張　勇

柏遼茲是十九世紀(jì)法國浪漫主義音樂的杰出代表，他的代表作《幻想交響曲》在音樂史上占有重要的位置，特別是對標(biāo)題交響曲的創(chuàng)作影響深遠(yuǎn)，而這部作品的創(chuàng)作與作者跌宕起伏的愛情息息相關(guān)。

1827年秋天的法國巴黎，英國一家劇團(tuán)在奧德翁劇院演出莎士比亞的悲劇《哈姆雷特》《羅密歐與朱麗葉》《奧賽羅》等。24歲的柏遼茲深陷戲中，既為莎劇的魅力，更為來自舞臺上飾演朱麗葉的女演員哈麗艾特·史密森而動心。演出結(jié)束，他徑自跑到后臺，向心目中的朱麗葉傾訴了愛慕之情，并且希望獲得心靈撞擊般的回響。

這樣的舉動，對于生性浪漫的法國人來說似乎不足為奇，然而，落花有意，流水無情，正是如日中天的女明星哪里看得上默默無聞的柏遼茲。在她眼中，這不過是一個隨處可見的千萬個粉絲中的一個。于是，不屑一顧地回絕了他。如墜深淵的他，從此飽嘗了失戀的痛苦，他神情恍惚，幻覺迷離。

這樣的狀態(tài)對一個年輕人來說自然是難以承受的，他要傾訴，他要宣泄，作為一個作曲家，只有在旋律中才能釋懷，在創(chuàng)作上獲得慰藉。柏遼茲在相思、幻覺的情緒中寫了一首長長的曲子，并定名為《幻想交響曲》，同時還加上一個副標(biāo)題“一個藝術(shù)家生涯中的插曲”。就這樣，陰差陽錯地在音樂史上成就了一個里程碑式的作品。

這顯然是一部自傳性質(zhì)的曲子，這里的藝術(shù)家當(dāng)然就是他自己，或者說是作者想象中的自己。受當(dāng)時英國作家德昆西《一個吸食鴉片者的自白》這本書的影響，柏遼茲也為曲中的主人公設(shè)計了一個故事：朝氣蓬勃的藝術(shù)家因失戀服毒輕生，卻因劑量不足未果，變成了整日處于昏迷狀態(tài)的類似精神疾病的患者，一系列驚心動魄不可思議的事由此發(fā)生……

飽蘸著相思煎熬，堅忍著苦痛磨礪，兩年后的1830年年底，《幻想交響曲》在巴黎首演了。從樂曲本身來看，在當(dāng)時無疑是一個劃時代的先鋒作品，這種新型的交響曲不但有明確的文字標(biāo)題，還有解釋性的副題，這便是被后人們稱之為真正意義上的“標(biāo)題交響樂”，他也從此一生致力于標(biāo)題音樂的創(chuàng)作，直到今天，《幻想交響曲》也是被奉為標(biāo)題音樂的典范，這恐怕也是無所顧忌的柏遼茲始料未及的。

或許是上帝的安排，1832年，還是在巴黎，也是秋天，再度上演《幻想交響曲》，這一天是10月9日，距柏遼茲觀看史密森的演出向她表白愛慕整整過了五年。讓他做夢也想不到的是，他愛戀的史密森正好也在巴黎，而且以一名普通觀眾的身份坐在聽眾席。

演奏開始了，史密森全神貫注地聽著音樂，漸漸地，她進(jìn)入到音樂編織的情景之中，并且有了與其他觀眾完全不同的感受，一個大膽追求愛情的失戀藝術(shù)家，由輕生轉(zhuǎn)而昏厥，恍惚中殺了心目中的戀人而走向刑場，直至在地獄遇到了死去的戀人……再對照樂曲的題記和各樂章的標(biāo)題，她終于悟出了曲中描繪的這個年輕人正是這部交響曲的作者柏遼茲，也就是五年前追求自己的那個年輕音樂家，而曲中的女主人公也不是別人，正是此刻的她。深受感動的史密森正如當(dāng)年的柏遼茲一樣不能自已，情不自禁地諦視著樂池。一瞬間，竟與在樂隊中敲打定音鼓的柏遼茲目光相撞……

這該是怎樣一種心靈的撞擊啊，此時此景，難以形容當(dāng)事人雙方的復(fù)雜情感，就連著名的大詩人海涅五年之后還在他的《巴黎書信》中十分詳盡地描述了音樂會那晚柏遼茲與史密森凝神相視的情景。

然而時光流轉(zhuǎn)，世事輪回，本來就長柏遼茲三歲的史密森此時已失去了五年前的青春靚麗，并且身負(fù)重債更顯憔悴，與此時名聲大振的柏遼茲似乎天壤之別。今非昔比，史密森不敢奢望再續(xù)前緣，只在心中感動萬分。但柏遼茲仍癡情不減，熱烈追求，并將修改后的《幻想交響曲》題獻(xiàn)給了她，到此時，柏遼茲歷經(jīng)五年的苦戀修成了正果，二人隨后便正式訂了婚約。10個月后，即1833年10月，柏遼茲懷揣著從朋友那里借來的三百法郎和史密森在巴黎的英國大使館里舉行了婚禮。

一段波折起伏的愛情終于因了一首世界名曲結(jié)下了圓滿的果實。

綜觀柏遼茲的一生，無論經(jīng)濟還是婚姻遠(yuǎn)談不上優(yōu)越，唯有與史密森的浪漫愛情成為其一個永遠(yuǎn)的亮點，為后人留下想象不盡的詩情畫意，這對于他貧困拮據(jù)的一生也算一個永恒的告慰。因為《幻想交響曲》是傳之后世的音樂經(jīng)典，而經(jīng)典背后的傳奇愛情也同樣傳之后世。