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作家復(fù)位在于作品復(fù)活

2009-07-01 03:27張雨生
文藝報·周五版 2009年26期
關(guān)鍵詞:黃梅復(fù)活家鄉(xiāng)

張雨生

梅杰以研究廢名的文章結(jié)集《關(guān)于廢名》,展示他走向文學(xué)的開端。一條邊緣化的荒徑,留下了一個年輕人的身影,步伐沉重而穩(wěn)定,腳印勤奮而篤實(shí)。他情感執(zhí)著,躍躍前行,堅韌不拔地走自己的路。說是開端,其實(shí)也能透視作者的潛力,進(jìn)而窺測他的后勁。

我未曾見過梅杰。三年前,他寫信給出版社要購我的書,出版社將他的信轉(zhuǎn)了過來,這便有了聯(lián)系。后來我才曉得,他是黃梅同鄉(xiāng),雖然在大學(xué)里念的是法律,但對家鄉(xiāng)文化興致勃勃。我對家鄉(xiāng)文化也情有獨(dú)鐘。他每有文章發(fā)進(jìn)我的郵箱,我都要認(rèn)真閱讀,有時還轉(zhuǎn)發(fā)給其他同鄉(xiāng)共享。為研究家鄉(xiāng)前輩作家,梅杰甘于寂寞,下苦功夫,花大力氣,目標(biāo)如一地追求著。這在今時的青年人中還不多見。其中,他對廢名的研究下力尤深。

廢名這位在中國新文學(xué)開創(chuàng)期有過創(chuàng)造性貢獻(xiàn)的作家,解放后日漸沉寂下去。直到二十世紀(jì)八十年代,他的侄子馮健男編選《馮文炳(廢名)選集》,由人民文學(xué)出版社出版,開始再現(xiàn)起色。那時候, 馮先生在河北師范大學(xué)任中文系主任,我在石家莊陸軍學(xué)院教書,因是同鄉(xiāng),常有往來。 馮先生曾邀我到他家里,講述選編設(shè)想,讓我看選稿。出書后,我寫過一篇評介。接著又遠(yuǎn)離廢名二十年,再讀到梅杰的文章,才勾起我對廢名作品的回憶。

梅杰選擇廢名在黃梅作為研究的切入點(diǎn),這抓住了廢名研究的脈絡(luò)。廢名的文學(xué)成就與家鄉(xiāng)有著千絲萬縷的聯(lián)系。他的作品多取材于家鄉(xiāng)的普通勞動者,黃梅鄉(xiāng)土成為他的創(chuàng)作源頭。若說現(xiàn)代文學(xué)中有“鄉(xiāng)土文學(xué)”一脈,廢名算得上是先行者。由于作家文筆晦澀,外地讀者讀起來覺得隔膜,家鄉(xiāng)讀者卻沒有這種感覺,他的“鄉(xiāng)士味”能穿透晦澀屏障,使家鄉(xiāng)讀者與作品中的人物溝通心靈。盧溝橋事變后,北平淪陷,廢名教書的北大遷往云南昆明,他沒有跟隨學(xué)校同去,獨(dú)自回到家鄉(xiāng),與兄長馮力生、大侄馮健男一起在黃梅縣中教書。學(xué)校躲避戰(zhàn)亂,搬進(jìn)山里,缺少課本,教國文的先生把他的作品抄在黑板上,當(dāng)作新課文教學(xué),影響了家鄉(xiāng)一代學(xué)子。北大物理學(xué)院老教授張之翔(我的叔父)那時代在黃梅縣中讀書,他回憶說:“教我們初一國文的是廢名的侄子馮健男先生。當(dāng)時沒有課本,他選了冰心的《山中雜記》、廢名的《萬壽宮》等作為教材,上課時抄在黑板上,我們抄下來,然后他再講解?!苯夥藕?,廢名受到歧視、排擠,調(diào)離了北大。垂垂暮年,進(jìn)入文革時期,更是孤苦凄涼。家鄉(xiāng)人民對此產(chǎn)生逆反心態(tài),給予了更多同情,更大關(guān)注。廢名瞑目之前苦心囑托:“務(wù)葬我于黃梅!”

梅杰力求挖掘更多的史料,讓讀者看到一個全面的廢名,真實(shí)的廢名,內(nèi)心赤誠的廢名,既揭示作家對家鄉(xiāng)人民的厚愛,也反映家鄉(xiāng)人民對作家的情感,二者是互動的,相映襯的。作家被政治風(fēng)潮卷裹,被社會霜雪冷浸,抖開卷裹,熨平冷浸,恢復(fù)本來面目,是作家復(fù)位的需要。梅杰所做的工作既有史料價值,又有學(xué)術(shù)價值,是一種緊緊依托史料發(fā)現(xiàn)的新研究。

我曾對梅杰說過,做這種工作不宜學(xué)院氣太重,過分地追求作家生活瑣屑意思不大,要把注意力放到作家作品的研究上。我從學(xué)院走出來,知道那里有許多人對作家的作品提不出新見,說不了多少話,紛紛轉(zhuǎn)向“功夫在詩外”。作家以作品立身,作家復(fù)位在于作品復(fù)活。若是作品不能在讀者心目中復(fù)活,搞再厚的“大譜”,弄再高的“排位”都沒有作用。闡述作家的價值,核心在于闡述他的作品價值。當(dāng)今文壇也有一股風(fēng)潮,著名作家涌現(xiàn)一批又一批,除了本人名字大大著名外,其作品不說著名,連叫個什么名,也沒有幾個人能曉得。不能讓這種浮躁流布到前輩作家身上。作品復(fù)活很難,關(guān)鍵在于讓讀者接受。讀者不接受作品,作家又豈能復(fù)位。

廢名作品復(fù)活遠(yuǎn)不夠,廢名復(fù)位也就談不上。這是研究指向的偏頗,還是作品自身的原因?這個問題不是提給梅杰回答。年輕的作者走過這個開端,應(yīng)該有更開闊的社會視野。

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