袁龍海

他的身上刻滿了歲月的滄桑，他的作品藏滿了無(wú)聲的吶喊，他的言談舉止又透著一種對(duì)生命的執(zhí)著和對(duì)藝術(shù)的孜孜追求。他以自己的言行印證了自己的話“出身無(wú)法選擇，前途可以靠自身努力”。

初識(shí)聶崇良，你會(huì)從他的畫(huà)中看到一種生命的掙扎，一種對(duì)束縛的不滿和對(duì)自由的渴望，大塊的色彩，充滿現(xiàn)代感的線條，和他本人平和的樣子看起來(lái)不是很相稱。隨著采訪的深入，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這是一個(gè)充滿了故事和承受了難以想象的磨難的藝術(shù)家。

出身名門的“反革命”

他的曾祖母是曾國(guó)藩的小女兒，而他的曾祖父聶緝槼，曾任清末的上海道臺(tái)（道員的別稱。省以下，府、州以上

的高級(jí)行政長(zhǎng)官），是李鴻章在滬辦洋務(wù)時(shí)的得力干將，聲名遐邇。出身這樣名門望族的聶崇良，在半個(gè)世紀(jì)后，隨著數(shù)次政治運(yùn)動(dòng)，特別是那場(chǎng)轟轟烈烈的“文革”，經(jīng)歷了風(fēng)云變幻的苦難和無(wú)奈。

那一年，他才18歲，由于一次偶然的事件，他一夜之間成了“反革命”（后平反），被押解到閩北深山里去伐木燒窯。另一次，他21歲，奔赴遙遠(yuǎn)的新疆成為知青，“文革”開(kāi)始了，他第二次變成了“反革命”分子，被送去勞動(dòng)改造，打土坯、打柴、燒窯長(zhǎng)達(dá)十年之久。面對(duì)命運(yùn)的捉弄，他選擇了反抗：“我自己逃回上海，扒火車回來(lái)。”

在失去自由的日子里，畫(huà)畫(huà)成了他唯一的精神安慰。也正是那段長(zhǎng)期身心被禁錮的青春歲月，在他日后的藝術(shù)創(chuàng)作中凝結(jié)成一種精神力量。1979年，他回到闊別了17年的上海故土，沒(méi)有戶口，孑然一身，憑借著來(lái)之不易的自由之身，鬻畫(huà)為生，由此打造了一片新天地。后來(lái)，那段精神上抹不掉的傷痕，不斷喚醒他的藝術(shù)激情，使他又返回到了戈壁灘，“頂著驕陽(yáng)，騎著自行車穿梭于連隊(duì)、荒漠、胡楊林、干涸的河床，那些他曾經(jīng)十分熟悉的辛酸地，每一片沙丘，每一族紅柳，每一塊耕地”，同時(shí)也孕育了數(shù)百幅優(yōu)秀的水彩作品：《籬笆》、《庫(kù)爾勒風(fēng)情》、《采草莓》、《葡萄蔭下》等等，這些發(fā)自他內(nèi)心真實(shí)世界的作品先后在上海、東京、布魯塞爾展出。

快樂(lè)莫過(guò)于繪畫(huà)

“榮譽(yù)和名聲都屬于過(guò)去，最令人心動(dòng)還是當(dāng)初飄泊動(dòng)蕩的日子，身不由已，置溫飽不顧，攜畫(huà)夾于街頭小巷，

流浪于寥無(wú)人跡的荒漠，茅舍、陋屋，苦苦追求，初衷不改，無(wú)怨無(wú)悔。就我而言，快樂(lè)莫過(guò)于繪畫(huà)，它為我營(yíng)造了一個(gè)青春長(zhǎng)駐、魂系其中的藝術(shù)世界。”——聶崇良

要用文字來(lái)描述或解釋聶崇良的作品肯定是徒勞的，它只會(huì)使龐大精神的內(nèi)容流于單一粗淺，讓豐富生動(dòng)的畫(huà)作變得苦澀乏味，但我們還是不得不使用語(yǔ)言來(lái)傳遞一些信息，來(lái)讓更多人接近聶崇良那些充滿魅力、讓人回味無(wú)窮的內(nèi)心精神世界。在翻閱他畫(huà)冊(cè)的時(shí)候，我的目光常常停留在那些意境里，優(yōu)美的畫(huà)面下，那些平靜卻又激蕩的情緒感染著我的內(nèi)心。我不禁想，這些蘊(yùn)含內(nèi)心情感的作品來(lái)自于哪些機(jī)緣？

1993年，當(dāng)聶崇良來(lái)到二十多年前打坯、燒窯的場(chǎng)地，感嘆萬(wàn)分！在新疆塔里木的勞動(dòng)中數(shù)打坯最繁重原始，它與北方的干打壘，南方的磚瓦制作方法不同，完全靠體力。一個(gè)木質(zhì)坯模盒，三塊碩大的土坯，全重二十多公斤，日定額六百塊。打坯人一日操作十幾個(gè)小時(shí)，彎腰弓背數(shù)千次，雙臂捧著坯盒滿場(chǎng)奔跑，待完成后已是渾身骨節(jié)散架，眼神僵呆。當(dāng)初聶崇良還是不滿三十歲的青年，因背“思想罪”罰打坯苦役八年。當(dāng)他再次見(jiàn)到打坯的勞動(dòng)場(chǎng)面，一種無(wú)法抑制的創(chuàng)作欲望涌上心頭。然而，這次的創(chuàng)作并非一帆風(fēng)順，為了更加完美，聶崇良煞費(fèi)苦心，經(jīng)過(guò)達(dá)三年之久的多次反復(fù)修改。才最終完成了《打坯人》。它以塔里木最常見(jiàn)的色調(diào)：土黃、生褐為主調(diào)，整個(gè)畫(huà)面突出一個(gè)“土”字；畫(huà)中的背景是一間粉墻灰頂?shù)耐廖?，暗示著他曾?jīng)來(lái)自江南一書(shū)生；洞開(kāi)的門，象征著有口難開(kāi)的困惑。背朝畫(huà)面的是老苦役犯，彎腰弓背端著坯盒的則是他自己的寫(xiě)照。這幅油畫(huà)，于1994年4月在歐洲奧特根文化中心國(guó)際藝術(shù)展覽中榮獲金雞獎(jiǎng)。

紐約本身就是奇跡

“紐約，一個(gè)魅力四射的城市，小時(shí)候我父親從國(guó)聯(lián)帶回一本美國(guó)畫(huà)報(bào)，第一頁(yè)就是紐約全景圖，三哥說(shuō)一定要去紐約。半個(gè)世紀(jì)后，我們?cè)诩~約相會(huì)了。紐約從不乏想象力，但不會(huì)發(fā)生奇跡，因?yàn)樗旧砭褪瞧孥E。”——摘自《紐約日記續(xù)篇》

“你應(yīng)該畫(huà)油畫(huà)”，這句20多年前何振志定居美國(guó)在機(jī)場(chǎng)分別時(shí)對(duì)他說(shuō)的話，使聶崇良定格了要畫(huà)油畫(huà)的強(qiáng)烈愿望。

2002年，當(dāng)他走出肯尼迪機(jī)場(chǎng)，曾經(jīng)對(duì)紐約的遐想瞬間煙消云散，紐約對(duì)于聶崇良來(lái)說(shuō)不再是想象，而是一座人的能量競(jìng)技場(chǎng)，是世界上最務(wù)實(shí)的地方。那里充斥著紐約特殊的氣味，汽油加油站味，印度人雜貨店的咖喱辛棘味，街道上女人的香水味，房間過(guò)道里地毯散發(fā)的霉陳味以及庭院前剛被割草機(jī)修整過(guò)的草坪清香味。還有華盛頓廣場(chǎng)藝術(shù)節(jié)人潮涌動(dòng)的狂熱味道……

留美期間，聶崇良被華盛頓廣場(chǎng)藝術(shù)節(jié)的氣氛深深地吸引著，讓他對(duì)藝術(shù)和人生有了更多的體會(huì)：藝術(shù)節(jié)中有些畫(huà)家的作品很棒，有的油畫(huà)家專門畫(huà)海、海邊的沙丘、灌木和廢棄的木柵欄，色彩簡(jiǎn)潔，情景單純，但十分有意境。還有留著白胡子的風(fēng)俗畫(huà)家，他自制了一套繪畫(huà)的筆，筆觸極其豐富多彩，在他的描繪下紐約仿佛是一個(gè)夢(mèng)幻世界。還有專項(xiàng)描摹水波紋的中年畫(huà)家，就如交響曲的樂(lè)譜，非常富有樂(lè)感。這一切給他巨大的啟發(fā)，他決定變革，而從俄羅斯寫(xiě)實(shí)畫(huà)風(fēng)到形成現(xiàn)在的風(fēng)格，這個(gè)過(guò)程用了十年。

聶崇良的油畫(huà)是介于意象與半抽象之間的意象油畫(huà)。如今，已建立了一套自己的表現(xiàn)系統(tǒng)。他的油畫(huà)我們可以當(dāng)作詩(shī)來(lái)讀。在進(jìn)行大量素材收集之后，他通過(guò)電腦科技手段，來(lái)營(yíng)造一種夢(mèng)幻和象征性的現(xiàn)代視覺(jué)，創(chuàng)作時(shí)，在畫(huà)布上的直接調(diào)色和他那精靈般的節(jié)奏、線條、聶氏筆法，把油畫(huà)所能蘊(yùn)含的藝術(shù)可能性充分地發(fā)揮出來(lái)，與此同時(shí)，表現(xiàn)主義及后期印象派的技法都為其所用，更有甚者，在描繪時(shí)，作者的情緒達(dá)到某種極致時(shí)所產(chǎn)生的飛白留色，恰到好處地給我們帶來(lái)一種煥然一新的陌生的快感，這是不是一種獨(dú)到？它的奧妙抑或魅力即在于此，由此產(chǎn)生別樣的詩(shī)性光輝，進(jìn)入了引人入勝，生機(jī)勃勃的自由王國(guó)，作品《紐約魅力》《誘惑商店》《格林威治村》《意大利街》《香港晨曦》所表現(xiàn)的“狂熱”及對(duì)現(xiàn)實(shí)的“愛(ài)”，給了聶崇良最大的肯定。一位美國(guó)同行看了他的油畫(huà)之后說(shuō)：我的心快要碎了。他的作品受到了來(lái)自歐洲和芝加哥、洛杉磯游客的喜歡，尤其是那些表現(xiàn)城市夜景和空靈而清秀的水鄉(xiāng)的作品。

除了在紐約參加了大型室外藝術(shù)展，回國(guó)后，他特意舉辦了名為《NEW·YORK》的回憶畫(huà)展。紐約的人文氣息，第五大道“TIME SQUARE”的喧鬧，曼哈頓的夜景等作品，深深吸引廣大藝術(shù)愛(ài)好者。后來(lái)，又兩次赴美國(guó)，足跡紐約、康州、克利夫蘭、羅徹斯特、奧爾巴尼、匹茲堡、長(zhǎng)島等城市舉辦個(gè)人油畫(huà)展，以他親身經(jīng)歷寫(xiě)就了《紐約日記》及《紐約日記續(xù)篇》兩部著作。