電影劇作并不是憑空亂造的，它不是小說，成片后的東西再也無法修改。創(chuàng)作時間定死了而且有限。故事是人腦的夢工場，它大體是催喚人性原動力的一個特定的情感激發(fā)源，如果在90分鐘或者再長一些120分鐘里，你能否將展現(xiàn)在流動畫面中的故事講好，這是個頗費腦筋的事。

我自己的電影《山水》劇作的創(chuàng)編，經(jīng)歷了怎樣的一個過程?其實也并非簡單。原因是，故事人物與人物關(guān)系常常有頭無尾或有尾無首或無中生有。特別是無中生有，在敘事上缺乏足夠的生活依據(jù)，這兢是生造。誰會喜歡?沒人愛瞅。

些大師的電影作品之所以很耐看，經(jīng)典即是因為故事并不繁復(fù)而內(nèi)容卻很感染人。我一直在思考這個問題，觀眾為什么會受感染?故事中的什么要素是最能引起觀眾關(guān)注和共鳴的東西?想來想去還是故事本身的敘事成分中的人本要素在超作用。

這兩年，我不管多忙，總在寫一些小說故事，很短但又要濃縮出一個比較完整的敘事內(nèi)容，那其中的人物出場，他(她)的所作所為，應(yīng)該具有感染人的份量。什么會讓人感染?又有多大的人文份量?總結(jié)起來，就是人文關(guān)懷，人的生存態(tài)度和如何替他人著想。

這正是展開故事鋪排情節(jié)的關(guān)鍵。在故事中，到底以誰為人物主線?副線或潛在的伏線又是什么?這是首先耍弄明白的前提。然后再說起承轉(zhuǎn)合的不同規(guī)定場景的鋪排，然后再說人物糾葛的要領(lǐng)如何推動情節(jié)發(fā)展，這里面就有一個起始，轉(zhuǎn)換直至達到高潮的置換，

緊接著的問題是細節(jié)的聚焦，或者說如何在場景的轉(zhuǎn)換中讓細節(jié)打動觀眾的心扉，讓觀眾迫不及待的想看下去，這樣的起伏有致直到劇終，觀眾還坐在座位上不肯走。動筆(或PC)只是桌面過程，創(chuàng)編的思考才是再生故事精華的關(guān)鍵。

人文要素，悲與喜的交錯是順理成章的出現(xiàn)于人們熟悉的體驗中，然后在影院有限的放映時空中，逐入畫境來完成觀眾各自的心理審美互動和人生價值體現(xiàn)的互動。

電影《山水》的核心是守望與想往的對應(yīng)。一個小站，一條擺渡的清水江和一個山坳中的村莊，這是三個基本故事源點，然后是幾個出場人物的故事展開，如此等等。要緊的是人物以誰為主來推進，展開來又是農(nóng)鄉(xiāng)與都市的對應(yīng)。社會中人的心靈聲畫合成的化為生動感人的恢弘的時代交響。

我已在故事的展顯起伏中漸進入佳境……