張守榮

摘要“編創(chuàng)一體化”作為國內(nèi)外普遍采用的一種編輯做法，其實質(zhì)就是以編輯為主導(dǎo)，以市場為中心，這種編輯機制有著明顯的優(yōu)勢，但也存在很多缺陷和不足。在實踐中應(yīng)辨證分析、靈活運用。

關(guān)鍵詞“編創(chuàng)一體化”優(yōu)勢劣勢

中圖分類號G210文獻標(biāo)識碼A

“編創(chuàng)一體化”的做法，是在國內(nèi)外廣為存在的一種普遍現(xiàn)象。在國內(nèi)，很多教材和教輔用書以及大眾休閑讀物、名人傳記都采用了這種出版機制，還有一些大型的文學(xué)原創(chuàng)作品也采用了這種做法，應(yīng)該說是一種非常普遍的現(xiàn)象，特別是隨著出版市場的放開和競爭激烈程度的加劇，很多出版社和雜志社在出版書刊方面變得越來越謹慎。這種編輯機制更是得到了相當(dāng)?shù)闹匾暫屠?。在國外，以日本為例，早?0世紀(jì)中期，日本光文社社長神吉晴夫就提出“創(chuàng)作出版論”，逐漸發(fā)展成日式編輯典范，不僅在神吉晴夫時代，在今天仍然發(fā)揮著重要作用。現(xiàn)在日本漫畫出版中這種“編創(chuàng)一體化”的做法已經(jīng)成為一種主流?！霸诰庉嬌?，漫畫的制作已經(jīng)由漫畫家主導(dǎo)的制作流程轉(zhuǎn)變成為編輯主導(dǎo)、團隊作業(yè)的方式。”“這種編輯主導(dǎo)團隊作業(yè)的方式已經(jīng)成為目前日本漫畫制作的主流?！边@種理論被臺灣出版界才女顏秀娟歸納為“廚房總管”式的編輯做法，其實質(zhì)也就是“編創(chuàng)一體化”。

從目前出版市場經(jīng)營的實況來看，這種編輯出版體制還是非常有效的，它充分利用了信息化時代信息產(chǎn)業(yè)發(fā)展的優(yōu)勢，為作品找到了廣闊的市場價值。但是結(jié)合國內(nèi)外出版業(yè)發(fā)展史的具體情形和狀況，筆者覺得這種編輯出版機制雖然有著明顯的優(yōu)勢，但也不是白璧無瑕，因此有必要對這種編輯機制做一全面解析。

一、“編創(chuàng)一體化”的特點及實質(zhì)

“編創(chuàng)一體化”編輯機制就是指在作品的創(chuàng)作出版過程中由作者和編輯共同對作品的選題、內(nèi)容、結(jié)構(gòu)等諸方面問題進行協(xié)商最終完成作品的團隊作業(yè)模式的編輯制度。往往是先由出版社或雜志社的編輯自己進行大量的選題，然后提交出版社編輯委員會進行集體討論、主編決定，被采用后委托適當(dāng)作者具體創(chuàng)作，在創(chuàng)作的過程中出版社的編輯人員還與作者就作品內(nèi)容等進行著頻繁的溝通與交流，直至作品完稿?！熬巹?chuàng)一體化”最突出的特點就是作者在作品創(chuàng)作中的功用下降，編輯的功能漸次增強，起到了非常重要甚至主導(dǎo)的作用，實際也就是顏秀娟小姐所說的“廚房總管”的作用：“不只是負責(zé)買菜、挑菜，廚師——也就是作者在切菜時，編輯也便跟著拿菜刀一起切，作者開始炒菜了，編輯還要在旁邊繼續(xù)指點怎么炒?！?。這與英美推崇的著名編輯麥斯·帕金斯的理念是截然不同的。帕金斯的編輯理念是“書的醫(yī)生”，只有在作者有問題時才開處方提議。

具體分析起來，這種編輯機制的實質(zhì)是以市場為中心和導(dǎo)向。因為無論是第一步編輯的選題原則，還是第二步編輯會議集體討論和主編最后裁決依據(jù)以及第三步編輯與作者共同協(xié)商和工作的中心，都是這部作品是否受到讀者的歡迎，是否有市場；“市場”決定著作品的生與死，決定著作品的最終走向和基本面貌。它的完成也是在大量市場調(diào)研與分析基礎(chǔ)之上進行的。可以說編輯的功能與高度信息化的時代主潮密切相連，作品創(chuàng)作與市場調(diào)研亦步亦趨，甚至與讀者反應(yīng)密切相隨。

二、優(yōu)勢分析

“編創(chuàng)一體化”的編輯體制作為一種國內(nèi)外普遍存在的現(xiàn)象，自然有其存在的理由，即這種編輯體制有著明顯的優(yōu)勢。主要表現(xiàn)在：

1、在抵抗市場風(fēng)險，獲得價值回報方面有著極大優(yōu)勢。周密的市場調(diào)研和反復(fù)的討論可以大大減少作品創(chuàng)作與出版的盲動性，帶來較好的市場和經(jīng)濟回報。這也正是這種做法普遍流行的原因所在。

2、通過群策群力，有利于進一步完善作品。這種團隊創(chuàng)作體制集中了作家和編輯多人的智慧，在某些方面可以彌補單個人創(chuàng)作可能存在的缺陷與不足，使作品更為完美與精致。尤其是一些體制宏大、社會意義深遠的重大題材。這種團體作業(yè)的體制的這種優(yōu)勢就更明顯?，F(xiàn)實中這樣的成功例子也很多，如歌劇《白毛女》，就是集體創(chuàng)作成功的典范之作。再一方面，對于那些文學(xué)素質(zhì)或文字功底較淺的作者而言，“編創(chuàng)一體化”有利于作品的順利完成和作品可讀性文學(xué)性乃至總體質(zhì)量的提高。如很多名人傳記，就是這樣完成的，其成功也是顯而易見的。還有部分通俗的大眾休閑讀物，適當(dāng)采用這種做法也未嘗不可。如日本光文社在神吉晴夫時代，接連推出《人間的歷史》、《社會心理學(xué)》、《少年期》、《點和線》等造成廣泛影響的好書；理論社把年齡在20歲左右的青年作為自己的讀者層，名之為“思考的一代”，出版社與他們一同思考、一同成長，它所出版的一大批理論普及讀物，養(yǎng)育了整整一代人。還有，日本漫畫的高速發(fā)展也與這種編輯機制的采用有很大的關(guān)系，只不過作為注重虛構(gòu)的大眾休閑文化，還應(yīng)注意保護它的獨特性——原創(chuàng)活力，對其而言這種“編創(chuàng)一體化”的做法作為補充是非常好的，但若作為主流，則勢必會影響其繼續(xù)發(fā)展了。

三、劣勢分析

優(yōu)勢雖然明顯，但缺陷也不可回避。大致說來，這種“編創(chuàng)一體化”編輯體制所存在的不足和問題主要表現(xiàn)在以下幾個方面：

1、這種編輯體制優(yōu)勢的發(fā)揮受所出版的書刊類型所限制，并非適用于所有類型書刊的出版。

相對而言，這種編輯體制比較適用于教材、教輔用書、專業(yè)性工具書等的出版，它可以使書的質(zhì)量、市場效益等方面都獲得好的效果。而對于大眾圖書特別是文學(xué)書出版而言則需要進一步加以區(qū)分：對于部分青少年讀物、非小說(指非虛構(gòu)的、真實的敘事性文學(xué)作品)，“編創(chuàng)一體化”也可以使作品能夠突出重點、精彩之處，使作品更為完美與精致、更能調(diào)動讀者興致、更有賣點，從而獲得更好的文化和經(jīng)濟回報，因此，這種做法也是比較可取的；但是對于大眾書刊中的虛構(gòu)類文學(xué)作品或原創(chuàng)性較強的文學(xué)專著(研究和評述文學(xué)作品，作家、文學(xué)發(fā)展?fàn)顩r與歷史的學(xué)術(shù)著作)而言，這種“編創(chuàng)一體化”的做法就值得我們商榷了。

2、會壓制作者創(chuàng)作靈感，窒息原創(chuàng)活力，進而造成大眾文化原創(chuàng)活力的枯竭。

對于虛構(gòu)類文學(xué)作品特別是原創(chuàng)性非常強的小說或非小說作品，這種做法短期可以激活市場，使出版產(chǎn)業(yè)利潤追求與文化創(chuàng)造兩頭并進，但從長期來看，這種做法對作者的原創(chuàng)力造成極大壓制，有可能最終使文藝作品最為寶貴的原創(chuàng)活力枯竭，從而可能導(dǎo)致作品千人一面，使讀者失去閱讀興趣，進而失去市場，因此危害極大。這也是神吉晴夫所指“在日本少見兼具創(chuàng)意和深度的非文學(xué)作品”的原因。

這種情況是有史可鑒的，例如，日本漫畫雖然在上世紀(jì)80、90年代取得了飛速發(fā)展，但從90年代末起其增長勢頭便開始放緩，甚至出現(xiàn)了一些危機：“紅極一時的日本漫畫出版，在經(jīng)過20世紀(jì)70年代、80年代及90年代的輝煌并擴展到海外的香港、臺灣、東南亞等后，正經(jīng)歷著世紀(jì)末的無奈和衰退……以漫畫起家的講談社，正在為漫畫讀物的‘暴跌焦急?！薄爸v談社國際室室長笠原隆先生在與我們交談

中，一而再，再而三地詢問‘中國的漫畫市場什么時候重新對日本開放?充分表露了日本漫畫希望依靠龐大的中國市場‘東山再起的迫切愿望?！比毡韭嬰s志1992年后開始從巔峰跌落，目前發(fā)行量最大的漫畫雜志，其發(fā)行量也只有從前的一半。由此可以窺見日本漫畫業(yè)危機的一斑。日本漫畫從其類別歸屬上來看，屬于大眾讀物中的講情節(jié)、講圖畫、重創(chuàng)造的虛構(gòu)類作品，“編創(chuàng)一體化”的團隊作業(yè)機制從短期來看，可以依據(jù)大眾讀者的閱讀口味集中漫畫家和編輯群體的智慧，彌補個人創(chuàng)作存在的不足，使作品更為完美精致。從而激活市場，獲得更有效的經(jīng)濟效益和文化效益，但從長期來看，則會象程三國先生說的“窒息了大眾出版最該珍惜的作者的原創(chuàng)活力”形成“出版文化的惡夢和災(zāi)難”，從而失去大眾出版“之所以在商業(yè)社會的擠壓下生生不息”的“作者的原創(chuàng)”和“作者的靈感進發(fā)”。并最終失去市場。這也是日本漫畫近些年增長勢頭放緩，甚至出現(xiàn)一些危機的原因之一。正是因為原創(chuàng)活力之于文化創(chuàng)造作為文化創(chuàng)造基地的出版業(yè)更應(yīng)該對此高度重視，所以我們有必要對這種編輯體制進行全面客觀考量，并加以正確運用。3、過分重視市場效益，容易形成作品題材庸俗乃至有害，影響書刊的文化價值，甚至造成文化價值的滑坡。

日本現(xiàn)代漫畫里有不少優(yōu)秀的作品，但由于過度追求市場效率和商業(yè)特性，也使很多漫畫在選材和表現(xiàn)方法方面存在許多缺陷。如日本漫畫中“美少女漫畫”(一種性變態(tài)漫畫)不顧政府的限制的重新興盛即此明例，“1993年春季以來，‘美少女漫畫又死灰復(fù)燃，風(fēng)火再起，其勢旺于以往?！?。受此類漫畫影響，許多青少年過早性成熟、性體驗，給個人、家庭乃至社會都帶來了很多問題。此外。日本漫畫中暴力也是一個非常熱的主題，受其影響，青少年暴力犯罪不斷升級。還有很多漫畫中摻雜著許多違背社會公德、傳統(tǒng)習(xí)俗觀念的東西，“有勸善懲惡的，又有滅善行惡的；有極力維護傳統(tǒng)道德的，亦有專門打破這一羈絆的；有追求自我完成自我完善的，也有致力于‘破罐破摔的；有將優(yōu)美的東西保護下去以葆其美的，也有將優(yōu)美的東西斥為豬狗大加追殺的……”長期閱讀這些不良漫畫，“不僅使青少年的正常成長受到不良影響，他們的知識結(jié)構(gòu)、道德行為準(zhǔn)則和思維方式都會被嚴(yán)重侵蝕?？梢哉f，很多日本漫畫一味追求簡單情節(jié)、明快畫面的表現(xiàn)手法和一味刻畫纏綿悱惻的愛情、色情暴力內(nèi)容的原因，正是過分重視市場效益和商業(yè)特性的原因。由此可見，大眾文化具有很強的價值導(dǎo)向作用，它“通過大眾傳播手段影響著人們尤其是青少年的社會化過程?！币晃蹲非笊虡I(yè)性，勢必會過分重視娛樂性和消遣性。對社會文化造成一定的負面影響。

因此，過分追求經(jīng)濟利益，有時會影響出版的文化價值，并造成出版物文化價值的滑坡。

更為嚴(yán)懲的是，過分重視經(jīng)濟回報也容易使一些優(yōu)秀的但暫時可能不會被大眾廣泛接受的作品得不到出版，從而損害了文化的多元性并影響人類文化不斷前行的進程。

綜上可見，“編創(chuàng)一體化”的編輯出版機制在了解讀者需要、適應(yīng)市場變化以及調(diào)動讀者興趣、擴大圖書銷量等諸多方面有著很大優(yōu)勢，應(yīng)該說是出版業(yè)商業(yè)化經(jīng)營的典型而又成功的一種模式，但是，出版業(yè)畢竟不同于其他商品產(chǎn)業(yè)，它有著商業(yè)和文化的雙重價值，特別是大眾出版，更有著其獨特性，這不僅體現(xiàn)在作品價值上，也表現(xiàn)在其創(chuàng)作產(chǎn)生的過程和方法上。多元化和原創(chuàng)力是其存在和繁榮的基點。結(jié)合出版業(yè)發(fā)展的歷史，我們有必要在充分了解“編創(chuàng)一體化”編輯出版機制的優(yōu)勢、借鑒其成功做法基礎(chǔ)上，對它存在的不足以及可能帶來的危害加以思考和分析，以為出版業(yè)健康有序的良性發(fā)展提供些許啟發(fā)。