徐海巖

中圖分類號:G22 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號:1673-0992(2009)12-200-01

溫馨的演播廳,感人的故事,臺(tái)下觀眾與電視機(jī)前的觀眾集體動(dòng)容。當(dāng)今中國電視市場上,這一類慰藉心靈、強(qiáng)化電視“貼近”屬性的情感類談話節(jié)目風(fēng)頭正勁,已然形成一股潮流。因而繼湖南衛(wèi)視的《真情》之后,各地的《人間》、《人生》、《傳奇故事》、《說事拉理》等情感類訪談欄目如雨后春筍,層出不窮。

情感類節(jié)目的興起,既是電視媒介實(shí)施差異化競爭策略的結(jié)果,更是社會(huì)轉(zhuǎn)型期受眾精神需求的產(chǎn)物。轉(zhuǎn)型時(shí)期帶來的社會(huì)心理問題是一個(gè)不容回避的問題,道德滑坡、倫理缺失、誠信危機(jī)、情感匱乏、價(jià)值沖突正一天天地吞噬著人們的情感、靈魂。在此背景下,個(gè)人主義、拜金主義觀念流行,人與人相互防備,疏于真誠交流。情感類節(jié)目的出現(xiàn)恰恰是為了解讀這些矛盾。它成功地構(gòu)建了一個(gè)公共的情感交流平臺(tái),用以表達(dá)對親朋好友的感激之情、懷念之情、愧疚之情、懺悔之情;同時(shí)也有人把這類節(jié)目當(dāng)作情感宣泄處,用來宣泄對別人的積怨和解決心理矛盾的渠道,使公眾在收看節(jié)目的同時(shí)獲得潛移默化的心靈熏陶、道德歷練,人格的健全與完善,公平與正義的重建。

情感類節(jié)目以人物的感情故事為資源,以煽情為手段,以動(dòng)情為目的,試圖架起電視與觀眾之間溝通的橋梁,為我們建造一座公共的情感家園。因此,情感類電視談話節(jié)目是以電視為媒介,以“情感”為核心,以人物為主打的一種談話節(jié)目形態(tài)。然而這類節(jié)目被高收視和好評包圍的同時(shí),也是遭受非議和懷疑最多的節(jié)目類型之一,她不論是在選題上,在觸及當(dāng)事人的隱私上,還是在主持人現(xiàn)場把控方面都存在一個(gè)“度”的把握問題。

一、不能為吸引觀眾眼球,而侵犯當(dāng)事人的隱私權(quán)

情感類訪談節(jié)目多以真人秀的形式將普通百姓的真實(shí)事件演繹在電視熒屏上。有些電視媒體為了節(jié)目的收視率,常常不顧被采訪人的合法權(quán)利,不斷地誘導(dǎo)被采訪者暴露自己的隱私?！半[私”的公開滿足了觀眾獵奇與窺私的心理;而讓嘉賓說出“隱私”也就成了絕大多數(shù)情感類訪談節(jié)目的“潛規(guī)則”。

“隱私”就是“不愿告人的或不愿公開的個(gè)人的事”。而在社會(huì)生活中,有一些人,無論是有名還是沒名,無論是為了名、為了利,或是僅僅想訴說心聲,他們愿意說出自己的“故事”。但是觀眾卻從中看到了歡笑悲哀,看到了生活的經(jīng)驗(yàn)和技巧。他們沒有被動(dòng)的公開自己的秘密,電視也沒有觸犯他們的隱私。而有的節(jié)目為了追求收視效果,不惜將他人隱私“放大”和“撕裂”給人看。在一檔“我該不該生下這個(gè)孩子”的節(jié)目中,所有主持人、專家以及現(xiàn)場“觀察員”,圍繞著一名女子是否應(yīng)生下情人的孩子而對當(dāng)事人反復(fù)追問、求證細(xì)節(jié),以至那個(gè)被婚外情中意外懷孕嚇懵了的女子手足無措,而一個(gè)原本已岌岌可危的家庭更瀕臨崩潰。這種把受訪者的極端隱私公開曝光,將有可能在私下處理的家庭問題公之于眾的做法,未免令人感到殘酷。

在大庭廣眾之下,緊追不舍地讓受訪者說出原本屬于個(gè)人的生活隱私;面對無數(shù)觀眾,和盤托出自己難以啟齒的私密情感……一些觀眾指出,情感節(jié)目好像一個(gè)“透明的玻璃房間,很多人的不幸被赤裸裸地袒露在成千上萬的旁觀者面前,雖然有些當(dāng)事人戴上了面罩,但熟悉的人還是能認(rèn)出來,這將使他們從此生活在陰影中”。情感節(jié)目在吸引了眾多眼球的同時(shí),也引起不少觀眾質(zhì)疑:熒屏大談隱私要不要遵守道德底線?

二、不要用當(dāng)事人的痛苦去換取收視率

電視情感類節(jié)目中的精神核心是展示普通人的生存狀態(tài)、聚焦普通人的情感故事,因而很受觀眾喜愛。其節(jié)目形態(tài)應(yīng)具有一定的審美性,是通過電視進(jìn)行的社會(huì)美的美育。然而,我們卻聽到一些人解釋他們喜歡看這類節(jié)目的理由是:“兄弟破口大罵,婆媳惡語相向,母子反目成仇……這些以前只能從街談巷議中聽來的故事,如今卻能在電視上聽到當(dāng)事人一把鼻涕、一把眼淚地訴說?！?也有人說:“情感傾訴節(jié)目有時(shí)比電視劇還好看,因?yàn)樗宫F(xiàn)的都是現(xiàn)實(shí)生活中的真人真事,還有專家點(diǎn)評,看起來很過癮,我們經(jīng)常被傾訴者的故事感動(dòng)得熱淚盈眶?！比欢?隨著情感類節(jié)目日漸火爆,一些節(jié)目為追求收視率開始編造低俗情節(jié),逐漸走向“感情造假”的誤區(qū)。真情實(shí)感漸漸被扭曲,節(jié)目選題出現(xiàn)偏差,熱衷于爆料他人隱私,題材選擇邊緣化,向“星、腥、性”的方向發(fā)展。有些并不美好的情感故事被反復(fù)地展示,除了滿足觀眾的窺視欲,作為他人茶余飯后的談資以外,很難給人以更多的啟示。

復(fù)旦大學(xué)教授顧曉鳴認(rèn)為,在過于注重收視率的今日,該類節(jié)目如果只是從滿足觀眾的窺探欲出發(fā),獵奇式地尋找選題和當(dāng)事人,不僅與提供心理幫助的節(jié)目初衷背道而馳,于整個(gè)社會(huì)的心理健康也沒有益處。

三、主持人及嘉賓主持的現(xiàn)場把控需講究一個(gè)度

電視談話節(jié)目實(shí)際上是對主持人與嘉賓、觀眾談話過程的紀(jì)實(shí)和加工,主持人引導(dǎo)和掌握著整個(gè)現(xiàn)場,連接著嘉賓與觀眾。透過每一次精彩的對話,主持人的魅力也在熒幕上被成倍放大,久而久之,他們或親和、或睿智、或幽默的性格深入人心。

相對于其它直播節(jié)目來說,情感類節(jié)目對主持人的要求更高一些,除了具備播音員的一些基本條件外,腦子要靈,反應(yīng)要快,知識(shí)面要廣,要有隨機(jī)應(yīng)變和臨場發(fā)揮的能力。這對節(jié)目主持人就增加了一個(gè)如何把握好“度”的問題。

作為節(jié)目主持人,在節(jié)目錄制現(xiàn)場首先要弄清自己在節(jié)目里的身份,找準(zhǔn)自己的位置,要把握好“良師益友”與“好為人師”之間的度,不恰當(dāng)?shù)匕炎约悍旁诮逃说拈L者位置上,拿自己的好惡信口開河,說話帶著呵斥別人的口氣,或者指指點(diǎn)點(diǎn)都是不合適的。

盡管 “情感節(jié)目主持群”在現(xiàn)場有一個(gè)分工,主持人充當(dāng)法官的角色,而嘉賓主持則扮演著雙方的辯護(hù)律師。但主持人畢竟不是法官,作為調(diào)解人的嘉賓主持,有時(shí)聽信片面之詞,給別人下結(jié)論,甚至爆出“你這話是放屁”“你是流氓”這樣的粗口,還常以道德化身去評價(jià)別人,非常不合適,讓觀眾看不下去。

情感類談話節(jié)目已經(jīng)成為一種電視潮流,經(jīng)過十來年的發(fā)展日益成熟,形成了明星化的感性敘事模式,品牌的形成與傳播使部分節(jié)目獲得了高收視率和相對固定的受眾群體,這類節(jié)目給了他們一個(gè)情感宣泄的渠道和認(rèn)同的窗口。然而,情感類談話節(jié)目缺乏深度與真誠,陷入困局,媚俗化走勢使得精英文化不斷流失,煽情地使用“隱私”和“眼淚”賺取收視率且同質(zhì)化程度高,形成了一個(gè)惡性競爭的怪圈。這類節(jié)目應(yīng)該嘗試融入新知識(shí)、新元素,同時(shí)以真情實(shí)感作為基本支撐,在生活沖突的基礎(chǔ)上構(gòu)造出符合電視藝術(shù)規(guī)律的戲劇沖突來,激勵(lì)人們更好地去生活,才能獲得更好的發(fā)展。