柳愛(ài)娟

對(duì)寫(xiě)法是詩(shī)人采用逆向思維，通過(guò)轉(zhuǎn)換角度，從對(duì)方著筆，用客體凸顯主體，曲折有致地抒發(fā)深摯情感的一種藝術(shù)手法。它可以彌補(bǔ)直抒胸臆的不足，溝通主客雙方情感，形成情感的雙向交流。它能極大地增強(qiáng)抒情力度，豐富詩(shī)歌的意境，強(qiáng)化詩(shī)歌的主題，增強(qiáng)藝術(shù)感染力。

一、“我思人”與“人思我”

明明在苦苦思念對(duì)方，詩(shī)人卻撇開(kāi)自己，不直接表達(dá)內(nèi)心的情感，而是從對(duì)方著筆，借助于聯(lián)想和想象，通過(guò)對(duì)方來(lái)反照自己，將“我思人”的情感折射為“人思我”的幻覺(jué)，從而獲得虛實(shí)相生的藝術(shù)效果，給人以無(wú)限的回味與遐想。如：

除夜作

高 適

旅館寒燈獨(dú)不眠，客心何事轉(zhuǎn)凄然？

故鄉(xiāng)今夜思千里，霜鬢明朝又一年。

沈德潛在評(píng)價(jià)這首詩(shī)時(shí)說(shuō)：“作故鄉(xiāng)親友思千里外人，愈有意味。”（《唐詩(shī)別裁》）之所以“愈有意味”，正是因?yàn)樵?shī)人巧妙地運(yùn)用了“對(duì)寫(xiě)法”。濃厚氣氛的除夕之夜，詩(shī)人把自己包圍在寒燈只影的旅館中度過(guò)了一個(gè)不眠之夜，那種孤寂凄然之感“揮之不去，招之即來(lái)”——客心何事轉(zhuǎn)凄然？接下來(lái)，詩(shī)人并沒(méi)有直接傾吐他此刻的心情，而是蕩開(kāi)一筆，從對(duì)面寫(xiě)來(lái)——“故鄉(xiāng)今夜思千里，霜鬢明朝又一年”，意思是說(shuō)，故鄉(xiāng)的親人在這個(gè)除夕之夜定是想念著千里之外的我，想著我今夜不知落在何處，想著我一個(gè)人如何度過(guò)今夜……“今夜”是除夕，所以明朝又是一年了，由舊的一年將“思”到新的一年，這漫漫無(wú)邊的思念之苦，又要在霜鬢中增添新的白發(fā)。其實(shí)，這也正是“千里思故鄉(xiāng)”的一中表現(xiàn)。詩(shī)人采用對(duì)寫(xiě)法，將“我思人”寫(xiě)成“人思我”，通過(guò)除夕之夜抒寫(xiě)了雙方思之久、思之深、思之苦，完滿地表達(dá)了主題思想，收到了“言有盡而意無(wú)窮”的藝術(shù)效果。正如陸時(shí)雍在《詩(shī)鏡總論》中所說(shuō)：“代為之思，其情更遠(yuǎn)”。

在表現(xiàn)思鄉(xiāng)懷人主題的詩(shī)詞中，對(duì)寫(xiě)法的運(yùn)用比較廣泛，如：王維的“遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人”；白居易的“想得家中夜深坐，還應(yīng)說(shuō)著遠(yuǎn)行人”；杜甫的“今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看”；李白的“玉階空佇立，宿鳥(niǎo)歸飛急”；柳永的“想佳人妝樓颙望，誤幾回，天際識(shí)歸舟”；蘇軾的“料得年年斷腸處，明月夜，短松岡”；等等。這種手法將詩(shī)人要抒發(fā)的感情表現(xiàn)得委婉蘊(yùn)藉，曲折有致，意味深長(zhǎng)。

二、借景抒情，寓情于景（物）

本想表達(dá)對(duì)某種事物或人的情感，詩(shī)人卻故意撇開(kāi)自己，在具體表達(dá)時(shí)通過(guò)景物描寫(xiě)來(lái)表達(dá)自己的情感，移情于景（物），從而更深更真地表達(dá)作者對(duì)此景、此事、此物、此人的情感。如：

平蔡州三首（其二）

劉禹錫

汝南晨雞喔喔鳴，城頭鼓角音和平。

路旁老人憶舊事，相與感激皆涕零。

老人收淚前致辭：“官軍入城人不知。

忽驚元和十二載，重見(jiàn)天寶承平時(shí)?！?/p>

平蔡之役原是雪夜奇襲，正好至翌日晨雞啼鳴而奏功。雄雞一唱天下白，隱含官軍克復(fù)蔡州城后人民重見(jiàn)天日之意。次句“城頭鼓角”四字說(shuō)到了平蔡州的戰(zhàn)事。這次戰(zhàn)役是奇襲，叛軍猝不及防，在睡夢(mèng)中就被解除了武裝，敵我雙方?jīng)]有經(jīng)過(guò)激烈的廝殺，而李?lèi)逵謽O富指揮才能，城破以后號(hào)令嚴(yán)明，一無(wú)所犯，所以連善悲的鼓角聲聽(tīng)起來(lái)也覺(jué)得十分“和平”了。開(kāi)頭兩句用常語(yǔ)寫(xiě)奇襲，而務(wù)于字外著力，看似平易，其實(shí)筆運(yùn)千鈞，而又能舉重若輕，不同凡響?；次鞣獛浥褋y達(dá)三十多年之久，唐王朝發(fā)動(dòng)多次征討，都以損兵折將告終。李?lèi)宄鰯巢灰?，攻其不備，一舉平蔡。按照常情，“攻城以戰(zhàn)，殺人盈城”，平蔡之戰(zhàn)，卻幾乎是兵不血刃，簡(jiǎn)直是個(gè)奇跡。劉禹錫不去正面描寫(xiě)奇襲的險(xiǎn)艱，也不去正面描寫(xiě)李?lèi)宓闹怯?，而是竭力渲染蔡州凌晨雄雞報(bào)曉、鼓角不悲的和平氣氛。這樣寫(xiě)，把神奇包含在平凡之中，不著“奇”字而奇跡愈顯，取徑之曲，全在借端托寓。《藝概·詩(shī)概》中所謂“本面不寫(xiě)寫(xiě)對(duì)面、旁面，須如睹影知竿乃妙”，這兩句適足以當(dāng)之。

通過(guò)景物描寫(xiě)，從對(duì)面來(lái)表達(dá)詩(shī)人的情感的詩(shī)歌較多，如王昌齡的“憶君遙在瀟湘月，愁聽(tīng)清猿夢(mèng)里長(zhǎng)”，就是以“憶”字勾勒，從對(duì)面生情，為行人虛構(gòu)了一個(gè)境界：在不久的將來(lái)，朋友夜泊在瀟湘之上，那時(shí)風(fēng)散雨收，一輪孤月高照，環(huán)境如此凄清，行人恐難成眠吧。即使他暫時(shí)入夢(mèng)，兩岸猿啼也會(huì)一聲一聲地闖入夢(mèng)境，令他睡不安恬，因而在夢(mèng)中也難以擺脫愁緒。詩(shī)人從視聽(tīng)兩個(gè)方面刻畫(huà)出一個(gè)典型的旅夜孤寂的環(huán)境，從景物描寫(xiě)表現(xiàn)惆悵別情。再如楊巨源的“詩(shī)家清景在新春，綠柳才黃半未勻。若待上林花似錦，出門(mén)俱是看花人”，用“若待”兩字一轉(zhuǎn)，改從對(duì)面著筆，用芳春的秾麗景色，來(lái)反襯早春的“清靜”， 與上聯(lián)形成鮮明的對(duì)照，更加反襯出作者對(duì)早春清新之景的喜愛(ài)。

“文似看山不喜平”，對(duì)寫(xiě)法正是通過(guò)虛實(shí)結(jié)合，雙向凸顯的構(gòu)思方法，使得文章婉轉(zhuǎn)有致，含蓄蘊(yùn)藉，耐人尋味。

江蘇省如皋市磨頭中學(xué)語(yǔ)文組 （226551）