王　威

不管是初涉新聞攝影的“發(fā)燒友”，還是在專業(yè)領(lǐng)域摸爬滾打的攝影記者，都會常常面臨這樣的思考：什么是新聞攝影的關(guān)鍵點。

是影像，是構(gòu)圖，是瞬間，是時效，是新聞事實，或者是新聞價值等等。通常多數(shù)人的第一選擇是：瞬間。眾所周知，攝影是瞬間的藝術(shù)，自然新聞攝影的關(guān)鍵應(yīng)該是瞬間，而且一直以來，我們的攝影學(xué)術(shù)理論也是這樣強調(diào)的。新聞攝影必須抓取決定性的瞬間，這個瞬間能夠顯示新聞的要點、現(xiàn)場的氣氛、傳播的意義、人物的情感以及攝影記者的現(xiàn)場感受和判斷。一幅好的新聞圖片應(yīng)該是新聞事件最具典型意義、最能反映新聞事件本質(zhì)的瞬間定格。

選擇瞬間作為新聞攝影的關(guān)鍵已經(jīng)為大多數(shù)攝影人所接受，把瞬間作為欣賞、學(xué)習(xí)、評價、掌握新聞攝影這門學(xué)科要領(lǐng)的重中之重。在業(yè)界也是認同的，為何還需對此再認識呢?

從2004年起，湖北日報開始在新聞攝影報道方式上進行一系列的有益嘗試，也正是從那時起，我開始對新聞攝影的關(guān)鍵點有了一種新的認知。新聞攝影的本質(zhì)決定了瞬間是新聞攝影的基本的要素之一，但是，如果我們片面、機械地強調(diào)瞬間是新聞攝影的關(guān)鍵，就會導(dǎo)致許多攝影記者，包括新聞攝影愛好者過分追求相機的拍攝速度等機械方面的功能，以為單位時間內(nèi)拍攝速度越高、相機快門越快，就能保證新聞事件瞬間的獲取。其實，這種把瞬間的把握單純地理解為技術(shù)層面上的認識，或者說“唯瞬間”論的觀念是有失偏頗的。

一、新聞攝影難在“思維”

新聞攝影是用具象來表現(xiàn)客觀世界，它可以真實地記錄并再現(xiàn)新聞事實發(fā)生過程中的某個瞬間。新聞圖片在平面媒體上具有“第一視覺”的優(yōu)勢，因此，攝影記者常常被要求拍攝“好的”新聞圖片。在這里，所謂“好的”就是搶眼、靚麗的代名詞，報紙需要色彩艷麗、用光講究、構(gòu)圖新穎、神態(tài)豐富、沖擊力強的圖片搶人眼球，新聞攝影與生俱來的、外在的視覺強勢作用在這里被突出強調(diào)。

可能是由于這樣一種“引導(dǎo)意識”，多數(shù)攝影記者比較喜歡拍攝重大活動、大的場面，認為重大活動、大場面具有濃郁的新聞現(xiàn)場氣氛，新聞事件的新聞要素也比較清晰和重要，報紙喜歡刊用。翻看報紙我們會發(fā)現(xiàn)：報道重大工程建設(shè)喜歡用氣勢宏大的場面；報道發(fā)展成就喜歡用欣欣向榮的大場面；報道英雄模范喜歡用氣氛熱烈的熱鬧場面；報道開工開幕喜歡用群情激昂的沸騰場面；就是報道災(zāi)難也喜歡用滿目瘡痍的全境圖片。新聞攝影的瞬間被簡單地標記為對新聞事件的事實記錄，新聞攝影的主體形象被泛化為整個新聞事件過程的截取瞬間。

以汶川大地震為例，新聞攝影作為平面媒體的重要報道形式，在這次抗震救災(zāi)報道中獲得了廣泛的認可和關(guān)注，也給攝影人帶來了很多的思考，這其中就包括瞬間在新聞攝影中所處的地位如何。

面對天天不斷更新、流動的海量信息，面對電視、網(wǎng)絡(luò)不間斷的報道，新聞攝影為什么能給讀者留下許許多多不可磨滅的印象，想一想這些凝固在腦海的瞬間是怎樣的一幅兩維的靜止的圖像，會是山崩地裂的災(zāi)難場面嗎?會是浩浩蕩蕩的搶險隊伍嗎?會是北川中學(xué)倒塌的殘垣破瓦嗎?也許這些瞬間曾搶過你的眼球。但是真正永駐你心間的一定會是那敬禮的小娃娃，一定會是那只廢墟中緊握著筆的小手，一定會是那位地震后騎著摩托車背亡妻回家的男人。這才是真正的新聞攝影，它不是如潮信息中某個時間段的瞬間信息截取，它是現(xiàn)場記錄，但絕不是任意或機械地定格，它是攝影人從紛繁雜亂的現(xiàn)場中，用自己的眼光、自己的思維、自己的認知對一個最有意義、最耐人尋味的瞬間定格，這個瞬間不一定是新聞事件發(fā)展的高潮，也不一定是新聞事件最終的結(jié)果，它是攝影者所認識到的某種社會力量和精神的凝固。從形式上講，它表現(xiàn)為瞬間，是一種具象符號，但這只是我們眼睛看得到的一個形象信息，而我們看不到，但能感受得到的是來自心靈的震撼。

我們也許可以拍攝到用光準確、畫面美、色彩好、沖擊力強的瞬間，但卻很難傳遞出給人心靈共鳴的力量和精神。新聞攝影的瞬間，不僅要讓人了解新聞信息，更要引人思索：要有主體形象，更要有能深刻揭示新聞事件本質(zhì)的形象主體內(nèi)涵；不僅要具備力量的沖擊，更要有內(nèi)在的吸引力。今天，我們在理解新聞攝影的關(guān)鍵時，不能僅僅停留于新聞攝影的記錄性上，新聞攝影的思維表達力已經(jīng)越來越為人們所認識、接受和重視，這應(yīng)該是新聞攝影的紀實性、思想性和藝術(shù)性兼?zhèn)涞莫毺伧攘Α?/p>

二、攝影記者的獨立“思維”

前不久，工人日報攝影部主任于文國在談到奧運報道時說過，攝影記者備戰(zhàn)奧運：思想、技術(shù)和設(shè)備缺一不可。他為什么要把“思想”放在第一位?一個獲得奧運會注冊記者證的攝影記者，有了世界頂級的拍攝設(shè)備，有了抓取任何一個瞬間的本領(lǐng)，他還在擔(dān)心什么呢?

其實，在這樣一場百年一遇的世界體育盛事中，可以抓取的瞬間遍地都是，無時不在。面對這樣一個海量的瞬間選擇，面對這樣一個高手云集的競爭舞臺，你不可能見什么就拍什么。一個優(yōu)秀的攝影記者，會有所取舍，會用自己獨特的視角去記錄、去抓取。所以說新聞攝影的難并不在于瞬間的獲取與把握，新聞攝影的關(guān)鍵在于獨立的思維，有了獨立的思維才能有獨到的瞬間思維表達形式。獨到，就是新聞攝影的專業(yè)性體現(xiàn)，世界上沒有一張一模一樣的新聞圖片，沒有兩個相同的瞬間，即便是在同一時間，針對同一主體形象，使用相同的設(shè)備。也正因為如此。瞬間所傳遞的思想、震撼也不盡相同。感人至深的瞬間，肯定是在思維上比其他人超前一步，在認識上更深入一分。

中國新聞攝影界對優(yōu)秀新聞攝影作品作出了“最開闊的新聞視野、最敏銳的洞察目光、最高超的攝影技巧、最強烈的視覺沖擊力、最客觀的真實反映”五大評判標準，就是要求攝影記者要掌握新的思維方法，學(xué)會用發(fā)展的眼光看世界，而不是追求定論；學(xué)會多角度、多側(cè)面看待事物，而不是只搞“一次性”報道；學(xué)會用多面、多向、立體的思維代替單向、單面思維；要善于在現(xiàn)實生活的過程中及在各個新聞事件的過程中選擇揭示本質(zhì)、暴露矛盾特殊性的典型瞬間形象；要用獨到的典型形象代替抽象的、概念化的、模式化的圖片報道。

我們來看看剛剛過去的“十一”黃金周期間湖北日報的新聞攝影。節(jié)假日的報道一般時效性不高，新聞攝影更多的是在版面上扮演一個“漂亮的時效報道”的角色，因此這些照片往往是大場面的遠景或全景。湖北日報在推出《歡天喜地迎國慶》后，相繼推出了攝影記者在第一時間采訪拍攝的《多彩的節(jié)日表情》、《長假閑趣多多》、《二十年老人生活的變化》等時效性強、有記者獨立思考的新聞圖片，把傳統(tǒng)的時令報道做出不一樣的味道來。這些瞬間本身并不具備思維，抓取也不需太高的技巧，但攝影記者做到了“思想先行”，有針對性地去拍攝，有意識、有構(gòu)想地去選擇、拍攝瞬間，不僅真實地再現(xiàn)新聞場景，有濃郁的現(xiàn)場氣氛，更為重要的是給人以愉悅、感慨、思考、啟迪、力量、希望。

攝影記者的思維不僅僅是技術(shù)性的，更多的應(yīng)該是強調(diào)思想性和思維的前瞻性。新聞圖片的好壞取決于瞬間，而瞬間取決于攝影者的思維。再高級的相機，它只是抓取瞬間的一個技術(shù)手段。作為一個攝影記者，更要對社會、對人生有一個清醒、理性、深刻的認識，挖掘出世界本身所具有的內(nèi)涵。只有這樣，抓取的瞬間在視覺上具有沖擊力的同時，更具有思想的深度。這種深度在形式上區(qū)別于文字報道，在思想上深刻于受眾的腦海，它要充分延伸新聞攝影視覺范疇，搭建新聞主體形象與受眾的溝通渠道，讓受眾從新聞事件本身看到更加廣闊、更加豐富多彩的宏觀世界和微觀世界。