李鳳鳳

作為20世紀(jì)拉丁美洲名聲最為顯赫的作曲家，維拉·羅伯斯以其極具個(gè)性的音樂語匯著稱于世。在最著名的九首《巴西風(fēng)格的巴赫曲》中，他借用傳統(tǒng)的巴赫式音樂形式，又運(yùn)用大量巴西風(fēng)格音樂。而《凱皮拉的小火車》作為此組曲之二的第四樂章，因生動(dòng)地描寫了小火車而得名。筆者通過對(duì)它的研究發(fā)現(xiàn)，該樂章在體現(xiàn)了維拉·羅伯斯民族化的創(chuàng)作特征的同時(shí)，也能清晰地看到當(dāng)時(shí)風(fēng)靡歐洲的各個(gè)音樂流派對(duì)他的影響。

一、維拉·羅伯斯其人

維拉·羅伯斯(Heitor Villa-Lobos，1887-1959)可以說是一位傳奇人物，他一生幾乎沒接受過多少學(xué)院式的音樂教育，與生俱來的音樂創(chuàng)作方式和不受約束的性格使他難以“忍受”正規(guī)的框架式教育。他獨(dú)特的作曲方式，想必讓學(xué)院出身的作曲家看了直冒冷汗，但又不得不承認(rèn)他獨(dú)樹一格的特質(zhì)。

維拉·羅伯斯音樂風(fēng)格形成的淵源首先要?dú)w功手他家鄉(xiāng)的街頭音樂家，其次則是他父親的家庭音樂聚會(huì)。前者是他作品中活力的來源，后者則是他與傳統(tǒng)的最初接觸，也是他投向音樂的媒介。6歲時(shí)他對(duì)音樂獨(dú)特的感覺引起了作為業(yè)余音樂家父親的注意，便開始教他學(xué)習(xí)大提琴。從此，維拉·羅伯斯開始燃燒起對(duì)音樂的熱情，他參加到里約熱內(nèi)盧的街頭音樂家的行列，也因此接觸到不同的巴西傳統(tǒng)音樂，同時(shí)開始自學(xué)作曲。

1905年，羅伯斯進(jìn)行全國(guó)采風(fēng)旅行。途中，他見到了巴西原住印第安人，聽到了豐富多彩的民歌，欣賞了各種風(fēng)格的民間舞蹈，這些風(fēng)格各異的民間音樂，給他留下了深刻印象。他共記下三千多首民歌，編成了六卷集子，這些都成為他后來創(chuàng)作非常重要的財(cái)富。

1923年，維拉·羅伯斯在朋友的推薦下，經(jīng)政府資助來到法國(guó)巴黎。當(dāng)時(shí)的巴黎云集著文化藝術(shù)界的名人，雖然此時(shí)的維拉·羅伯斯已經(jīng)是一位寫過大量不同題材作品的作曲家，然而，1924年他在巴黎舉行的第一場(chǎng)音樂會(huì)卻沒有受到歡迎。但這并未動(dòng)搖他的信念，他決心以巴西民族音樂立足于世界樂壇。此后，經(jīng)過多年不懈的努力，維拉·羅伯斯終于取得了成功。他不僅征服了歐洲，而且受到美國(guó)音樂界的熱烈歡迎?，F(xiàn)如今，維拉·羅伯斯的音樂早已被視為巴西音樂的象征，他本人也被尊稱為“近代巴西最偉大的音樂大師”。

維拉·羅伯斯一生創(chuàng)作的作品數(shù)量超過三千首，作品的種類和體裁十分廣泛：涉及鋼琴曲、聲樂浪漫曲、交響樂、室內(nèi)樂、舞劇、歌劇和吉他曲等。其中最著名、最具有代表性的是九首《巴西的巴赫風(fēng)格曲》和十四首《肖羅》組曲。

二、多元音樂文化并存的巴西

長(zhǎng)期以來，巴西音樂以其節(jié)奏熱烈、旋律深情、色彩豐富聞名于世，其中尤以各類舞蹈音樂最為著名，如風(fēng)靡世界的桑巴等。巴西這種音樂風(fēng)格的形成與其獨(dú)特的人種構(gòu)成分不開一巴西主要由歐洲人、非洲人、原住印第安人等各類混血人種組成。因此，它的民間音樂基礎(chǔ)是由這三種不同種族的音樂元素混合而成。

巴西民間音樂的歐洲因素主要來自葡萄牙。1500至1822年間，巴西淪為葡萄牙的殖民地。盧索(葡萄亞)——西班牙(Luso-Hispanic)民間音樂成為了巴西民間音樂的基礎(chǔ)。雖然葡萄牙的音樂因素在巴西也有所變化，但某些基本的特征保留下來了。此外，歐洲的其他移民，如德國(guó)人和意大利人在19世紀(jì)也陸續(xù)移民到巴西，因此，巴西民間音樂和流行音樂中的和聲體制也來自歐洲的傳統(tǒng)。

巴西的非洲音樂是伴隨著黑^奴隸貿(mào)易開始的。巴西的黑人奴隸來自非洲各地，在音樂中主要表現(xiàn)出以下特征：如五聲音階、降低7音的自然大調(diào)音階、缺少第7級(jí)音的六聲音階以及非洲的節(jié)奏特征，如2拍與3拍同時(shí)進(jìn)行的海米奧拉(Hemioh)和復(fù)節(jié)奏成為巴西民間音樂錯(cuò)綜復(fù)雜的節(jié)奏基礎(chǔ)等等。

另外一種巴西民間音樂是來自印第安人的音樂，巴西印第安人大多生活在熱帶內(nèi)陸亞馬遜地區(qū)，他們的文化并不相同，有些地方外人很難進(jìn)入，因而保持了他們自己的文化。印第安人的音樂在巴西民間音樂中占很少的比重，主要通過使用一些打擊樂器得以體現(xiàn)。

巴西著名的音樂學(xué)家馬里奧·德·安德拉德(Mafio de Andrade)曾這樣寫道：“巴西音樂已獲得獨(dú)特的民族表情，它的源泉卻是外國(guó)的。美洲印第安只占很小的百分比，非洲的比重較大，而葡萄牙則占?jí)旱箖?yōu)勢(shì)。另外，還有西班牙影響，主要表現(xiàn)在他的西班牙美洲的因素上……除這些已被吸收的影響素材和靈感，這種民歌的典型特點(diǎn)顯示出它的出身。”

巴西豐富的多元音樂文化環(huán)境為維拉·羅伯斯創(chuàng)作本民族的音樂提供了肥沃的土壤，維拉·羅伯斯長(zhǎng)期在咖啡館、劇院演出和深入民間音樂采風(fēng)，這些都有利于他熟悉本民族的音樂并自如地運(yùn)用到自己的創(chuàng)作中。

三、《凱皮拉的小火車》創(chuàng)作特色

維拉·羅伯斯常常把那些具有巴西音樂特點(diǎn)的要素運(yùn)用到創(chuàng)作中，如切分音、豐富的和弦、抒情的旋律以及節(jié)奏和力度的鮮明對(duì)比，他把這些和民歌特點(diǎn)結(jié)合起來，融入到藝術(shù)音樂中。同時(shí)，他在作品中力求創(chuàng)新不同的表達(dá)形式。他的九首《巴西的巴赫風(fēng)格曲》組曲就是把巴西民歌與巴赫的創(chuàng)作技巧巧妙地結(jié)合起來。他認(rèn)為具有即興特點(diǎn)和豐富音響效果的巴西音樂，在很大程度上與巴赫的音樂相似。本文探究的是其中的第二首第四樂章，它因形象地描寫了小火車的音樂畫面而得名，《巴西的巴赫風(fēng)格》組曲中一些樂章和片段都有巴赫式的標(biāo)題和巴西式的副標(biāo)題。這一樂章的巴西式名稱是《凱皮拉的小火車》“o Tremzinho do caipira”，英文翻譯為“TheLittle Train of the caipira”?！癈aipira”是“農(nóng)場(chǎng)工人”或“鄉(xiāng)下人”之意，在巴西指的是黑人、高加索人、美洲原住印第安人以及這三種人的各種混血兒。它的體裁名稱為“托卡塔”，這種體裁原是巴洛克時(shí)期流行的一種節(jié)奏緊湊、快速觸鍵的鍵盤器樂曲，之后發(fā)展成為一種無窮動(dòng)式的樂曲，后由巴赫等人繼承傳統(tǒng)，處理成自由發(fā)揮的段落和復(fù)調(diào)段落相交替的多段結(jié)構(gòu)。以后又有舒曼、德彪西、普羅科菲耶夫等作曲家寫過無窮動(dòng)式的托卡塔，也有些作曲家寫過自由奔放的狂想曲式的托卡塔。維拉·羅伯斯的《凱皮拉的小火車》就是以自由狂想的“托卡塔”形式把巴西音樂特色貫穿于其中。

《凱皮拉的小火車》是作曲家乘坐火車途中有感而作。樂曲中作曲家設(shè)計(jì)了一個(gè)表現(xiàn)農(nóng)場(chǎng)工人乘車上班由火車啟動(dòng)——中途?？俊竭_(dá)終點(diǎn)的場(chǎng)景，好似帶領(lǐng)聽眾做了一次巴西鄉(xiāng)間旅游。樂曲除以逼真的音響模仿、描繪出火車動(dòng)態(tài)的車站場(chǎng)景(如汽笛聲、車輪轉(zhuǎn)動(dòng)聲等)外，還有車輪快節(jié)奏的背景下奏出的悠揚(yáng)的旋律。作曲家作為其中的一名乘客，既用音樂生動(dòng)描寫了小火車在開啟過程中典型的音響，同時(shí)又抒發(fā)了作曲家在途中對(duì)巴西大自然的內(nèi)心感受。(下面是音樂簡(jiǎn)明分析表)