品里總是有一個魔盒一樣的道具，而這個道具一旦打開，就像一場迷人的魔術(shù)即將次第展開一樣，王保忠的作品就幻化為一個小小的舞臺，他的心靈就化身為一個個生動的人物，悄悄地走到舞臺上，或?qū)α?，或和解，或糾結(jié)在一起，演出一幕幕精彩的戲劇。

更值得稱道的是，這個由魔盒一樣的道具而推動的一系列戲劇并非為演出而演出，而是蘊藏著作者獨特的思想和情感?；睘楹喌卣f，我認為這獨特的思想和情感就是：目睹全球化下無堅不摧、物化一切的市場、貨幣對鄉(xiāng)土中國一些美好價值的侵犯、破壞、粉碎，作者心有所痛，因而小心翼翼地筑起一座精美的文字之塔，將這些即將消失（其實已經(jīng)消失）的價值作為“遺產(chǎn)”保護、供奉起來，因為誠如作者在《塵根》一書的序言中引用多·萊辛的話所表明的，在這些“遺產(chǎn)”里邊蘊含著溫暖、同情、人道和對人民的熱愛等人類最美麗的情感，而這正是當代文學所缺乏的。正因為如此，我們看到，在《奶香》中都市“大老板”的到來將香妹旺盛的奶水“嚇”回去了；在《塵根》中一個二十萬的存折使老萬“化悲痛為力量”，甚至使他將唯一的兒子推入無邊的黑暗；在《一百零八》中，為了招商引資，孫子不關(guān)心奶奶的健康，只關(guān)心奶奶的年齡，最終將奶奶折騰出病來……

當然，我覺得對于一位處在創(chuàng)作關(guān)鍵期的優(yōu)秀作家而言，有時候?qū)懙锰?，會為速度所累，被?chuàng)作拖著走，而忽視了心靈、創(chuàng)作的節(jié)奏和寬廣度。正是從這個角度出發(fā)，我希望王保忠能稍微停頓停頓，向傳統(tǒng)（山西就有深厚的文學傳統(tǒng)）和現(xiàn)實（在我們這個時代，有時候現(xiàn)實比文學更激進）致敬，在致敬中沉淀，在沉淀中爆發(fā)，在爆發(fā)中豐富……

因為，我們看到了，那個更加寬廣的文學世界就在前邊呢。

閻文照（大同市委常委、宣傳部長）大家好！很高興與這么多文學界、出版界的朋友在大同見面。首先，我謹代表中共大同市委、大同市人民政府對各位嘉賓的到來表示熱烈的歡迎和衷心的感謝！

王保忠是我市一位在國內(nèi)文壇影響呈上升趨勢的青年作家。他的小說厚重飽滿，樸素自然而又結(jié)實有力。去年，他的《前夫》、《美元》、《一百零八》等小說相繼被《小說月報》、《小說選刊》、《新華文摘》轉(zhuǎn)載，并以一篇《張樹的最后生活》獲得了“趙樹理文學獎”。今年，他的創(chuàng)作勢頭更猛，《人民文學》、《北京文學》等十幾家刊物發(fā)表了他的小說，有五部中篇、二十多個短篇，其作品被評論界稱為“底層文學的新收獲”。今天，我們在這里組織召開王保忠作品研討會，這不僅是對王保忠作品的充分肯定，對王保忠同志的鼓勵和鞭策，更是我市文學藝術(shù)界的盛事、喜事。研討會的召開，將有力地推進我市文學藝術(shù)的繁榮和發(fā)展，使我市文學藝術(shù)事業(yè)再上新的臺階，再鑄新的輝煌。

大同是歷史文化名城。目前，我們正舉全市之力，按照提升城市核心競爭力的要求，以“轉(zhuǎn)型發(fā)展、綠色崛起”為目標，建設(shè)歷史文化名城，建設(shè)以文化為靈魂、生態(tài)為保障、新興產(chǎn)業(yè)為支撐、宜居休閑為特色的現(xiàn)代化區(qū)域中心城市，進行轟轟烈烈的修復古城運動，其實就是修復我們曾經(jīng)失落的文明，還原我們不應(yīng)該丟失的文化。在大同“轉(zhuǎn)型發(fā)展、綠色崛起”的進程中，我們大同的文化名人正在發(fā)揮著不可替代的作用。王保忠就是這樣一位讓大同引以為榮的作家，是我市一位不可多得的人才。他的作品，呈現(xiàn)出濃郁的大同鄉(xiāng)土生活本色，描繪出了一幅幅精湛、溫情的大同鄉(xiāng)村圖畫，反映出了大同人身上特有的人格魅力和精神力量，反映出了大同特有的人文傳統(tǒng)和精神氣質(zhì)，展現(xiàn)出了大同這方水土的魅力和潛力。他的獲獎和他的第二部小說集的出版，將成為大同文學界一個新的亮點。

文化是一個民族發(fā)展的不竭動力?，F(xiàn)在，科學發(fā)展觀在廣大文學藝術(shù)工作者那里正成為具體實踐活動，成為他們描繪和譜寫改革開放新篇章的具體行動。廣大作家要對時代的發(fā)展變遷保持高度的敏感性，準確把握時代的步伐，肩負起反映時代、引領(lǐng)文化的重任。而文學又是一項關(guān)乎真善美的寬廣事業(yè)，文學的繁榮和發(fā)展離不開良好的社會大環(huán)境，需要社會各界的理解和呵護?！饵S河》雜志社與大同市文聯(lián)、大同縣委、縣政府聯(lián)合舉辦王保忠作品研討會，就是營造這一良好環(huán)境的重要舉措。特別是大同縣委、縣政府對這次研討會的召開，更是高度重視，今天縣四套班子領(lǐng)導都來參加這次研討會，更是該縣重視文化藝術(shù)事業(yè)的又一具體體現(xiàn)。希望王保忠同志以此為動力，好好生活，好好思想，好好寫作，并用更好的作品回報生活，回報社會。希望全市文學藝術(shù)工作者借研討會的東風，更加深入生活，深入群眾，寫出更多更好的優(yōu)秀作品。

預祝研討會圓滿成功！

謝謝大家。

楊人毅（大同縣委書記）尊敬的各位領(lǐng)導、各位專家、作家、評論家以及新聞界的朋友們：

今天，我們在這里歡聚一堂，隆重舉行王保忠作品研討會。首先，我代表大同縣委、人大、政府、政協(xié)四大班子，對大家的到來表示熱烈的歡迎！對中國作家協(xié)會、省作家協(xié)會、黃河雜志社、北岳文藝出版社、大同市文聯(lián)多年來給予王保忠的關(guān)注和培養(yǎng)表示衷心的感謝！

大同縣是大同市的一個近郊縣，也是有名的火山之鄉(xiāng)、黃花之鄉(xiāng)。多年來縣委、縣政府始終堅持兩手抓，一手抓經(jīng)濟建設(shè)，一手抓文化繁榮，取得了物質(zhì)文明、精神文明雙豐收。特別是最近召開的縣委十屆七次全體（擴大）會議上，響亮地提出了建設(shè)“產(chǎn)業(yè)發(fā)展、平安和諧、生態(tài)宜居、文化繁榮”的大同縣四大奮斗目標，將物質(zhì)文明、精神文明、政治文明、生態(tài)文明四個文明一起抓，實現(xiàn)經(jīng)濟效益、社會效益、生態(tài)效益、文明效益四個效益一起上。將“文化繁榮”作為四大目標之一，就是要通過挖掘坪城文化、火山文化、呂家晉商文化、黃花文化內(nèi)涵，著力創(chuàng)建大同縣文化品牌；通過打造文化軟實力，形成發(fā)展硬態(tài)勢，全力推進我縣經(jīng)濟社會又好又快發(fā)展。

在推進我縣改革發(fā)展的偉大實踐中，涌現(xiàn)出一大批關(guān)注改革、推進發(fā)展、熱愛生活的優(yōu)秀文學藝術(shù)工作者。他們勤奮耕耘，借助手中的筆抒發(fā)情感，謳歌生活，介紹我縣風土人情，展示我縣改革開放新成就，王保忠就是他們當中的優(yōu)秀代表。最近兩年，王保忠創(chuàng)作了近六十部中短篇小說，部分作品被國內(nèi)很有影響的刊物選載，在省內(nèi)外影響不斷擴大。特別是他的作品《張樹的最后生活》獲得了第三屆趙樹理文學獎，為全縣人民爭了光?？h委、縣政府和黃河雜志社共同舉辦的王保忠作品研討會，必將對我縣實施文化繁榮戰(zhàn)略起到重要的推進作用。

今天，我縣四大班子領(lǐng)導都來參加王保忠作品研討會，足以證明我們對此次活動的重視以及繁榮縣域文化的決心。希望這次研討會對保忠的創(chuàng)作是一次有力的促進，對我縣文學藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展是一次有力的鞭策和鼓勵。希望各位專家對保忠的創(chuàng)作留下寶貴的意見，對我縣的文化建設(shè)留下真誠的建議。希望大家常來大同縣采風、觀光，火山之鄉(xiāng)、冊田之水永遠熱情歡迎您！

最后，祝研討會圓滿成功！祝各位專家、作家及新聞界的朋友們工作順利，萬事如意！