徐曉陽(yáng)

“奉還百姓一文錢，留得清白在人間……”悠揚(yáng)的樂(lè)曲，清新婉轉(zhuǎn)的唱腔，投入的表演，使一塵不染、一心為民的“一錢太守”劉寵清廉的形象、感人的故事展現(xiàn)在京城觀眾面前。慣見(jiàn)才子佳人的越劇舞臺(tái)，瞬時(shí)給人們帶來(lái)強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，劇場(chǎng)中不時(shí)響起陣陣掌聲。今年2月26日晚，由紹興小百花藝術(shù)中心創(chuàng)作排演的新編廉政越劇《一錢太守》在北京梅蘭芳大劇院舉行匯報(bào)演出。中共中央政治局常委、中央紀(jì)委書記賀國(guó)強(qiáng)，原中共中央政治局常委、中央紀(jì)委書記尉健行、吳官正，中共中央書記處書記、中央紀(jì)委副書記何勇觀看了演出并接見(jiàn)了主要演創(chuàng)人員。賀國(guó)強(qiáng)同志對(duì)全體演職人員所付出的辛勤努力給予充分肯定。他說(shuō)：“感謝你們帶來(lái)了一部好戲，帶來(lái)了一部廉政教育的好教材?！笔锥嫉挠^眾也稱贊這是一部融思想性、藝術(shù)性、觀賞性于一體，具有廉政教育意義的清官戲，具有民族特色的大眾戲，具有鮮明時(shí)代特征的精品戲。

《一錢太守》取材于發(fā)生在紹興縣錢清鎮(zhèn)的一段真實(shí)歷史，即東漢會(huì)稽太守劉寵親民、廉政、大義滅親的故事。創(chuàng)排該劇對(duì)傳遞清正廉明的為官之道，弘揚(yáng)紹興濃郁地方文化和悠久歷史都頗具意義。因此當(dāng)劇團(tuán)提出要?jiǎng)?chuàng)排這樣一部戲時(shí)，得到了縣委、縣政府的高度重視和關(guān)心?？h長(zhǎng)馮建榮提出要求：要將《一錢太守》打造成一臺(tái)可看性很強(qiáng)的大眾戲、教育性很強(qiáng)的清官戲和干部群眾都喜歡的精品戲。本著這一宗旨，劇團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)和主創(chuàng)人員在近一年多的創(chuàng)排和公演中，多次召開(kāi)座談會(huì)，認(rèn)真聽(tīng)取專家和觀眾的意見(jiàn)，反復(fù)論證修改，9易其稿，最終將《一錢太守》打磨成一部生動(dòng)、典型的廉政越劇大戲。

《一錢太守》公演后，在社會(huì)上引起了巨大反響。劇團(tuán)不僅在江浙各地市進(jìn)行了30多次專場(chǎng)演出和巡回演出，還出版了影碟光盤。勤政、清廉、親民、愛(ài)民的“一錢太守”形象引發(fā)了廣大黨員干部的共鳴。特別是該劇“為官要清廉、做人要善良”的主題，對(duì)弘揚(yáng)廉政文化、推進(jìn)反腐倡廉和作風(fēng)建設(shè)具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)教育意義。

《一錢太守》是紹興小百花傾全團(tuán)之力打造的原創(chuàng)劇目，用清雅、柔美的越劇演繹嚴(yán)肅、硬朗的廉政戲，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)越劇界“廉政越劇”之先例!

“這是一部從紹興本地歷史文化演繹開(kāi)來(lái)，由紹興人自己演出的劇目?！苯B興小百花越劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)陳錦高講述劇目創(chuàng)作緣起：廉政訴求從古到今都有，我們從歷史中挖掘故事進(jìn)行演繹，講述為官之道，從而與現(xiàn)今反腐倡廉的時(shí)代主旋律相統(tǒng)一。劉寵這段故事，歷史記載中只不過(guò)幾十字，如何將數(shù)十字的故事演繹成為一臺(tái)好看的越劇清官大戲，編劇們花了不少心思。顧頌恩創(chuàng)作第一稿，徐沙二次修改，中國(guó)戲曲學(xué)院博士顏全毅最后修改了6次。經(jīng)過(guò)兩年時(shí)間打造，劇本終于成形：東漢時(shí)期新任會(huì)稽太守劉寵上任后發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)刭x稅大增的背后，有官員謊報(bào)政績(jī)、欺壓百姓和貪污等行為，年輕能干的都尉孫超涉案其中。劉寵決心查清此案，與孫超斗智斗勇，竟發(fā)現(xiàn)孫超是自己失散多年的親弟弟。在情與理，義與法的考驗(yàn)面前，劉寵毅然作出抉擇，將孫超繩之以法。劉寵任職期間，勤政為民，清廉自律，政績(jī)明顯，三年后，被調(diào)往京城任職。臨行時(shí)，許多老百姓自發(fā)趕來(lái)，每人以百錢相贈(zèng)。劉寵再三推辭，盛情難卻，象征性地收了一文錢。當(dāng)他行至紹興西小江時(shí)，將這一文錢投進(jìn)了清澈的江水之中，以表明白己“一錢不敢拿”的清廉自守志向，被后人譽(yù)為“一錢太守”。

陳錦高說(shuō)：“這是一臺(tái)具有現(xiàn)實(shí)教育意義的戲劇，但這并不意味著要板起面孔來(lái)說(shuō)教?！痹絼≈匾暻楦斜磉_(dá)，主演基本是女性。國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演楊小青用全新的創(chuàng)作理念，設(shè)計(jì)了官民之情、母子之情、兄弟之情和夫妻之情等，讓多種情感糅合在一起，從情感沖突出發(fā)，使整出戲變得富有彈性，劇情跌宕起伏、扣人心弦。同時(shí)將詼諧幽默的表演、輕快活潑的唱腔帶入傳統(tǒng)越劇中，通過(guò)有血有肉、可親可愛(ài)的人物演繹，借古喻今，以對(duì)應(yīng)觀眾現(xiàn)實(shí)的情感需求，取得了思想性和藝術(shù)性的巨大成功。

“無(wú)論從時(shí)代需要還是劇團(tuán)發(fā)展需要，我們都要增強(qiáng)原創(chuàng)劇目，同時(shí)做好人才接力?！庇捎趧F(tuán)領(lǐng)導(dǎo)有這樣的意識(shí)，所以《一錢太守》的演員基本上都是劇團(tuán)新生代“小百花”。張琳是紹興小百花越劇團(tuán)新生代演員中的一個(gè)代表人物，2006年全國(guó)“越女爭(zhēng)鋒”金獎(jiǎng)第一名獲得者。扎實(shí)的基本功使她獲得了飾演男一號(hào)太守劉寵的機(jī)會(huì)，這也是她第一次在原創(chuàng)大戲中擔(dān)綱主演。她自知角色的份量，于是就認(rèn)真熟悉劇本，細(xì)致琢磨人物的特性和劇情的演變。在導(dǎo)演的指導(dǎo)下，她成功地完善了藝術(shù)的再創(chuàng)造，在舞臺(tái)上塑造了一個(gè)俊逸與豪氣并舉、機(jī)智與親民相融的清官形象。在演出中，“小百花們”把人物心理變化過(guò)程表演得層次分明、淋漓盡致。使母子間、兄弟間、情法間的斗爭(zhēng)與情愫得到合理詮釋，展示了后起之秀們不凡的藝術(shù)功力和敏銳的藝術(shù)感悟力。師姐吳素英說(shuō)，全新理念創(chuàng)作的大戲需要年輕人活躍的表演思路，她們完全有能力獨(dú)挑大梁。

然而張琳說(shuō)：“在一輪又一輪的排戲中，我覺(jué)得最讓我感動(dòng)和難忘的是團(tuán)隊(duì)精神。在這里我得感謝眾多老師和同事們的悉心幫助，把劉寵這樣一個(gè)立體的、多面的清官演好，演活，這其中不知包含了多少人的心血，傾注了多少人對(duì)我的期望和關(guān)愛(ài)!楊導(dǎo)對(duì)我們很嚴(yán)厲，記得七月的高溫天氣里，我每天三件衣服都被汗水濕透了。排練中動(dòng)作的角度稍有不對(duì)都要重新來(lái)過(guò)，眼神不到位也要反復(fù)訓(xùn)練，直到滿意為止。李燕華老師為我設(shè)計(jì)音樂(lè)、唱腔，并且在休息日、火車上及演出空隙為我配樂(lè)，指導(dǎo)唱腔，使我的不少唱段都有所突破，聽(tīng)起來(lái)耳目一新。吳鳳花姐對(duì)我所演角色在情感處理和動(dòng)作設(shè)計(jì)、表演技巧上更是進(jìn)行了深入的加工和細(xì)化排練；細(xì)到什么時(shí)候要有什么表情、什么話要用什么語(yǔ)氣、什么情況要做什么動(dòng)作、什么地方要注意什么節(jié)奏……給我很大的幫助，起到了傳幫帶的作用，吳素英和于偉萍兩位師姐在戲中不僅甘當(dāng)“綠葉”，在配戲時(shí)還不時(shí)悉心指點(diǎn)我們表演的不足之處；化妝師董燕為了我們的演出，放棄休息來(lái)回奔波；70多歲的門衛(wèi)老楊不管我們練到半夜幾點(diǎn)，都陪到幾點(diǎn)才關(guān)門上鎖，毫無(wú)怨言；劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)得知我壓力很大，每次排練都到場(chǎng)為我們鼓勁，這樣的團(tuán)隊(duì)精神給了我信心和力量! ”

《一錢太守》以其獨(dú)到的表演方式和新穎的人物塑造，給觀眾新的視覺(jué)沖擊，使越劇有了新的演繹天地。我們相信，紹興“小百花”一定會(huì)將這部弘揚(yáng)主旋律的廉政戲打造成官民都喜愛(ài)的精品戲。