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漫畫式的戲劇眾生相

2009-04-29 10:35
山西青年 2009年9期
關(guān)鍵詞:喜劇成本

悅 琴 時 暢

一個幽閉的空間,一個游戲般的故事,當(dāng)戲劇的舞臺移入電影,當(dāng)古典美學(xué)的“三一律原則”融入黑色幽默的電影類型片,新鮮的創(chuàng)意、大膽的組合,中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系畢業(yè)的楊慶,以一部小品式敘事的喜劇電影,在今年夏天,又為中國的小成本電影另辟蹊徑、開了先河。成為許許多多擁有電影夢想的青年導(dǎo)演們可以借鑒的成功典范。

定格、慢動作、快速鏡頭拍攝、交叉剪輯、夸張造型感。種種技巧表明,漫畫的視覺效果和游戲式的故事情節(jié)不僅成功突破了空間的限制,也把觀眾迅速帶入到一個荒誕而超現(xiàn)實的夢幻當(dāng)中去,拋棄了地域和現(xiàn)實背景,看漫畫、玩游戲長大的80后的導(dǎo)演楊慶,充分顯示了青年導(dǎo)演的喜好和創(chuàng)意。

手機(jī)攝像、dv拍攝、卡拉ok、避孕套、性感雜志、防衛(wèi)電棍。道具的運(yùn)用充分表明了現(xiàn)代科技對人類造成的影響,已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于生活方式的改變,而是成為觀念和思維模式的徹底顛覆。傳統(tǒng)、現(xiàn)代、古板、新潮、現(xiàn)實、夢想。差異無處不在、矛盾一觸即發(fā)。

很多人拿《瘋狂的石頭》與《夜店》比較。當(dāng)然,這其中有許多相似之處:都是喜劇化的類型片,都是超現(xiàn)實主義的黑色幽默等等。但是,二者最大的區(qū)別是前者運(yùn)用敘事技巧推動情節(jié)發(fā)展,空間的變化成為重要的情節(jié)結(jié)構(gòu)之一。而后者卻恰恰相反,空間是封閉而單一的,情節(jié)的發(fā)展靠的是人物的眾生相。就像在舞臺上表演一樣,幾乎每一步情節(jié)的發(fā)展都是靠新鮮人物的出場來完成的,“人”在這里成為當(dāng)之無愧的主角!

由于時空的限制,故事情節(jié)的編排實際上是在一條線上的多層次發(fā)展。一個平靜的夜晚、一個普通的超市,性格各異的人物陸續(xù)登場,從“要賬”逼到“打劫”,從“綁架”轉(zhuǎn)到“求救”,從“彩票糾紛”突變“大賊行兇”……就像在一張白紙上作畫,由于背景的純粹,更能突顯主題和畫面的色彩。從“超市營業(yè)員”到“討債二人組”,從想當(dāng)明星的“趙英俊”到尖酸刻薄的老板娘,直至最后大盜出場。種種人物都有著夸張的造型和怪異的個性,再加上極富戲劇性的人物關(guān)系,穿插著“我忒忙”的警察和唐僧似的嘮叨著“吸管論”的顧客,劇情在人物之間錯綜復(fù)雜的關(guān)系中跳躍式前進(jìn)。形成一幅形態(tài)各異、性格鮮明的人物眾生相!

故事首先在一個溫馨浪漫的氣氛中介紹了男女主角的微妙關(guān)系,對之后的情節(jié)做了適時的鋪墊,片頭中男主人公的木訥和懦弱與片尾為了愛情不惜犧牲自己的“英雄壯舉”形成反差,也為平凡人創(chuàng)造英雄傳奇的轉(zhuǎn)變埋下了伏筆。當(dāng)然,不得不說,這種標(biāo)準(zhǔn)的好萊塢式的劇情結(jié)構(gòu)編排,隱約能夠看出作為編劇導(dǎo)演的楊慶向市場和大眾拋橄欖枝的一種誠意!

接著是想當(dāng)明星的趙英俊,這個人物的設(shè)計可以用一個字來總結(jié),那就是“賤”!他和后來的“輪胎”,還有女老板三個人,成為這部喜劇片的堅強(qiáng)綠葉。擔(dān)負(fù)看惡搞和夸張直白的娛樂功能。就像《功夫》里的包租婆、和露屁股小孩一樣用自己的庸俗、丑陋、低智商勇敢的承擔(dān)起了那些主要人物的正面形象和一部分不愿動腦子觀眾的口味。

“水哥”和“輪胎”的出場使劇情的主要矛盾終于展開,在這里想說說徐崢扮演的“水哥”這個人物。徐崢以一個禿頂?shù)男蜗髲氐淄黄屏俗约旱膽蚵?,他對人物?zhǔn)確的定位、拿捏得恰到好處的肢體動作和言語風(fēng)格、再加上一點點夸張的表情,把一個落魄、單純且有點固執(zhí)可愛的小人物演的入木三分。他的極富“張力”和“分寸感”的表演與其他幾位夸張而故意搞怪的表演風(fēng)格形成鮮明對比,反而有四兩撥千斤的效果。

女老板的出場做了漫畫式的處理,紅色的睡衣加上看就很假的波浪式長發(fā),演慣了情景喜劇的楊青,依然延續(xù)著“高調(diào)”的聲音和夸張的動作,表演不溫不火、循規(guī)蹈矩,也算及格完成任務(wù)。

當(dāng)這幾個人物之間的關(guān)系還在糾纏不清時,真正的大盜終于登場,與之前“幽默”的輕松相比,“黑色”的緊張感油然而生。劇情發(fā)展到這個時候,所有商業(yè)類型電影應(yīng)該有的元素幾乎都到齊了愛情、搞怪、金錢、動作、槍戰(zhàn)、警匪、英雄……情節(jié)此時此刻進(jìn)入到最高潮。

可以說,導(dǎo)演楊慶,淋漓盡致的發(fā)揮了“小品式”的情節(jié)發(fā)展。通過戲劇性的矛盾。熱鬧的“群像”場面,豐富了電影的“笑果”!

作為個投資僅有200多萬的小成本影片,能夠擁有上述所說的如此多豐富的喜劇元素和標(biāo)準(zhǔn)類型化電影的敘事技巧和影像風(fēng)格,真可謂難能可貴!可以說,即《瘋狂的石頭》之后,這樣風(fēng)格鮮明、創(chuàng)意獨特、內(nèi)容又絕不矯揉造作的電影是很少見的,也是絕對值得一看的!

小成本電影給我的感覺就像是一名劍客拿柄銹劍,快馬輕襲,獨走江湖。你可能盤纏耗盡迅速淪為草寇,也可能出劍如虹從此名動天下。當(dāng)年戴著300萬鐐銬跳舞的寧浩,提著《兩桿老煙槍》越獄成功,把一堆《瘋狂的石頭》煉成一顆顆票房鉆石,讓班尼路轉(zhuǎn)眼變成牌子貨。如今同樣小成本的《夜店》把跑龍?zhí)?。麻將、彩票、卡拉OK、夢想成名、暗戀、打劫、討債、打折這些密布在當(dāng)代生活里的元素雜糅在一家24小時便利店的兩個獨立空間中,像一桌混亂而宿命的臺球,彼此叩擊,塵埃落定。“講原則”的“水哥”和“吸管論”的顧客,也讓觀眾捧腹不禁。

在中國,小成本的影片似乎不約而同的把題材都放在喜劇元素的類型片上。相信這是無數(shù)新導(dǎo)演的聰明選擇,也是投資人對市場的斟酌和審慎的結(jié)果。畢竟,萬事開頭難,頭怎么開?預(yù)示著一位新人、一種風(fēng)格、甚或是一個流派是暴死腹中還是延續(xù)香火?選擇喜劇,可能因為喜劇本身就是一個受眾廣泛的電影體裁,是最穩(wěn)妥、也最討巧吧!

對于當(dāng)下的中國電影來說,經(jīng)濟(jì)危機(jī)背景下,年青白領(lǐng)失業(yè),返鄉(xiāng)農(nóng)民工期待“療傷”,而在蕭條金融環(huán)境籠罩下的人們更期待輕松爆笑,并能引發(fā)一些思考的電影。因此,這幾年,我們看到越來越多的以喜劇題材為主的小成本影片創(chuàng)造出不凡的票房業(yè)績,也為中國電影的發(fā)展不斷地提供著更為豐富的路徑和選擇!《即日起程》、《瘋狂的賽車》、《買兇拍人》、《走著瞧》以及最近上映的《非常完美》等等。

可以預(yù)見,小成本+新導(dǎo)演+處女作+喜劇化類型片將成為更多青年導(dǎo)演可以借鑒的成功典范!小成本電影也由于他的體態(tài)小、底子薄,顯示出靈活、多變的優(yōu)點和不拘一格的特色,在日益擁堵的電影之路上更容易華麗轉(zhuǎn)身!誰能說今天的小成本不會變成明天的大制作呢?我們共同期待,中國電影的春天終將來臨!

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