徐恒足

漢字是中華文化的瑰寶，也是主要載體和傳播工具，堪稱地球上最古老、最優(yōu)秀、最完美、最神奇的文字之一。它源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，博大精深，內(nèi)涵豐厚，魅力無(wú)窮。漢字又是一種非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈淖?，從結(jié)構(gòu)到筆劃的順序，都有嚴(yán)格的規(guī)定，一筆一劃不可隨意變更。漢字精細(xì)大微，深不可測(cè)。有的字同音不同，有的音同義不同，有的形似義異，有的有異體、岐義，有的用通假字，有的是方言土語(yǔ)，千變?nèi)f化，難辨析，易出錯(cuò)。一旦出錯(cuò)，就會(huì)失之毫厘，差之千里，甚至南轅北轍，大相徑庭，輕則鬧出笑話，重則要惹出大禍。故自古以來(lái)就有“一字千金”之說(shuō)。

試舉幾例以證之：

奏章改一字“愁”字換“喜”字

員外郎王德甫幫助劉羅鍋斗倒了和坤，立了大功，嘉慶皇帝降旨敕封他的母親為誥命夫人。

封號(hào)下來(lái)后，愁殺了王德甫。原來(lái)他有兩位母親：生母范氏和養(yǎng)母姜氏。得到消息后，兩位老夫人各不相讓。生母說(shuō)兒子是自己親骨肉，這封號(hào)理當(dāng)歸她。養(yǎng)母說(shuō)德甫家貧，兩歲即由她收養(yǎng)，供書上學(xué)，求得高官，才立了大功，這封賞非她莫屬。王德甫無(wú)奈，寫了份奏章，稟報(bào)兩位母親“互爭(zhēng)誥命夫人”的事，請(qǐng)皇帝定奪。

他把這個(gè)奏章給劉墉看了。劉墉說(shuō)：“不妥。如果你連家中兩個(gè)母親的事都處理不好，皇上會(huì)不高興的。我替你改個(gè)字試試。”說(shuō)著，就把“互爭(zhēng)誥命夫人”的“爭(zhēng)”字改成“讓”字；這樣一來(lái)，兩個(gè)老夫人就由“互‘爭(zhēng)變成互‘讓”。

改過(guò)的奏章呈上后，嘉慶皇帝非常高興，說(shuō)：“朕一登基就遇到這樣祥瑞之事。兩母互讓誥命夫人，感人至深。有這樣的良母，國(guó)之吉兆!為倡導(dǎo)謙讓之風(fēng)，朕何惜一個(gè)誥命夫人的封號(hào)呢?”于是，立即傳旨，將兩位老夫人均封為誥命夫人。

兩字調(diào)個(gè)位就把皇帝迷

相傳曾國(guó)藩與太平軍作戰(zhàn)時(shí)，總打敗仗。一次向咸豐皇帝乞求增援，上的折子中有一句“臣軍屢戰(zhàn)屢敗”。師爺馬家鼎看了后，提意見說(shuō)：“屢戰(zhàn)屢敗”，詞意頹唐，不妨易為“屢敗屢戰(zhàn)”。這一改動(dòng)，事實(shí)依舊，但氣概已完全不同，使屢戰(zhàn)屢敗的敗軍之將，變成了堅(jiān)韌不拔，不取得勝利決不罷休的忠勇之將。

曾國(guó)藩看后大加贊賞，說(shuō)：“一字之易，氣概大變。所以一字值千金，端在此耳?！?/p>

果然，奏折呈上以后，曾國(guó)藩不但沒(méi)有受處罰，反而被咸豐皇帝認(rèn)為忠勇可嘉，他手下的戰(zhàn)將鮑超也因此保住了性命。

判詞倒裝活命有望

光緒年間有個(gè)漁民，為報(bào)生母之仇，將父親的妾砍死了。有人想救這個(gè)大孝子，但判案的浙江巡撫劉秉章認(rèn)為案子已定，無(wú)法挽回了。這時(shí)，一位姓年的紹興師爺看了案卷以后，說(shuō)可以改一下，就把“情有可原，法無(wú)可赦”，倒裝一下，變成“法無(wú)可赦，情有可原”。于是，文意大變。改動(dòng)前側(cè)重點(diǎn)在“法無(wú)可赦”，意在漁民該殺，改動(dòng)后側(cè)重點(diǎn)就變?yōu)椤扒橛锌稍?，意在可以不殺。幾個(gè)字的輕輕移動(dòng)，就把這個(gè)漁民的性命保住了。

“三敗”扯“七縱”敗績(jī)化成風(fēng)

晚清小說(shuō)家李伯元在《南亭筆記》卷十中記云：清朝大吏吳大徵是個(gè)草包將軍，常打敗仗，甲午之役中，曾大敗于平壤。但他幕中的師爺黃慎之卻是個(gè)高手，擬一招降告示，云：“本大臣于三戰(zhàn)三北之余，自有七縱七擒之計(jì)?！币馑际钦f(shuō)，我三戰(zhàn)三敗，并非真敗，乃誘敵之計(jì)也，深藏七縱七擒之妙，豈可等閑視之!這樣一來(lái)，就胡扯瞎拉地把自己與當(dāng)年破蠻兵、擒孟獲的諸葛亮等同起來(lái)，敗績(jī)便在了妙計(jì)，隨一陣輕風(fēng)散去。臉皮雖略顯黑厚，但畢竟混過(guò)了這一關(guān)。

寫錯(cuò)一個(gè)字輸了一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)

在當(dāng)年蔣、馮、閻大戰(zhàn)中，馮玉祥的參謀部在下達(dá)作戰(zhàn)命時(shí)，責(zé)令某部在某時(shí)趕到沁陽(yáng)前線與閻軍匯合，布防御敵。作戰(zhàn)參謀行文時(shí)“沁”字時(shí)多帶了一撇，“沁陽(yáng)”就變成“泌陽(yáng)”。巧的是兩地都在河南，但一個(gè)在西南，一個(gè)在東北，相距二百多公里。這一錯(cuò)，打亂了戰(zhàn)略部署，失去有利戰(zhàn)機(jī)，導(dǎo)致馮、閻軍失利，倒替蔣介石幫了個(gè)大忙。

除此，值得一提的是漢字的多解和可變，增加了文字的風(fēng)采，也給學(xué)習(xí)和運(yùn)用增添了一定的難度。那些心術(shù)不正或別有用心之人，常常處心積慮地利用漢字上的這些特點(diǎn)，偷換概念，歪曲原義，翻云覆雨，顛倒黑白，羅織罪名，栽臟害人，甚至暗設(shè)陷阱，誘人入甕，讓你“吃不了，兜著走”。這種躲在暗處放的冷箭和握手言歡時(shí)在腳下使的絆子，令人防不勝防。蘇東坡當(dāng)年遭遇的“烏頭詩(shī)案”，即為被人誣陷所致，差點(diǎn)被砍了腦袋。在明、清兩代，尤其在清人入關(guān)之初，曾在文字上大動(dòng)干戈，大批知識(shí)分子動(dòng)輒獲罪，蒙受不白之冤，死于“文字獄”的每年數(shù)以萬(wàn)計(jì)。對(duì)此，魯迅先生在《狂人日記》中刻畫得入木三分。他借狂人之口，說(shuō)了這樣一段話：“他們一翻臉，便說(shuō)人是惡人。我還記得大哥教我做論，無(wú)論怎樣好人，翻他幾句，他便打上幾個(gè)圈；原諒壞人幾句，他便說(shuō)‘翻天妙手，與眾不同?！绷攘葞坠P，把一個(gè)靠玩弄文字整人的“刀筆吏”的嘴臉，勾劃得維妙維肖，同時(shí)告訴人們：文字，不但可以陷人以罪，給你戴上黑鍋一樣的大帽子，還可以直接當(dāng)著繩索、棍子、石頭，致你于死地。

在1957年“反右斗爭(zhēng)”中，有的地方先是用一種叫做“引蛇出洞”的方法，讓一些不知防范的老實(shí)人上鉤，再?gòu)乃麄兇篪Q大放的材料中找線索，斷章取義，無(wú)限上綱，扣上“右派分子”的帽子，列為專政對(duì)象。這樣，在操持者看來(lái)，似乎除掉了心頭大患，卻不知誤傷了多少好人，敗壞了風(fēng)氣，戕害了民心，實(shí)在得不償失啊!后來(lái)雖給一批人“摘了帽，平了反”，但并沒(méi)有真正接受教訓(xùn)。到了文化大革命中，氣候一變，狂飆又起，刮得天昏地暗。林彪和以江青為首的“四人幫”，用“莫須有”的罪名，把千千萬(wàn)萬(wàn)革命老干部和愛國(guó)知識(shí)分子打成叛徒、內(nèi)奸、反革命，弄得多少人妻離子散，家破人亡，至今還讓人談之色變心酸。

不過(guò)，歷史讓人牢牢記住的是：漢字是中華文化的精髓，不容許任何人隨意糟蹋。那些拿漢字作陷阱、當(dāng)棍子害人的人，終究沒(méi)有好下場(chǎng)。他們搬起石頭砸了自己的腳，卻無(wú)損于漢字的光輝。

這就是漢字的神奇之處，也是它的魅力所在。要宏揚(yáng)中華文化，必須從學(xué)習(xí)和研究漢字開始，要舍得花氣力，下功夫，讓它在現(xiàn)代文明傳播與建設(shè)中，發(fā)揮潛力，大放異彩，盡顯風(fēng)流。

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