王　姝

從上世紀(jì)80年代中國當(dāng)代藝術(shù)市場的默默無聞，到20幾年后的今天，中國當(dāng)代藝術(shù)作品在全球拍場的頻頻現(xiàn)身，作品身價倍增，以及西方收藏巨鱷對中國當(dāng)代藝術(shù)品投資的先后介入，無疑證明中國當(dāng)代藝術(shù)作品已經(jīng)成為藝術(shù)市場的新寵，更進一步可以說中國當(dāng)代藝術(shù)品投資已經(jīng)成為一種新型的投資品種。在藝術(shù)品如此高度市場化的今天，中國當(dāng)代藝術(shù)品能夠如此地成長，探其緣由，無疑是與最早關(guān)注中國當(dāng)代藝術(shù)的幾位西方藏家的收藏行為，以及后期的市場運作密不可分。

中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展之初，并沒有藝術(shù)市場的概念。一些西方藏家由于自身的文化修養(yǎng)和長遠(yuǎn)的投資眼光，用很少的成本對中國當(dāng)代藝術(shù)品進行大量收購。致使中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展中各個時期的代表作被少數(shù)幾位西方藏家牢牢掌控。之后，經(jīng)過一系列的學(xué)術(shù)推廣和全球性的展覽，這些作品已經(jīng)成為評定其中一種中國當(dāng)代藝術(shù)品學(xué)術(shù)價值的標(biāo)準(zhǔn)，價格也不可同日而語。從某種意義上講，中國當(dāng)代藝術(shù)市場無疑是由西方藏家按照西方的學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)培養(yǎng)建立起來的。

隨著中國當(dāng)代藝術(shù)市場的不斷發(fā)展，中國當(dāng)代藝術(shù)品的老牌藏家為進一步提高收藏質(zhì)量將手中部分藏品出手變現(xiàn)，及時調(diào)整收藏結(jié)構(gòu)，通過設(shè)立基金、開設(shè)教育項目等方式開始在中國當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)中扮演自己的角色，以新型的姿態(tài)和方式，在價格和市場之外用一種無形的力量影響中國當(dāng)代藝術(shù)。中國早期當(dāng)代藝術(shù)品的出手與接盤之間的高位換手更是會引發(fā)新一輪的高價產(chǎn)生，出售也好接盤也罷，其終極目標(biāo)都是在尋求和掌控中國當(dāng)代藝術(shù)市場和學(xué)朱的雙重話語權(quán)。與此同時，更多的藏家開始關(guān)注新一代的中國當(dāng)代藝術(shù)家，一方面，相對明星級的藝術(shù)品，新一代藝術(shù)家的作品價格還比較低廉，有著很大的升值空間。另一方面，他們也代表了中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展至今的新面貌?？梢哉f，西方藏家已經(jīng)開始了新一輪的藝術(shù)家發(fā)掘和投資。從這個角度看，西方藏家對中國當(dāng)代藝術(shù)市場的主導(dǎo)性還是比較明顯的。

然而，從中國當(dāng)代藝術(shù)市場發(fā)展至今，一直鮮有中國藏家的身影。造成這種現(xiàn)象的原因主要有三個：一是經(jīng)濟實力的不足；二是收藏出發(fā)點的不同；三是收藏家或投資機構(gòu)對當(dāng)代藝術(shù)的理解和認(rèn)知還不夠。

中國當(dāng)代藝術(shù)市場發(fā)展之視，由于經(jīng)濟條件的制約，加之缺乏對當(dāng)代藝術(shù)在美術(shù)史發(fā)展中的系統(tǒng)性認(rèn)識，導(dǎo)致了中國大量的當(dāng)代藝術(shù)品外流，造成了中國當(dāng)代藝術(shù)市場的被動局面。但在改革開放30年后的今天，經(jīng)濟已經(jīng)有了很大的提升，中國人的財富積累效應(yīng)凸顯得十分明顯，從最近的數(shù)據(jù)來看，我國外需大幅度下滑，但內(nèi)需依然保持增長，今年一季度的內(nèi)需仍保持15％的強勁增長。中國的個人財富積累已經(jīng)達(dá)到一個比較明顯的轉(zhuǎn)折點，所以藝術(shù)品的投資和消費應(yīng)該是處于上升周期的階段。據(jù)統(tǒng)計顯示，中國的收藏力量軍不下于7000萬，所以中國現(xiàn)階段已經(jīng)具備了強大的購買能力。

而西方一些藏家對待收藏不僅僅看重藝術(shù)品的升值空間和經(jīng)濟回報，還有對藝術(shù)本身的熱愛。他們能夠從發(fā)掘、培養(yǎng)藝術(shù)家、藝術(shù)品的過程中獲得享受藝術(shù)的樂趣，所以他們對于收藏更加自覺，眼光自然也會更加長遠(yuǎn)。相比之下，很多的中國藝術(shù)投資者更多的是超于一種投機，看重的是藝術(shù)品的高額經(jīng)濟回報，在利欲驅(qū)使下的收藏很容易使藏家陷入被動，也就很難實現(xiàn)對藝術(shù)的實質(zhì)推動作用。事實上，這一點與中國收藏家和投資機構(gòu)的自身修養(yǎng)，以及對當(dāng)代藝術(shù)的認(rèn)知和理解的不足不無關(guān)系。

修養(yǎng)和認(rèn)知上的匱乏，一方面與自我修煉息息相關(guān)，另一方面也突出了中國美術(shù)教育的不足。中國內(nèi)地在美術(shù)的普及和教育上與西方發(fā)達(dá)國家，甚至是與臺灣、香港地區(qū)相比都存在一定的差距。目前，只有在藝術(shù)院?；蛩囆g(shù)科系的學(xué)生才能有機會接受藝術(shù)史的系統(tǒng)教育，除了一些經(jīng)濟發(fā)達(dá)的地區(qū)之外，中國大多數(shù)地區(qū)的美術(shù)基礎(chǔ)教育和美術(shù)欣賞課程只是停留在表面，沒有真正達(dá)到一個審美習(xí)慣的培養(yǎng)目的，藝術(shù)修養(yǎng)的民間普及是從萌芽階段就相對匱乏的。更多人從小就缺乏美的熏陶和培養(yǎng)，所得到的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)大多也只是來自書本，并不能親臨美術(shù)館觀摩美術(shù)經(jīng)典真跡，也因此缺失了藝術(shù)品自我評判能力的培養(yǎng)。更加之國立美術(shù)館、博物館等相關(guān)藝術(shù)教育機構(gòu)在地理結(jié)構(gòu)上的嚴(yán)重不平衡，致使廣大普通民眾無法自覺地關(guān)注藝術(shù)、了解藝術(shù)。事實上，人民大眾的審美能力直接決定了一個民族的文明度，相應(yīng)也會影響到一個國家藝術(shù)市場的發(fā)展和成熟度。

從某種意義上說，中國當(dāng)代藝術(shù)市場還處于價格主導(dǎo)的階段，造成這一現(xiàn)象的主要原因是中國沒有健全的藝術(shù)機構(gòu)體系，所以很多藝術(shù)投資者除了價格之外，沒有其他的參照和指導(dǎo)。與西方藏家對于早期中國當(dāng)代藝術(shù)品的長線判斷，以及對20世紀(jì)80年代當(dāng)代藝術(shù)作品的壟斷性低價收購相比較，中國本土收藏家尤其藝術(shù)機構(gòu)在這一歷史時段的藝術(shù)作品收藏上，并不具有一個完整體系，在這種尷尬的境地面前，近年來一些藝術(shù)機構(gòu)開始積極做出調(diào)整，特別是民營美術(shù)館在展覽、教育和館藏方面都呈現(xiàn)出了一個良性的發(fā)展勢頭。通過經(jīng)營性質(zhì)的轉(zhuǎn)變，和中西方的美術(shù)交流的加強，進一步擴大館藏，從而對中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展史進行梳理。同時，這些美術(shù)機構(gòu)也及時地構(gòu)筑藝術(shù)投資的學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，使藏家和投資者除了價格和市場之外多了一份參照。

目前，中國當(dāng)代藝術(shù)市場從根本上說還是受到西方藏家和機構(gòu)的影響及主導(dǎo)，這是毋庸置疑的。況且，西方投資者在新的歷史時期及時做出了大盤調(diào)整，也不會輕易放棄對中國當(dāng)代藝術(shù)市場的主導(dǎo)權(quán)。合理的投資并不是對已經(jīng)熱賣的明星藝術(shù)家做過多的推廣，中國很多的藝術(shù)機構(gòu)也開始密切關(guān)注新一代的藝術(shù)家，借此推動嶄新的藝術(shù)潮流，建立自己的學(xué)術(shù)評判體系和收藏體系，以求掌握市場和學(xué)術(shù)的主動權(quán)。同時，隨著經(jīng)濟的進一步發(fā)展和投資者修養(yǎng)的不斷提高，越來越多的投資者開始自覺地關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)投資。如果眾多的藝術(shù)投資者能夠少一份欲望，多一份理性和長遠(yuǎn)的眼光，相信中國當(dāng)代藝術(shù)市場很可能會面臨一個新的轉(zhuǎn)折。